归樵｜一诗一得（81—90）
——归樵
写在母亲节
晋风（山西）
不敢轻言写颂吟，去年握笔到如今。
已将字典全翻遍，无有一词能称心。
诗人对描写对象“母亲”不直接着墨，而是通过描写自己欲“颂吟”而又苦于长时间找不到更“称心”的词汇，以表达、衬托被描写对象“母亲”的伟大。此谓“侧写”，亦叫“暗写”，这种技巧往往有正面描写所不及之功效。（归樵）
每看
天许
每看蛱蝶绕花亲，喜未分明痛却真。
明岁枝头花又放，不知何处蝶成尘。
看蛱蝶绕花，未喜却痛，只因明年花放，蛱蝶已然不知何处成尘。说蛱蝶，分明是说人生。通过写景、状物来写人、写情，有四两拨千斤之功效（归樵）
倚窗见楝花满地
楚儿
紫云一树隔春声，簌簌扑帘蝶梦轻。
二十四番花信了，览来心事已无惊。
楝花是二十四番风信花的最后一花，诗人已然看尽花开花落，识尽世事沧桑。故而有“览来心事已无惊”的坦然。（归樵）
七绝 写在五四青年节
张德志
书生意气付流年，德赛浑然不觉鲜。
历尽红尘多少事，青春棱角已磨圆。
“青春棱角已磨圆”警策之句，非常值得深味。“付”、“浑然”“历尽”下得贴切。（归樵）
会盟台
廖国华（湖北）
盟誓人来气正遒，双潭曾照万兜鍪。
今看台畔鸳鸯树，只为人间证白头。
此诗极具张力。一二句写会盟台的古代意义，三四句由会盟台畔的鸳鸯树引申到现代婚盟意义上。以“盟”字暗转，暗接。看来不仅词有暗字诀，诗亦可。（归樵）
安全东（四川）
浮生难得此悠闲，画舸穿行云水间。
五两风微晴意好，前程已报近山湾。
“五两风微”是“悠闲”的注脚，化用极妙。下语妥帖，有唐人韵味。（归樵）
林间夜酌
天许
诸君月下莫譊譊，声似洪钟震树梢。
觉否夜风都不动，青松枝上有莺巢。
林间夜酌，规劝诸君不要喧嚷，因为喧嚷声太高会震荡到树梢的，你们没觉得连夜风都不动吗，那是因为松枝上有莺巢啊。感人的好诗一定是靠细节推动的。（归樵）
送儿读书
李明科
负笈儿游学，临歧热泪频。
牵衣风欲语，鸣树鸟相亲。
月洗青衣旧，霜侵鬓发新。
一痕萱草色，无限书边春。
吴桥《围炉诗话》云：“意思犹五谷也，文，则炊而为饭，诗，则酿而为酒”。这首诗中二联“牵衣风欲语，鸣树鸟相亲。”、“月洗青衣旧”、“霜侵鬓发新”，以及尾联“一痕萱草色，无限书边春。”意境新颖，情思隽永，在炼句炼字上极其讲究。读之如饮醇酒，使人微醺。（归樵）
母亲节作
杨逸明
母亲节里泪涔涔，不读孟郊游子吟。
只怕搅撩诗几句，心头伤口又加深。
母亲节作者一定是想到或读到《游子吟》而触及心头伤痛的。他却反过来说，“不读”、“只怕”，使思母之情更加浓烈。（归樵）
建康赏心亭
郑雪峰
大江去似水龙寒，一角孤亭落照残。
多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆。
妙在结句，自古怀才不遇之士大都有栏杆情结，而建康赏心亭的栏杆又曾被辛弃疾拍过。故“往来天下士”的“新愁与”与“旧栏杆”便更富张力，“拍上”二字使全诗顿生沉郁之气。（归樵）
简介
高海生（归樵），山西蒲县人。中华诗词学会、山西诗词学会会员，晋社副社长，万柏林诗词学会副会长，出版诗集《归樵吟》。
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
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