宝泉局铸顺治通宝小平手雕大样

根据业内人士研究的成果所描述的雕母钱的特征，审视和辩识宝泉局铸“顺治通宝”小平铜钱的铸造属性。

一，《收藏界》杂志作者XX著文《雕母工艺特征及真伪识别讨论》，说了雕母钱的刻工规范和精度之“三标准”：

1，钱体的面、肉，文字、穿孔的侧面完全没有砂眼，每一处都应平整、光洁(可能氧化层加深颇色)，直线和平面可以达到机床加工的水准。有些雕母钱的钱肉隆起或可以看到规则的刀痕。

2，文字侧面、轮内侧、廓外侧面形成一定的倾斜。各朝、各帝时期雕母刻制倾斜度不同，这是雕母的关键特征。即使经过流通磨损的雕母，也只是伤了表面，在文字侧面、底部的线条特征是磨不去的。

3.“口”字或三笔中间的深处，应是标准的几何线条。如口字呈对角线形，长方口呈信封装，三笔相交为三角形，相交面和线工整流畅。

二，北京市文物交流中心钱币文创唯一指定合作单位，“文瀚乐拍”在“知否”平台撰“来之不易的清代母钱，如何判断它的真假？”一文中陈述了“判断清代母钱真假的几点注意事项”，归纳起来有下面4点：

​1.母钱都要修穿。通常穿口的修法是从背面四角下刀，如果不是这样的修法，基本可以判断为伪造。通常钱局修穿的工具是一套小​挫​，早期也存在刀修现象。

2.不是所有的母钱都要修鱼脊背。小型钱的母钱鱼脊背的现象比较普遍，是为了避免轻易脱模，而大型钱或是小平大样里则由于自身较重，就存在不修边的现象。​

3.母钱都不修文字。除了同治年间的古钱币以外，清朝其他时期的母钱都不修文字。文字不是判断母钱质量的依据。母钱大多来自于手工，不同雕刻工人的手艺和手法也并不完全相同，因此很多雕母钱也难免在文字上出现败笔，比如横不平竖不直的、断笔的、硬伤的等等。

4.母钱都不修地章。所有修过的都可以认定是后刀。

5.不同时期的母钱风格不同。乾隆时期的母钱，文字比较扁平，而光绪时期的文字则最为锋利，乾隆时期的母钱地章较平而且砂质较少，乾隆时期的母钱母风最明显，字根处的修整（凹槽）更细致，而光绪时期的母钱字根部分几乎没有修整。

早期的比较精细，而晚期的普遍粗糙，甚至会出现“二次母”。 例如清朝后期有些精美的母钱铸出的子钱，稍加修饰后又当母钱用，直径变小，数量增大，这样的古钱币往往不那么精美。

6.母钱稀少，不流通。主流的母钱基本都是传世的，几乎不存在埋入土里深埋地下的情况，而且母钱必定是精美的、优雅的，伤残的或是不好看的又或者全是锈迹的，就没什么价值了。

下面这一枚顺治通宝小平钱，我看有上述雕母钱的特征。重5.22克，直径27.2mm，厚1.4mm。穿精修。地章平整，修不留痕，只有放大后仔细辩识隐约可见。但币文特殊，在多本顺治通宝小平钱谱中均不可查见。因尺寸超27mm应属大样类。