联圣的田园楹联艺术 八
作者简介:
网名三少爷的微笑,真名罗增富,80后,福建人氏,曾任联都论坛主持,现为初心联社网校创始人及校长。从事网络楹联诗词教学十余年,擅长楹联诗词初、中、高三级教学。作品有成联10000幅,诗词3000首,2008年与联都站长潇湘妃子合作编辑出版过《网络楹联鉴赏大典》,2009年自己出版楹联专辑《木刻的青春》,现有待出版的楹联诗词专辑《联圣集》近150万字。
编辑:林淞月
镜子
父者夥胡须,母者雪发丝,瞥及桃树枝芽,无复门前溪水绿
离家唯背对,归家时近照,蒙此童年气息,愕然窗上蝶儿飞
评:难得的是把那种“恍然愕然”的神态表达完美,时光蹉跎不复返。
泥墙
立四野稼轩君子,尚其默默从容,朝日道可闻,夕藤花自落
观九州天地藩篱,唯此殷殷风景,青山隔不住,明月照还来
评:思想立意第一,正所谓厚物载德。联中的墙不是古诗人酒后风流的墨墙,也不是诗歌中所见到的断瓦残垣式的苔墙,而是实实在在的寻常泥墙。它在作者的心中,即是家园的守望者,也是家园的心性者,宁静以致远,即使尘世喧嚣,也作大道来悟,更任藤卷藤舒,花开花落。与“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”的闹完全相反。
文学品位第二,泥墙在世人的眼中如何 ,泥墙之外的风景如何,作者给了很好的对比注释,与天地中的藩篱相比,泥墙也是一道风景中的风景,为何?因为从它的视野角度去看,青山隔不住,明月照还来,亦通过此笔写出了泥墙的文学立体感。文学中有所谓破而后立的观点,但在作者的心中,泥墙即是文学的一个平台支柱点,写出了其放况与包容性。
写作手法第三,上联有叙,下联有议。整幅比兴,更有自喻,泥墙在作者的眼中,是一位淡泊的隐者,一位豁达的诗人。结句的句中自对亦很有特点。整幅读来不疾不徐,人生观与世界观的完美契合诠释。“不闻风雨声,却见从容者。”
池塘
绕塘是絮絮东风,自桃花人日吹来,问君一样春裳,几番心事
汲雨值幽幽青草,同燕子鲤鱼分领,待我露濡墨砚,笔洗尘埃
评:清雅淡语,如词之味,闲庭信步,如是斯人。刘禹锡的“小雨池塘初有燕”,亦不足以完叙。春风在侧,微雨飞来,画里寄情。
碗
忧怀何郁郁,偶闻野菜黄瓜,愧我尝饭之香渐鄙,肉之味渐盛
大器本空空,曾忆豪言壮志,记谁识田以米为符,民以食为天
评:与泥墙一联相比,或许文学性少了,但反思感多了。其一,往往生活中有大酒大肉吃多了,偶尔尝一碗野菜米粥却觉清香入肺。“愧我尝饭之香渐鄙,肉之味渐盛”,辛辣笔力,直讽人性中的“忘本”劣根,亦有形容远离故乡,渐行渐远,忘记了生活的淳朴与原味。其二,以小喻大,比作为官者的胸怀,当初的豪言壮志,为民生为民情,都抛到脑后了,都糜烂在碗中的酒肉了。整幅不再是单单的咏物对联,而是借物喻怀,借物言情,借物讽世,从心性的铺垫到笔力的高潮,自然而然。不知道此联若作为堂幅,悬挂在吃饭的地方,那些为人民服务的“公仆”看到会有何感想。
桃核
去形骸而留遗兑,不易始初心,相闻已别刘禹锡,将归李太白
落泥土时待春风,好催野陌雨,遥想重逢旧人面,又赠多情诗
评:文字有质感,咏物而并无生硬,用典亦佳。“君子襟怀坦荡荡”或可拟之。
归自谣
野陌自由歌酒醉,数尽桃花,而今一等闲身,看燕前村招雨蚁
春风有约踏莎行,扶来杨柳,何处白衣背影,授鱼几度谱溪词
评:风流恰似古招游,何妨有酒,何妨有词。
春怀
诗社日清幽,何妨袖手空空,曾经蝴蝶自生情,不请鹧鸪相贺寿
醉乡天广大,此寓胸怀落落,谁道溪花多谢者,我来风雨一停之
评:流水情怀,贺春态度。可看点两两七言,句内上下皆自对工稳。“谁道溪花多谢者,我来风雨一停之”,可见古人高怀。
多丽
养目是云溪柳渡,舟桨轻横,燕子啼且待诗人,春水曰慢摇鱼尾
信天游野陌风流,尘埃不染,红花笑痴飞蝴蝶,青桑看静睡心蚕
评:风度翩翩,情采文采俱有之。“可遂诗人兴,时招燕子啼。”
吾发
诗自省发出父母,词自省冠冲天地,如此惜之,如此怒之,落落春风拾谁旧貌
抚其当乡土桃根,视其当人世蓬蒿,奈何爱者,奈何恨者,苍苍铁剪断我馀愁
评:情感第一,思想第二,文笔第三。
苦瓜
一段蔓藤扶摇而上,只与竹梢墙角相交,得叶之楚楚,露之青青,微风细雨寻常友
几颗瓜籽熟落则红,幸留苦味甘汁随赠,忘夏之炎炎,秋之郁郁,明目清心两不耽
评:浓也有情,淡也有情,白话亦有情,婉婉道来,不即不离,只因目清神明。
纵观作者全卷,情的真挚,心的静逸,眼的清澈,联的对仗,诗的语言,词的格调,笔的自然,正如卷首语------“陌上花开,缓缓归来。”若有人生如此,夫复何求?不尽言尔,与君微笑。三少爷的微笑有田园楹联作品精选一千余幅,其中有七言田园楹联赏析200余幅,读者可以自行搜索欣赏。王国维在红楼梦的评析中写到:“为美术之为物,欲者不观,观者不欲,而其艺术之美所以优于自然之美,全在乎使人易忘物我之关系也。”此语同样道出,田园美可近不可疏。但凡联友在三少爷的微笑田园楹联文字作品中一游,便可驱之烦恼,感受清凉,全然忘我。
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