吧啦创想课堂第四十二期实录丨奔放的招财猫：揭秘全职写作的生活方式
吧啦创想课堂第四十二期
奔放的招财猫
揭秘全职写作的生活方式
90后极具潜力和爆发力的的奇幻异想家。
黑暗属性的人，写着光明的事。
一个对故事有执念的人，
改变不了世界，
就用故事创造一个喜欢的世界。
擅长奇幻小说以及暗黑系小说，
光明与黑暗并存。
《记忆修理屋》正在热卖。
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小说的开头是一个非常重要的环节，在小说里应该算是灵魂的存在。在大家看到自媒体里面的热门文章，一个标题是否吸引人是观众点进去看的概率高达80%，对于小说也是一样的，小说的开头是否精彩，是读者选择继续读下去的关键内容。小说的开篇一定要吸引眼球，几页之内甚至是几行之间是否吸引读者。
开头可以借鉴一些影视剧，比如说日剧。有一个日剧叫做《悠长假期》，它的开头是用突发事件开场的，是一个穿着传统服饰的新娘一个人在大马路上狂奔。这不仅有视觉上的冲击力，而且还有一个轻松幽默的感觉。这样更能煽动观众的好奇心，接着交代新娘在新婚大喜之日没有找到新郎，新郎已经和另外一个女孩跑了。这个开头虽然不能说有多么大的吸引力，但是有朋友说这个日剧已经看了两年多了，只记得新娘在街上跑。
另一种开场的方式是用悬念开场。一个人拖着一个尸体，那么观众就会有这样的好奇心，死的人是谁，又是被谁杀害的，拖动尸体的人是凶手吗？用悬念开场，那个强劲的功能就出来了。
其实开场是要进行一些干扰设计，接下来我就讲讲什么是干扰设计。造成干扰的是任何改变或者可能改变人物角色平衡状态的事情，比如主角在散步一定要出现一个事情来打破主角散步的平衡，这就是干扰。一旦打破平衡，读者就会产生兴趣。一旦打破主角散步这个平衡状态，那么故事就开始了。比如有这么一句话，星期二这天，北京风和日丽，充满了阳光和希望，这个开头不会让你失去兴趣但也不会让你产生多少兴趣，如果把它改成星期二这天，北京风和日丽，充满了阳光和希望，直到晚餐之后，这里一个人被杀。这里就设计了一个噱头，进行了一个干扰。有一本书《黑与蓝》，它的开头这样写的：丈夫第一次打我时，我十九岁。开头非常爆炸，一个女人只简单叙述了一件事情，但里面透露的元素是非常抓人的。还有一个开头这样写：监狱不像你想象的那么糟糕。这两个开场白都与叙事者的过去有关，对一个平衡的心态形成了干扰。
我列举两个我的新书里的两个故事，第二个故事是这样用的：如果我给你说，我今年二十七岁，但是我只在这个世界上生活过一天，你相信吗？这个用了一个略带奇幻色彩的问句，直接提出疑问，内容和常理不太相符的，这个引起了大家接着往下看的兴趣。
还有开头是对话的形式，它可以给故事有一个良好的基础，能够直接产生紧张感，吸引读者的阅读兴趣，有时候一句话能够产生一个故事，给读者留下一个想象的空间。在我书里的另一个故事中就用到这种形式。如果你写古代的小说，可以忽略这一点，但是你写现代的小说，一定要注意这一点。生活化的对白，阅读非常顺畅，有种非常生活化的感觉。而且还要注意的是什么样的人说什么样的话，这一个是要在对话中体现人物的性格。内向的人绝不会走到他人很近的地方说话，外向的人说话会手舞足蹈，还有为了要让人物说一些情感的话一定要先进行一些铺垫。比如反派，大家可以在这方面多下一些功夫，这样比较过瘾。
人物的塑造，要先从反派讲起，它更容易立住，相对于正面来写更容易一些。只要把反面写好了，会让人又爱又恨。首先反派要有一个真实问题的人，反派也是人。如果你写的类似是科幻的小说，机器，洗衣机啊，或者是一些无生命的人也要把它当成有欲望有需求的人，反派也要有家庭有朋友有敌人。反派的敌人就是主角，反派是一个多面的角色，大家要区分的是反派不是为情节服务的，而是为主角服务的。从读者角度看，他们看的就是主角，反派的存在就是要影响主角，鼓动改变他们，鼓动煽动、操纵，反派是主角前行的最大阻力，阻力是重点，他们的动机是相冲的。反派就是阻挡达成目标的那个人，冲突就是反派的载体，而且反派还可以依据自己的喜好来操纵剧情，其实反派的喜好就是作者的喜好。只有主角面对想要的又得不到，这样的故事读者才会愿意看，还有一点就是反派一直认为自己是好人。如果反派是为了使坏而使坏那就会容易乏味，因此反派的动机的理由必须要充分，可以在自己的生活中找到反派，这种人应该是更让人同情。在我们小的时候，我们的反派就是父母，他们阻挠我们做一些事情，我们会生气甚至叛逆，再深挖一点其实我们有时候也是反派，我们也阻拦过别人。由刚才一点反过来推，那个时候父母是我们的反派而父母的反派就是我们，我们老是不服从他们的约束。
读者讨厌的东西是写小说的雷区。首先对话不要太多，通篇下来都是对话，读者看的是叙事，发生了什么故事。还有一个是没有想象力的故事，会比较乏味。第三点故事如果没有一个清晰的主线的话，写作者都分不清楚重点的话，读者也会读得很乱。读者不喜欢读没有清晰故事线的故事，当然清晰的故事线不是表明故事很单薄，读者更喜欢读复杂线的故事。复杂线就是角色要深入故事的深层，角色要有复杂线，故事的前因后果要有复杂线。除了故事的复杂线，其他的就是一波三折，反转，在人物上还是有一个复杂线的。人物上的复杂线是：一个人物没有百分之百的好也没有百分之百的坏。
还有一点体现故事的复杂线就是主角面临的选择，主角可能顾此失彼，在选择中产生苦难，这会给故事产生复杂性。
接下来说一些灵感的收集方式。我会向每个人都取一点经，太多的话会对我造成干扰。自己感兴趣的一件事不同的人会有不同的看法，你把这些收集起来，然后整理。第二点要多看书和电影来收集灵感，书不仅能让我们培养写作语感而且对故事情节的拓展有帮助，电影也是这样。电影能帮我们拓展一些奇妙的情节，给我们一些刺激，创新出很多东西，那么书就会告诉我们如何用文字把这些想象的通过文字展现出来。还有一点是娱乐新闻，主要能够调动你的思维，只要是共鸣的东西，就会让你产生灵感。
接下来说一下全职写作的生活方式。我是一个全职作者，每天在家写作。全职写作看起来很美好，其实根本不是，它需要很大的勇气和决心。为什么呢？首先全职写作意味着靠稿费养活自己，不同的稿费的周期不一样，不同的出版它的周期很长，从写作到写成然后上市之后三个月才能拿到稿费。杂志相对于快一些，如果是相熟的编辑，过稿一个月就会有稿费，不相熟的话到杂志上市之后才会有。自媒体的稿费是目前最快的，交稿就会有钱。
全职写作的一开始就很乱，生活会非常乱，混乱的生活会影响你的写作，然后最直观的就是没有饭吃。后来要求自己规律起来，因为有生活的压力和身体的压力。刚开始对自己特别放肆，在床上写，但是在床上写特别不健康，对腰特别不好，因此不得不要求自己重新回到电脑桌上写作。当自己的生活混乱之后很难规律起来，于是开始泡咖啡馆，一个月之后发现在咖啡馆花的钱超过了那个月写作的稿费。后来，就换了一种方式，租了一个办公室，让自己朝九晚五，规律起来。全职写作特别不适合刚开始写作的人，在还没有任何成绩的情况下，会非常难，因为你没有任何成绩就没有任何话语权，因此你必须要尝试一切可能存在的机会。因此，它是一个特别费事，消耗你的精力，毅力，困难又见效慢的事情，可以一边上班一边写。
我简单说一下我的书《记忆修理屋》，它是一本奇幻小说，非常治愈的一个作品。有一个地方，有一家店，名字就叫记忆修理屋，它不修理东西只修理记忆，有什么遗憾或者是不可逆转的过去，遗憾的事情它就会帮你做到，展开一个新的人生。
奔放的招财猫 X 问 答
焕然：想问一下，您是一开始就是从事全职写作吗？
奔放的招财猫：我一开始不是从事全职写作的，我最开始是大学毕业之后上班，写作是很早就开始了。我从初中开始一直写到现在，几乎从来没断过，只有大二那一年因为事情比较多，断了一年，是因为办了一个杂志，一个小的创业，之后就从来没有断过。大学之后先工作，在当地的一家公司做策划。在公司是写，自己也可以写，后来脑子一抽就辞职做了全职写作，一直写到现在，辞职做全职大概快三年了。
焕然：另外想问一下招财猫大大，有没有弃坑的时候吗？平时一般写什么长篇比较多还是短篇呢？
奔放的招财猫：放弃的时候肯定有过，因为在写作初期的时候是比较迷茫的，不知道出路在哪里，也没有任何的认可，也没有任何的成绩，那个时候就特别想要放弃，但最后还是坚持下来了。因为确实是真心喜欢这一行，所以当放弃的时候，安静几天想想，也就拿笔重新写，也就是执着吧。当大家想要放弃的时候，想一下自己是否真的喜欢，如果喜欢那就再坚持坚持，因为有很多人在坚持，也有很多人真心喜欢写作。按数量来讲，肯定短篇比较多，因为周期比较短，思路快的话，一天可以写两个短篇。长篇的周期比较长，兼顾的东西也比较多，而且短篇写的时候特别随性，长篇写的时候顾虑就比较大。所以，短篇相对来说要多一些，但是长篇肯定是一个大的发展方向，因为有价值的都在长篇上面。
青念居：您的新书名字很有意思，记忆修理屋。记忆真的能修理吗？
奔放的招财猫：它只是一个偏奇幻的设定，但是真实的社会中还做不到这一点的，只是我们一个美好的愿景，因为我们从小到大会存在很多特别特别不美好的记忆，我们都希望把它拿掉。在大家共鸣的情况下产生的这样一个设想，所以拿这个设想来做了这个记忆修理屋的系列小说，希望能给大家一些治愈，书里面有很多的故事讲教人如何放下，其实并不是直接的进行记忆修理，只是一个比较奇幻手段，真实中没有。在书里面能够直接得到的就是教给大家如何放下，教给大家怎么去正确的看待我们曾经的遗憾，一些恨，一些后悔的事情，其实是给大家一个治愈的过程，只是借用了记忆修理这样一个外壳，这样一个手段。
花开有声：请问怎么经营全职写作？
奔放的招财猫：最开始的时候是因为自己的一个比较冲动的念头，现在来看更清晰一些。首先最重要的在你从事写作的时候一定要有一个非常稳定的收入，这个收入可以不用太高，起码可以维持你的生活，不然的话你会非常的痛苦、崩溃。在全职写作的过程里，看起来时间很多，时间都是你自己的，其实它比上班还要不自由，因为你全职写作势必要去赚取稿费的，所以你在写稿子的话，你要根据杂志社的要求或者自媒体的要求，随时做出调整。所以看似时间自由，其实并不自由，一定要安排好自己的时间，把更多的时间给予你的写作，多存一些稿子，及时沟通问题，及时把你的稿子调整到编辑满意为止。然后，你就是好好睡觉，千万不能熬夜，千万不能因为自己的时间很多，不用上班也不用早起，千万不要有这样的念头，要有充足的睡眠才可以保证你的写作，你才能做全职做得长久。我崇拜的偶像说过的几句话，送给你，海明威：规律生活和良好经济是写作的保障。卓别林：人生所需要的无非就是勇气和想象力，还有这么一点点钱。
叶子：不知道听哪个老师说过，读够一万本书在谈写作。我们读够一万本书才能写出来文章吗？
奔放的招财猫：这个肯定不是的，这只是一个比较夸张的标题，这个是引起大家对读书的重要性，当然具体不是一万这个数，我觉得我目前还没有读到一万。他的意思就是大量的阅读，大量的阅读能帮助你找到写作的规律，能帮助你找到写作的感觉。你只有大量读，大量写的时候，你才能行文流畅，你才能下笔的时候不会有太多的障碍，你才能想到什么写什么。
花开有声：请问一开始该往哪里投稿呢？
奔放的招财猫：分两个方向，一个是小说，一个是类似于散文类的或者是励志类或者是鸡汤类。小说的门槛可能要高一些，现在时代比较好，很多自媒体需要故事类的稿件，所以大家可以从自媒体开始写。像散文励志鸡汤类的，需要的自媒体就更多了。除了自媒体，小说的话可以投杂志。当你积累到一定的写作基础，比如小说类，你的杂志感觉写的比较熟练了，就可以直接走一些出版，因为现在杂志不单单的是杂志，很多杂志社也开始作书，所以大家打开一个缺口，其他的相应也就打开了
江筱筱：你会遇到写作瓶颈期吗？那么怎样解决写作的瓶颈期呢？你觉得写小说需要天赋吗？
奔放的招财猫：会遇到瓶颈期，现在也会遇到瓶颈期呢，现在这个瓶颈期，在写每个短篇的时候可能会存在一点点卡壳，写长篇的时候写到中间部分，特别是开头部分很难展开，所以瓶颈期有大有小，大的瓶颈期可能是这一段时间都写不出来了，所以瓶颈期的时候需要我们自身做一个调整，可以先把你的写作放下，去多跟朋友见见面，跟朋友聊聊天或者出去走走。我觉得写小说是需要天赋的，但这个天赋只需要一点点就够了，因为天赋决定你对周围事物的一个敏感度，比如同一个新闻事件，有天赋的人会从这个新闻事件中发酵出很多内容，甚至以这个为蓝本创作一个长篇小说。而没有敏感度的只会把这个当作一个新闻事件去看，他不会根据这个新闻发散很多的想象力，这个新闻刺激不到他。所以，是需要一定的天赋的，除了天赋，更多的还是需要努力。
韩式半永久纹绣：请问你每天读书多久，写作多久，有具体安排吗？
奔放的招财猫：我现在是有具体的安排的，因为现在全职比较久了，现在摸索出了一套最适合自己的一个日常安排，我每天的读书时间是从早上睁眼的时候会刷一些资讯，了解一下最近发生的一些事情，然后会看一些工具类的书。然后就是吃饭，吃完饭后就开始写作工作，写作之前会查一些写作用到的资料，早上会读大概一个小时的内容，也不一定仅仅局限于书。写作完了之后调出中午的休息时间一直到下午五点钟结束一天的写作工作，吃完晚饭后我会有大量的阅读，晚上看小说比较多，晚上阅读一般会持续一到两个小时，再晚一些会看电影。至于阅读时间，一天不会少于两个小时，写作时间一天不会少于四个小时，周末的时候是给自己放假的。
吧啦（李菁）：老师，您为什么不做一个自己的公众号呢？
奔放的招财猫：我之前尝试过，由于我的职业规划吧，以影视和小说为主，所以公众号就渐渐放下了，小说类的公众号不太好做，这个内容群体好像稍微略窄一些，也跟自己的发展有关系。我当时那个阶段是需要大量的存稿，不能对外曝光出去，所以也是错过了做公众号的一个时期，以至于到现在没有做，一般都是自己在存稿，杂志出版，影视这几块。
焕然：好奇大大读的什么专业？大大个人最喜欢写什么类型的小说呢？
奔放的招财猫：我读的是环境艺术设计，后来是写了小说。我个人喜欢写奇幻和悬疑小说，奇幻、悬疑、惊悚是我最爱的三类，目前主要创作奇幻，偏一些悬疑色彩。
韩式半永久纹绣：请问您倾向于纸质书籍还是电子的呢？
奔放的招财猫：阅读的话我没有更偏向于哪一种，纸质和电子的我都读，我更喜欢纸质一点，更偏向于收藏纸质书一点，电子书和纸质书的阅读，我个人感觉相差不大的，这个主要还是看我当时在干什么，如果是在家会读纸质书多一点。如果是出门或者出差，会看一些电子书，并没有哪种好哪种不好的区分，这完全是看个人吧。
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《记忆修理屋》
东野圭吾《解忧杂货店》的烧脑版，《盗梦空间》记忆版。如果你挣扎犹豫，心有所求，想开启不一样的人生，这里欢迎你。这里把绝望变希望，执念变放下，遗憾变欣慰。生活中那些意料之外的改变，有时能将人拯救于灰暗。