「写作」小白如何成功塑造人物？
很多刚接触写作的新手，在描写故事里的人物时，总会出现这样一些问题：人物毫无特色，没有记忆点，缺少血肉、灵魂。这就导致读者完全无法代入角色，产生共鸣。
那么要怎么样才能刻画出一个丰满的人物形象呢？
下面我将从人物的皮囊、人物的血肉、人物的灵魂三个方面分享我对人物塑造的一些技巧。
人物的皮囊
1、外在形象
一个人的外在形象可以反映出很多东西，我们会由此给这个人贴上各式各样的标签，以使这个人物具备某种特色。
试想一下，在现实生活中，当你走在大街上，迎面走来一个脸庞稚嫩，穿着露肩衣服，超短裙且身材火辣的美女，你会不会多看两眼？
在你观察她外在的同时，你的大脑就会主观给她贴上一些标签，诸如：不检点，开放、活泼等。
甚至你还会不自觉开始揣测她的家庭，她的父母是什么样的人，她是干什么的.......
由此可见人物外在形象的描写是很重要的。
而文章又不同于传统的电视剧、电影，观众可以直观地从屏幕里看到人物的形象。
我们需要通过具体地描写人物的年龄、外貌、穿着打扮、举止神态，让读者能在脑海中脑补出一个或高或矮、或胖或瘦，美丑分明的角色。
借用鲁迅先生在《孔乙己》一文举例:
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一一人。他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹杂些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
看到这一小段描述，我们对于孔乙己这个人物的外在形象就有了一个初步的印象。
他身材高大，但体质不好，由此我们可以联想到他应该体型消瘦；他胡子花白且乱蓬蓬的，衣着又脏又破，既不补也不洗，可以从穿着打扮上侧面体现出他懒惰的性格。
但仅仅是这样还不够，此时的人物就像是一张大头照，一幅肖像画，一个僵硬的木偶。那么如何使人物从画中走出来呢？
建立外在联系，人物的身世对于角色的塑造也是重要的一环，我们要以主角为基准点，衍生出他的父母，朋友，亲戚，同事，邻居。
人总不可能凭空产生吧！
就算你的主角是个黑户，是个孤儿，他总得有几个朋友，有点羁绊吧。
通俗来说，故事除了主角，还得有配角，许多不方便直接通过主角说的话，我们就要借配角的嘴表达出来。
而且家庭环境在一定程度上会使读者对人物有更深刻的认知，甚至改变读者对人物的初步看法。
比如，当我们描绘了一个反派角色，他处处与主角作对，还用非常残忍的手段伤害主角身边的朋友，一刻不消停地给主角找茬，制造麻烦，在我们向读者阐述了一系列他做的坏事之后，再给他编造一个极其凄惨的身世，悲惨的童年。这时读者对这个角色，除了讨厌之外，就会多出一份唏嘘，甚至同情的复杂情感。
给一个事迹恶劣的人安排一个凄惨的过去，让他的恶劣有所源头，这是大多数写故事的人惯用的方式。通过建立外在联系，引出矛盾，这时我们的人物就不再是一张大头照片了，他从画中走向了生活。
讲完了人物的外在，下一步我们来谈谈人物的内在，皮囊之下的真皮层，血液，大脑，心脏，脾肺肾之类的构造。
也就是人物的性格，他的一些特殊习惯，甚至是血型，星座，情感，不经意间的小动作，微表情等。
一个故事的发展方向，跟主角的性格有不可分割的联系。
毫不夸张地说，当一个角色的性格确定之后，他最后结局基本就已经可以预见了。
就拿我前段时间看的电视剧《扫黑风暴》中的大江举例，从他的穿着打扮，严肃的表情，不善言辞的神态，观众能很直观地认识到他是个不好惹的混混。
但是通过一些小细节，比如他总带着一个粉红色的保温杯，与他凶狠的外表形成强烈反差，从侧面反映了这个人物有爱的一面。此外人物的性格还能从他处理问题的方式上彰显。
还是拿大江举例，剧中他不苟言笑，也从没拍着胸脯，对着镜头大喊自己是个有义气的人，但是观众就是知道他讲义气。
这是为什么?
有一句老话说的好:“你想知道一个人是个什么样的人，不要只听他说什么，还要看他做了什么。”
他的这些举动，就为义气这个词撑起了门面。同时也给他后来的死埋下了伏笔。
注意啊！这里的意思并不是说一个讲义气的人物最后的结局就是非死不可，他究竟是死是活，这取决于作者希望这个人物在读者心中留下多深的印象。
人物的外在，我们可以通过简单直接的方式描绘，这是不需要过多技巧的，只需表达清楚即可。
但是人物的性格，它是一种情绪化的抽象概念，如果我们只是简单地用一些诸如懒惰，勤劳，恶毒，悲伤之类的词来描述人物的性格、情绪。对于读者而言，他们很难与主角产生情绪上的共鸣。
那么，我们要如何让读者更直观地明白人物的性格呢？
在上文中，我提到，要让主角与外在建立联系，从而引出故事的配角，我们要借配角的嘴说出主角不方便说的话。
也就是要通过语言描写，让人物与人物通过直接对话的方式说出主角的好或坏，也可以通过拐弯抹角，含沙射影，指桑骂槐的方式。
回想一下，在现实生活中，是不是总有人喜欢在别人背后说另一个人的坏话，有人明着说，有人暗着骂。
说话的语气也各不相同，有撇嘴，翻着白眼说话语气刻薄难听的；有的插着腰，怒目圆瞪，一边哼哧哼哧喘着粗气一边骂骂咧咧；还有的拿着小手绢，捂着小眼睛，一边嗷嗷哭，一边控诉别人的“罪行”……
看到这些例子，想来大家应该明白了，语言描写也不单单只是人与人之间空口白话地交流。
它可以和说话人的神态，动作，细节甚至心理描写相结合；它可以是主角与配角之间的对话，也可以是配角和配角在一起明着暗着说些主角做的好事坏事。
还是拿《孔乙己》举例，上文我们通过他的衣着联想到他是一个邋遢懒惰且贫穷的人。
但是主角自己怎么能说自己懒呢，所以鲁迅先生就在他的穿着打扮，还有配角身上下功夫了。
既然他是一个懒人、穷人，那么我们就要让他懒的具体、穷的具体。
听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。
寥寥几笔，把孔乙己的懒和穷拓宽到对他生活造成的影响，鲁迅先生这种写法，一下子就把孔乙己这个人从画中拿了出来，借旁人的口，丰富孔乙己的“血肉”。这种人物的塑造手段是我们需要学习的。
另外我们还要能够合理使用些比喻、类比之类的修辞使人物的形象更加具体生动。
总之人物的性格是很难用一两句平白的话展现出来的，而且一个人物肯定不单单只有一种性格。他的性格可以和外表相匹配，也可以表里不一，但一定要有亮点，闪光点，让人看了能记得住。
说到灵魂，我就想到之前网上特别火的一句话:“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一”。
但问题是我们都没有火眼金睛，不可能直接透过人的皮囊看穿这个人的灵魂，也就是更深的内心所在。
这也是为什么我在开篇写「人物的塑造是一个由表及里的过程」的原因。
如果说人物的皮囊像是一张身份证，那么他的血肉就是DNA，而灵魂是比血肉更抽象的存在。
这里我简单地把它看做品行、三观、信仰这类不能直白地让人看见并信服的东西。
比如，现在在网上经常有人对着镜头，义正言辞，一本正经地解释自己三观有多么多么正，信仰有多么高尚。但一打开评论区，却是大片唏嘘、质疑之声。
这是为什么?
因为空口无凭！你得拿出别人看得见的证据。
还是拿《孔乙己》来说明，从上文我摘录了文中的一些片段，大家可以很直观地知道他是一个又懒又穷，没有收入来源，还经常偷窃，就这么一个令人生厌的人物。
鲁镇酒店的老板却愿意给他赊账，我们都知道无奸不商，老板是开门做生意的又不是做慈善，那么导致这种现象出现的原因是什么？
鲁迅先生就很巧妙地、自然而然地引出了孔乙己的另一面，此时，人物自身的矛盾就自然而然显现了。
孔乙己没法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去孔乙己的名字。
此时读者就很难从单一的角度去给孔乙己这个人物定性，你说他是坏人吧，也是，毕竟他偷人东西，因此还总挨打；你说他是好人吧，也没错，他又不逃债，没钱，却愿意把自己仅有的茴香豆分给小孩吃。
这个时候，读者就会从审视人物的角度升华到对人性的思考。这就是一种质的转变。
读者内心都清楚地知道世界上没有绝对的好与坏，善恶都是相对的。但是，大部分时候，他们会不自觉忽视这一点，他们会厌弃一个单纯的坏人，却对一个复杂的好人抱以一种难以准确言喻的情感。
这种情感可能是爱恨五五分；或者三分爱、七分厌；也可能是四六、二八，又或者还掺些其他东西。
这时候作者的目的就达到了，这个人物可以称之为人了。
除了上面这种直观地描写角色在为人处世时的方式，手段之外，还有另外一种展现人物灵魂的方法。
这个方法就是：自我审判
这是一个很难把控的方法，因为写不好，主角就容易变成一个自问自答，无病呻吟的神经病。
法国作家阿贝尔·加缪创作的《堕落》，就是一部独白式作品，文中的主角是一名律师，大概内容就是主角在一家下等酒吧里忏悔，一边审判着自己，一边审判着别人，从这个过程中，我们可以明显地看到主角虚伪、纠结这样一种形象。
同时他的另一部作品——《局外人》，其实也有异曲同工之妙。这篇文章的在塑造人物的手法上，并不是按由表及里的创作流程。
他开头直接写主角的母亲死了，但是在其葬礼上主角却没有流泪，甚至在整个过程中都没有表现出哀伤甚至痛苦。葬礼结束后甚至还有心情和女同事去游泳、看电影。
在作品的结尾，是主角犯下杀人案，被关进监狱，由于他对于母亲之死太过冷淡，最终导致法院判处主角于某个公共场所斩首示众。在判决执行之前，主角在监狱就对自己，甚至对世界进行了审判。
举这两个例子的原因，一方面是简要阐述自我审判的方法可以展现人物内心，另一方面我是想告诉大家的是由表及里只是塑造人物的方法之一，上面的三个方面，不一定非得按顺序来写，如果你习惯先塑造一个人物的灵魂，再通过灵魂在人物的外貌上做一些文章，也是非常不错的技巧。
看到这，我希望大家不要拘泥于某种写作技巧，想成为一个优秀的创作者，除了天赋和努力之外，还要敢于尝试，好的方法千千万，只有不断学习，不断尝试，从中摸索出最适合自己的方法，才能有所进益，写出好的人物，好的故事。