故宫院藏——画猫作品欣赏解读
唐 刁光胤 写生花卉 册 灌木游蜂山猫出谷 台北故宫博物院
。一隻优游在坡林湍泉间，身上带著分布别緻黑斑的白猫，正前脚微蹲，状似警戒的圆睁双眼，瞪著面前飞舞的一隻蜜蜂。像这样的姿势，相信每个养猫人都不会觉得陌生。刁光胤是晚唐（十世纪）著名的花鸟画家。此册的每幅画上均有用泥金书写的画家签名，感觉分外抢眼。全幅的笔法工緻，虽然沿袭了唐画的古朴与厚重，但推测应该是后人仿作。
五代南唐 周文矩 仕女图
这只陪着女主人在梧桐树荫下读书的猫儿，整张脸从左耳到右耳几乎长了一整圈雄狮似的长毛，这可能就是古代传说中来自西洋的名种「狮猫」了。画家以细线勾画毛顺走向，彰显伴读猫咪背上长毛对半中分的整齐，并以白粉涂敷背脊后腿关节处以营造身躯实体感，猫眼黄色部分由淡渐浓的渲染方式成功表达了球面反光的立体，天光下缩成线状的猫瞳以粗细深浅不一，表现侧目斜视的样态。俗称猫咪这种全身皆白，尾巴纯黑或纯黄，头上一团同色斑点的花样作「挂印拖枪」，又名「鞭打绣球」。周文矩（公元十世纪），所作人物，线条率皆细劲曲折，圆润流畅，间作颤动之势，飘逸自若，尤工人物仕女。图中并无名款，观其衣纹，转折刚健，与文矩风格相去甚远，当属后世收藏者擅自附名。
宋 李迪 秋葵山石 册页
一只黄黑白三色的花猫和小黑狗在彩蝶飞舞，秋葵盛开的庭园一角相持不下。受惊跳上湖石居高临下的猫咪弓背竖尾，瞪眼露齿好像发出警告﹕「下面那个吐着舌头甩尾巴跳来蹦去的家伙！你要是再靠近，我就不客气了喔！」这场令人紧张的猫狗对峙后来到底怎么了？画家卖了个关子，留给大家自己去猜想了。本幅为「宋人集绘」册的其中一开。用笔细致而佳趣活现，染绘皆极清奇婉丽。画幅右下石间有活动于公元十二世纪的名画家「李迪」之款，但是笔调风貌已晚，可能是后人仿作。
宋 李迪 狸奴小影 册页
古人称猫为「狸奴」，深受文人雅士所锺爱，也是历代画家喜好描绘的题材之一。本幅选自「宋元名绘」册第十幅。这只黄白相间的小猫似乎突然受到前方的不明惊扰，瞠目举足，状欲退缩。样子十分敏捷可爱。画家不厌其烦的一笔笔画出小猫全身纤细的毫毛，并在小猫胸前用粗笔染以白粉，做出长毛结缕的立体视觉效果。染绘斑纹亦颇具功夫。画幅右上角有「甲午岁李迪笔」之款，其下方则有块长方形之接痕，该处或原有款印，被割去而重新填补者。
宋 无款 狸奴 册页
一只白底夹杂灰褐斑纹的小猫在画中回头张望。画家用淡墨晕染头、耳、颊、上唇、背毛、尾巴及后脚跟；以白粉浅绦点出面部表情及四肢动态；再用浓墨画出身上的斑纹。猫的眼瞳用淡、中、浓三种墨色，表现猫眼随光影闪烁的特性。画家笔触写实细微，根根分明的画出猫毛，呈梅花形按在地上的小爪看起来也很柔软可爱。据说后唐时代的琼花公主也有一只像这样嘴上有花斑的猫咪，因为样子看起来很像嘴里衔着一只知了，所以命名为「衔蝉奴」，因此后来的诗人也以「衔蝉」作为猫的别称。
宋人 富贵花狸
一只黑白花的猫儿伏在牡丹花丛下，颈后露着短短两截红色的缎带，加上身后那条长毛整整齐齐呈平行线的猫尾巴，显示这只猫咪有专人梳理打扮，被照顾得很好。唯一的美中不足，可能是被绳子栓在石铃上，行动不得自由吧。从本幅沉稳厚重的着色、充满细节与变化，立体感十足的写生技巧推断，应是十一世纪左右北宋宫廷画家所画的作品。
宋 易元吉 猴猫图
此画传为北宋画猿名家易元吉所作，充分表现了动物互动的神态趣味。一只顽性大发的猴子突然一把抱起经过身边的小猫，另外一只吓了一跳的猫儿在闪避之际，回头对着猴子怒目吼叫，好像想要救牠的同伴。而猴子根本不管怀里的猫咪愿意不愿意，旁边的猫咪抗议不抗议，看他那歪着脑袋逍遥自在的神气样子，好像对自己这场恶作剧得意极了。图中动物的毫毛都以细线一笔一笔画成后晕染上色，营造有层次而又毛茸茸的质感。这两只小猫颈系红色丝带的打扮，和《富贵花狸》和《冬日婴戏》两画类似，应该是宋代富贵人家饲养宠物的习尚。
宋人 冬日婴戏图
古本幅画梅花、山茶，杂以兰花、竹子。两个像是姐弟的小朋友在花下游戏：姊姊手持一面彩色小旗子，弟弟则拿著一支用红线绑著的孔雀羽毛，逗引小猫。小猫虽与两人隔有一段距离，可是眼瞳望向姐弟俩手裡的玩具，举爪欲扑。不知道是不是好玩的玩具引得猫咪野性大发，弟弟看起来有点害怕的躲在姊姊身后。这幅画的笔墨和故宫所藏的另一幅作品《宋苏汉臣秋庭戏婴图》很相似，山石的皴法，孩童的开脸，衣纹的描法，都很神似，尺寸大小也相仿。很可能这两幅画是同一人的作品，也可能原来是四景屏风中的冬景。
本幅传为宋人所画，在庭园一角嬉戏的大小猫咪一共八隻。画栏围绕，锦障高下相连，使园中彷彿别有洞天。群猫嬉戏于湖石、竹丛、桃树、牡丹之间，或静或动，生态盎然。画家观察入微，以瞳孔缩成线状的猫眼，点出了这场猫戏的时序，应该是日光强烈的日间。
元人画同胞一气图
堂前立起了屏风，孩童三人围炉打算热包子来吃，一人在旁玩耍，看这群小朋友头戴皮帽，身穿厚袄的衣服装束，当时应是冬日光景。炉上的包子冒出热气，象徵「同胞一气」之意。包子的香味把猫咪也引来了，仰头等在炉边的小花猫，一脸好希望旁边哪位小朋友能够分一点包子给牠嚐嚐的样子。
元人 听琴图
古代文人常为了保护书籍免于鼠害而养猫。本幅属白描墨画，写高桐荫竹，曲槛临池的庭园中，一名文人据床抚几弹琴，其他三位文士围坐倾听，另有童僕四人，或侍立，或添香，或碾茶，或煮酒。画面一角，两隻不改其顽皮天性的猫儿却忍不住在一片抒情气氛中绕著篓子跳上跳下的比画了起来，为安详恬雅的画面添加了几许热闹活泼。明清时期有较广泛的陈设家具概念，此图反映上层社会的宅院，排场非常讲究。从图中所绘家具形式来看，此图应绘于明代晚期。
明 沈周 写生 册
本幅是沈周六十八岁时所作十六幅动植物写生中的猫。不知道画家作画的那天是不是很冷，画中的猫咪缩成球状卷成一团，两颗在灰黑毛皮衬托下显得特别明亮的眼睛，却还是警觉的瞪圆了斜斜的瞄著四周的环境变化。猫的身体柔软度极好，可以做出很多类似瑜珈的高难度动作，这幅构图别出心裁的作品便是根据猫儿的此项「特技」而画出的。
明宣宗 花下狸奴图
描绘两隻在文石、野菊下面舔爪歇息的猫儿。画家先填染底色，再钩染斑纹并画出猫毛。太湖石先以笔勾勒轮廓，再以乾笔皴擦石面，画菊则以细笔勾勒敷彩。此幅画猫颇有追仿宣和画院画家李迪的风貌，具有清新优雅的气息。
明宣宗 壶中富贵图
据题跋，这幅画是明宣宗画来赏赐大臣杨士奇的，画中猫咪好奇的仰望头顶上插著牡丹花的悬吊铜壶，好像正在打算要跳上去看个明白。猫谐音为耄，祝颂长寿，并以牡丹寓富贵。画猫用笔精细，纤毫毕至。铜壶花器虚悬，置花三朵，中间绿叶渐层而上，盖过壶把，极富轻盈之趣。
明 商喜 戏猫图
树荫下，一大群蚂蚁正忙著搬家，不巧遇上两隻来捣蛋的顽皮猫，兴致勃勃的探爪拨弄蚂蚁扛出来的蟋蟀、蝴蝶、蝼蛄、蜜蜂等各色家当，把原本整齐的蚂蚁大队搞得阵脚大乱。看这一黑一黄两张眉飞色舞，好像玩得不亦乐乎的猫脸，十分传神的表现了猫咪恶作剧的促狭淘气。
清 沈振麟 猫竹
图中三只暹罗猫，大猫蹲在竹丛旁的湖石高处，望着下面草地上黄、白各一的两只小猫相扑戏耍。白色小猫一爪上翻，好像正要对一旁的小黄猫出招。三只猫儿都挂着串有大红穗子和金色铃铛的项圈，风格写实，神情栩栩如生。
《猫石图》卷，清，朱耷绘，纸本，水墨，纵34厘米，横218厘米。北京故宫博物院藏品，局部。
此图为朱耷71岁所作。全幅景致简洁，绘一只白猫蹲于石巅上拱背缩身，与山石浑然合成一体。它闭目养神，全然无心观赏四周荷花、兰花等俏丽的景致。作者显然运用了象征隐喻的手法，将客观的意象与主观的意识作了巧妙而含蓄的结合。他以心静如水的猫暗喻自己在清王朝统治下不闻不问，远离世俗的隐遁行为。图中荷叶及无名花草以墨气淋漓的泼墨法绘成，与白描勾勒，寥寥数笔的猫、石形成视觉上的黑白对比，不同色调的深浅变化，丰富了画面的空间层次，从而使全卷既充实又空灵。
《芭蕉狸猫图》轴，清，任颐绘，纸本，设色，纵181.4厘米，横94.8厘米。北京故宫博物院
图绘芭蕉、狸猫。芭蕉叶以浓墨中锋勾勒轮廓，线条圆润流畅，富有表现力。叶面以饱含水份的花青、石绿、明黄等色晕染，色与水自然的交融，显现出丰富的深浅色调的变化，将叶片鲜活的物性表现得淋漓尽致。图中的猫儿没有繁琐的细节刻画，仅以寥寥数笔便点染出它们在静止状态下专注的神态和嬉戏顽皮时撕咬的动态，由此可见作者敏锐的观察力、坚实的素描基础和娴熟的笔墨造型能力。
《秋桐猫蝶图》轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，设色，纵92厘米，横42.5厘米。北京故宫博物院
图绘在一棵枝繁叶茂的梧桐树干上，一只黑白色猫正前踞后弓地伸出利爪，试图捕捉翩然飞舞的蛱蝶，情景生动有趣，浪漫与写实的色彩兼备。
中国人习惯称八十岁为耄，九十岁为耋，因此，在中国画的表现题材中，常借描绘猫与蝶取“耄耋”谐音，祝福长寿。
图中猫的举止并非常态。徐悲鸿凭借其敏锐的观察力、坚实的素描基础和娴熟的笔墨技法，准确地勾画出猫在捕捉蛱蝶时专注的神态和一些细微的动作。譬如，猫以左前爪极力抓牢树干，生怕从高空坠落的动态；猫为了保持身体平衡在其右前爪全力向外伸抓时后身尽力收缩、蹲卧的姿态；甚至猫紧盯蛱蝶的眼神也被画家以意到笔不到的手法生动地表现出来。