张旭草书《肚痛帖》笔法解析

对张旭的书法，历来多有极高的评价。看他的传世楷书《郎官石柱记》就不难看出对传统的学习与把握。宋代大书法家黄庭坚也曾评说他“唐正书无出其右者”。他是一个勤奋好学、秉性豪放的人，也正因此才成就了他狂放大胆的书风。

一、《肚痛帖》及其艺术特点

张旭《肚痛帖》(图1)，高34厘米， 宽41厘米。

北宋嘉祐三年(1058)摹刻， 释文：

忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益/如何为计/非临床

内容是因为他忽然肚痛，欲服药的事。总的书写形式是常用的便条信札一类。通篇笔墨非常清晰，线条通畅，用笔精准，草法娴熟，结字准确，使人感觉到成竹在胸。其线条时而凝重、矫健，时而如万岁枯藤，千回百转，一泻千里，力透纸背，变化多端，浑若天成，将诸多矛盾不可思议地合而为一，展现出一幅气韵生动、生机勃勃、波澜壮阔的艺术画卷。

天马行空的胸襟与气质， 无处不体现作者创作时的艺术冲动和无拘无束，“出鬼入神，惝恍不可测”。确属为一幅“无意于佳乃佳”的草书神品，是草书狂放大胆书风的典型代表。

现将《肚痛帖》的艺术构成加以分析如下:

01/

《肚痛帖》的用笔

1.草书的用笔，重要因素和其他书体一样，不外乎是注重线条的质感，而草书线条的质感、用笔方法，古人做了很多的经验总结。

如以内擫的用笔方法，可使笔画筋骨俱备，动中含静，“变化与锋杪”。如“折钗股”筋力十足，衂折迂回，如“屋漏痕”，能表现出较强的骨力，还有“锥画 沙”，等等。所有这些用笔书写出的点画，自然能形成婉圆流转，气势雄强而出神采，这在“肚痛帖”中是随处可见的。

(1)用内擫的笔法来完成的字有：如 “痛”字中间部分；“堪”字最后一收笔，第二行“知”字收笔；“冷”字、第三行“欲”字、“大”字、“黄”字等，包括最后一行的“非”字、 “临”字。

(2)以“折钗股”的用笔方法的字有：如“忽”、“可”；第二行“不”、“热”；第三行“致”、“服”、 “黄”、“汤”；第四行“热”、“俱”、“有”；第五行“何”、“为”二字等。

(3)以“锥画沙”的用笔，顾名思义，就是锥子画沙，起止无迹，是“藏锋”的效果。痕迹中正，形似“中锋”，用此法作出的线条非常圆浑，故“用笔当如锥画沙” 。在《肚痛帖》中最突出的地方不外乎就是第三行“致，欲服大黄汤”和第五行“如何为”等处了。

(4)方圆兼备：草书创作从用笔上看，每个字都不能一味圆转或方折，都不好。细品《肚痛帖》，每个字几乎是方圆兼备的，如“忽”字先起笔为方，继而外拓圆转。第四行的“俱”字偏旁的折笔书写和右边的圆转，就是以最快速度书写的第三行。每个字也不失方圆互用，最明显的“服”字偏旁的方折与右边的圆转形成强烈的对比。

从组合上看，也不难发现方圆兼备。如第一行总体上看“忽肚痛”为方，“不可堪”为圆；第二行“不知”为圆，而“是冷热所”为方。最典型的是“非临床”三字， “非”字是典型的圆笔，而过渡到“床”字时已是典型的方笔了。

02/

《肚痛帖》的结字

草书的结字，也叫草法，是古人书写升华到总结，约定俗成的。无论偏旁部首，钩纡盘施都有一定的结字规矩。线条长一点，短一点，或多或少一点，甚至微小的变化，都会成为另一个字。所谓“长短分知去，微茫视每安” ，“草乖使转，不能成字” 。

所以我们不能任笔为体，更不能信笔作草。《肚痛帖》的结字，从单个字上看，无处不遵循草书自身的结字规律，严守法度。

如“忽、肚”二字以楷、隶笔意书之，字态中正稳健，饱满平和，而最后一行的“非”字却进行了四次调整笔锋，才将“非”字完成，可见张旭独具匠心。

尤其第三行“致，欲服大黄汤”五字提按微茫，连绵不断，绞转翻折，一气呵成而又变化多端。

如其中的“致”、“欲”、 “服”三字收笔，为了打破雷同，在“欲”字收笔时，将笔锋上提，形成翻折的处理，从字形上看，无一不合草书结字规则，给后学者提供了一个高妙的借鉴。

再有草书的结字，很多时候不只能光 看单个字的结字，有时会有两个以上的字作 为一个字的结构来处理。

如第一行的“不可堪”，第二行的“不知”二字，最后一行的“临床”二字，非常明显；甚至第五行的“如何为计”以四个字当着一个字的结构来处理，形成上轻下重，上小下大，上细下粗，以显稳重。这些都是草书结字组合不可忽视的问题。

03/

《肚痛帖》书写节奏

人们常说，草书的节奏如音乐，似舞蹈。而音乐与舞蹈的节奏是通过演奏和表演过程中体现出它的节奏。而草书则不同，它的节奏是彻头彻尾地展现在欣赏者眼前，使欣赏者随时可以往复地欣赏到它的节奏和它的章节，这就是书法节奏优越感。

纵观《肚痛帖》六行三十字，从头至尾，就书写出“十”个节拍。分别为“忽肚 痛”、“不可堪”、“不知”、“是冷热所”、“致，欲服大黄汤”、“冷热俱”“俱有益”(“俱”字分两次书写，中间停顿)、“如何为计”“非”“非临床” (“非”字有两个节拍)。

从书写状态上看，“忽肚痛”三字漫不经心，凝重不呆板；“不可堪”上钩下连，提笔另起一行书写“不知”二字(行换意连，这是一般写行草书的人，最易被忽视的方法)，再重新濡墨，将笔锋下按，写出“是冷热所”之后，调整中锋，千回百转，一气呵成，写出“致，欲服大黄汤”六字。

又换行另起，将笔锋转为“是冷热所”的基调，走向凝重，写出“冷热俱有益”，从视觉上看，达到了风格的统一。随后又将笔锋调整到“如何为计”。这一行共四字，上面“如何”二字的风格与第一行“不可堪”、第二行“不知”以及第三行线条是统一的基调；下面“为计”二字则与第三行“是冷热所”和第四行的线条是统一基调。

后又重新濡墨，将速度减慢，力量加强，制造停顿，光一个“非”字，在书写过程中就停顿了四 次。最后使“非临床”三字在字形上超过了前五行中任何一个字，笔画的增粗、杀纸的用力，充分表现出张旭当时“忽肚病”的无奈。

最后三字与开头三字看上去都是用凝重的笔墨，形式上得到了首尾呼应，但在书写状态上则是大相径庭。前者安详中和饱满，后者则有雄强、刚健、截铁。

拿音乐来说，是最强音，宣泄出当时作者内心的诸多无奈。正如文中所表述的那样，虽冷热有益，又不知用什么为计，也没有临床试验过。根据最后三字字形的增粗、增大，杀纸的用力果断，最终张旭还是肯定煮服了这“大黄汤”。

04/

《肚痛帖》的章法布局

一幅好的草书作品，在章法构成上是有一定讲究的。不同的形式有不同的章法构 成，写条幅、写斗方与写横幅都不一样。

古人作诗讲求起、承、转、合，而草书的创作也有此理，可分为平、起、放，或者也是起、承、转、合。

从留传的经典草书作品来看，怀素的《自叙帖》、张旭的《古诗四帖》等都有这些过程。作诗讲究“诗眼”，而草书创作也讲求“字眼”。所谓的 “字眼”就是在作品中最显眼的字。夸张的字，甚至是一个竖画，人们也常说是“行过半幅”，都是草创作中的“字眼”。

展开《肚痛帖》，首先给人的感觉是开头三字写得还比较规正，字字独立，随后的字就愈写愈快，愈写愈奇，大开大合，粗细悬殊，反差很大，疏密对比强烈，矛盾对立而统一，气势连绵，意象迭出，总体章法构成采取的是起、承、转、合的方式。

从“忽肚痛不可 堪，不知”可以说是起；“是冷热所致，欲服大黄汤”，可以说是承；“冷热俱有益，如何为计”，是转的表现；最后的“非临床”，就是合了。

从断句与书法秩序上看，内在的关系整体是一致的，除“不知”二字为了章法需要，没有重新濡墨而加重书写。这就是书法高手别有心裁在章法上的安排。

至于整篇的“字眼”，莫非就是“非临床”三字。因为作者将这三个字完全是当作一个字来写，已很难分辨某一个字是字“眼”了。

总之《肚痛帖》虽然只有短短六行三十 字，能给我们学习草书带来太多的信息量。它包罗了草书中的万象，尤其是在草书创作中，对如何制造矛盾和解决矛盾的对立统一，又是一个最好的借鉴。