洪武精品瓷器赏析

明太祖朱元璋在位三十一年,截止目前,尚未发现带真正洪武官窑纪年款的瓷器实物,因此在明代早期瓷器的研究中,洪武瓷器的真实面貌如何,仍是一桩正在探索的悬案。由于这一时期完整的器物很少,过去曾经有人断言:“洪武无瓷器。”近年来,随着研究工作的进展,对元末和洪武瓷器的分期问题,国内外有许多不同的观点,形成了百家争鸣的局面。

明太祖朱元璋

过去人们常常笼统地认为元代瓷器粗大、厚重、笨拙,现在看来,这种说法好像失之偏颇。随着考古研究发掘工作进行,陆续发现了许多细致精巧的器物,尤其是一些青花釉里红品种更使人耳目一新。这也告诉我们,精致细腻的器物和粗糙低劣的器物往往在同一时代杂然并存,以偏概全的说法是不符合实际情况的。

明洪武青花花卉纹执壶

今天小编带大家一起学习下洪武时期瓷器的一些特点。

1、造型特征

洪武瓷的造型,多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风,尤以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类,中腰以下胎体渐厚重,有的和元瓷一样,或折腰,或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新,迅速摆脱元瓷厚重粗苯的风格,孕育着以造型秀美飘逸著称于世的永乐瓷雏形,从而展现了明瓷的新风貌。

2、胎体特征

胎土因淘炼粗细之差,胎质表现不一。以官窑器物而论,瓷化程度较高,因而坚致细白,稍有厚重感。民窑器物则因火力不足,有类似浆胎的现象,胎体断面呈土黄色,但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。

明洪武釉里红四季花卉纹石榴尊

3、釉面特征

釉面呈青白色,为元、明两代瓷的共同点,只是青白程度各朝略有差异。如果能把深浅不同的青白度标样总结出来,利用色标来断代,就无异于化学反应中测定PH值时所用的试纸和比色标板,及科学又简便。

常见的洪武民窑瓷器,有的胎体淘炼不精,胎质呈白或灰白色,经厚润的青白釉汁映现,釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑瓷器釉面虽也为青白色,却较民窑瓷器白润肥厚,有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹,玻璃化程度高,色泽清雅,柔和悦目。一般底足刷有白釉浆,薄处泛黄,厚处呈乳白或青色,光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪异现象,究其原因,或者是器足受火向背不同,熔融时产生异变,或者是底足涂了不同的釉料所致。

明洪武釉里红缠枝牡丹纹碗

4、图案纹饰特征

明代早期纹饰,大多简练流畅,豪放生动。洪武时,官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。而民窑的器物则别有洞天,特别是描绘自然的写实纹饰,更能体现制瓷工匠丰富的创造力,反应劳动人民浓郁的生活气息。

洪武官窑龙纹兼具元明两代龙纹特点,但其形象不如元龙凶猛;爪为无抓;流云的云脚粗短(元代较长)。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形,折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状,而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大,为大花大叶,至洪武时则明显缩小,昔日的硕叶纹饰不复再现,由此可以看出元明两代纹饰上的继承和演变关系。

民窑器心,多草书“福”、“寿”字,也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻以及人物、动物等的。主题纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等,而边饰则多为二方连续简单几何纹。

明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持

5、底足特征

洪武瓷器底足中心乳钉状突起,是元代器足的遗风。这种器足处理,在当时处于主流地位,成为明显的时代标志。同时也兴起各种形制的圈足,种类繁多。常见的有圆涡形厚底足、高足、里壁斜削外倾斜式圈足等。另外,民窑青花碗一类,则底面无釉,圈足深高,有的挖足过肩,残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种:一为胎土本身含有铁质,经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠着意涂刷而成。这种自然与人为而成的火石红斑,自元代始多见,经明代延续到清代中叶,乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重,表明器物制作年代越早;但景德镇制瓷业几经钻研,近年已经初步掌握了使砂底露胎处呈现火石红斑的技术。

明洪武青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶

洪武正处于元、明交替之际,是一个承上启下、继往开来的重要时期。这一时期的瓷器,截止目前已有相当数量的传世品与地下发掘物可供研究。相信在不久的将来,随着景德镇御窑厂遗址中元末明初遗物的不断被发现,这一历史悬案必将得到进一步澄清。

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