东汉蔡邕在《九势》中最早将『势』之概念引入书法，『势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉』，这是一个非常重要的论断。康有为在《广艺舟双楫》中也说：『古人论书，以势为先。』古人不是描字，而是讲究“活字”。上一节课讲了褚遂良笔画的易动性，今天我们来考察他的跳跃性。
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褚书中，单个笔画之提按较为明显，“二”字长横起笔反切，“无”字长横起笔藏锋，“重”字露锋起笔后直接下按，起笔处虽有所变化，但皆呈两边粗中间细之状，笔画起收变化与书写速度疾缓给人以起伏跳跃之感。“其”字右竖呈曲线“S”状，起笔藏锋按笔，收笔处再按笔；“神”字右部“申”长竖起收笔重，且收笔处略有停顿，上下粗中间略细；“杖”字左部“木”竖笔亦呈“S” 状，提按明显，收笔处向左上挑，有连接下一笔之势。以上三字提按顿挫，节奏分明，跳跃性强。“然”字撇画起收重，中间细；“蠢”字长撇起笔顿笔，收笔处按笔且向上翻笔，略有上挑之势；“色”字短撇起笔下按后提笔，再按笔向左撇出。褚字中撇画在收笔上虽形态各异，但提按明显，线条富有弹性，跳跃感十足。“哉”字戈钩、“门”字横折钩皆起收笔重，中间行笔轻；“宅”字竖弯钩前截轻，后截重，有明显的粗细变化。褚书运笔灵动活泼，瘦硬劲挺之笔画给人以空灵、跳跃之感。通过以上字例我们可以看到，褚遂良灵活的提按运笔使笔画劲健且富弹性，并具有起伏感、速度感，起收之厚重与中间之纤细形成对比，给人以强烈的视觉冲击力。
