新东方主义油画山水的基点

我们从昌本硕源实践中逐渐领会到国画山水与西方油画风景的观念差异，山水画是造景，是landscaping。从国画的传承来看，我们可以把源头定在宋，也可以定在汉唐，然后在油画中建立山水画。不过我们在昌本硕源的范畴里，选择吴齐体系，那么源头在吴昌硕。我们分析齐白石的山水画，有的是墨线勾画，有的是色块画，以色块画独树一帜。而墨线勾画的，还是近似于吴昌硕的山水。

我们以前分析过，齐白石的色块画法较为近似于油画的画法，因此我们不急于在油画中构建齐白石画法。而吴昌硕的山水画，则涉及到本体语言的审美。墨线勾画的山水，与油画的本体语言是格格不入。于是一种办法是在墨线勾画上铺色，充分利用油画颜色的特点。不过那样的话，就不急了。因为我们还需要对淡彩和重彩做一些研究和实验。更有泼彩的画法，也是需要实验一番的。所以我们先专注于墨线勾画的吴昌硕山水体系。

从这个意义上，我们新东方主义油画山水的道路之一就是在布面上建立吴昌硕的勾线山水审美。当然，新东方主义油画还会有多种道路，昌本硕源是第一阶段。

说白了，就是直接在布面上只用黑色颜料，勾线画出山水图，不填色。既然宣纸上吴昌硕这么画，那我们就在布面上也这么画。