王丽萍：京剧“武旦”表演艺术谈

武旦行当，是运用多种形式的舞蹈动作，武打的艺术手段来表现戏剧内容，戏剧情节、叙事、抒情、传神赋形，点染环境，将戏与技结合在一起，创造了强烈的戏剧氛围，把戏剧情境和人物行动、造型、开打等战争场面，鲜明展现在观众面前的武戏表演行当。

旦角行当在王瑶卿先生之前，分得十分严格，各行是不可兼演的。在王先生的改革倡导下，京剧旦角行当之间的各种界线被打破了。例如“花衫行当”，即包括青衣、花旦、刀马旦；武旦：即包括短打武旦与刀马旦两类，也可以兼演。京剧著名武旦名家有：九阵风(阎岚秋)、朱桂芳、十阵风(张善亭)、宋德珠等。

我于1973年考入“省艺术学校”京剧科学习“样板戏”，1978年以后，开始学习京剧传统戏， 师从李艳秋、张国华学习“武旦”。学习的主要剧目有:《扈家庄》(扈三娘)、《挡马》(杨八姐)、《雏凤凌空》(杨排风)、《擂鼓战金山》（梁红玉)、《盗仙草》（白素贞)等。在学习和实践中，逐渐地掌握了“武旦”的艺术技巧，舞蹈身段的规范，以及表演中的“顺、随、圆、撑”的基本动律，人物表演中的“意、气、神”等内部技术的运用等，有了较深的理解。现将我自己当时演出的一些体会和认识，并结合“学习笔记”中记录的“表演总讲”，作一简要的论述。

一、短打武旦

短打武旦是短打扮，身着红色或蓝色战衣战裙。其中，武艺高强的年轻妇女，多身着红色战衣战裙。例如《打焦赞》、《打孟良》中的杨排风，《普球山》中的蔡金莲，《虹桥赠珠》中的凌波仙子，《青石山》中的九尾狐等；身着蓝色战衣战裙的《盗库银》的青儿，《十字坡》的孙二娘，身着白色战衣战裙的《盗仙草》中的白素贞、《三打白骨精》中的白骨精等。短打武旦戏由于体裁的决定，唱、念很少，主要用形体动作和典型技巧去完成人物的塑造。各个时期的短打武旦表演艺术家都能以形神兼备的舞蹈动作，武打技巧，以性格化的典型表演艺术语汇，融进人物合理、准确的行动里，将戏剧高潮和技巧高潮有机结合在一起。在短打武旦行当中，注入性格化的语汇和神韵是京剧短打武旦舞蹈身段、武打技巧的特征。

在京剧艺术的历史发展过程中，出现了相当多的短打武旦的著名表演艺术家，他们的共同特点是：从不卖弄武打技巧，耍不必要的枪花和各种花架子，而是尽可能的把它们作为表现人物性格和戏剧内容的必要的、密切结合着的艺术手段。他们最大的艺术魅力在于将优美的身段(肢体)注入性格化的神韵(血液)之中。

《打焦赞》和《打孟良》是短打武旦的经典剧目。表现的是烧火丫头杨排风为救三关之围与焦赞、孟良比武较量的故事。如果处理不当，很容易把两个戏的表演和人物雷同化。怎么样在这两个戏中，表演不重复、有变化、节奏感强，将不同时间、地点、人物的比武有着鲜明的对比呢? 这就需要演员抓住杨排风的两个对手的性格，既有相似之处，又有不同之点。则见机行事。《打孟良》 是在天波府比武，突出孟良瞧不起一个小小的烧火丫头，比武时很不经心，随随便便招架。《打孟 良》突出了杨排风果断中带着风趣的表演特征。而《打焦赞》是突出杨排风机智中富于调皮。表演时，演员的一招一式都与剧情紧紧相扣，无论是徒手与焦赞对打，还是用烧火棍与焦赞的较量，都十分灵活泼辣，趣味横生。在表演上，突出杨排风不但与焦赞斗勇，而且要斗智。这折戏中，杨排风用棍“耍下场”的每一个动作,每一个棍花，每一个眼神,每一种步伐，都是为了刻画一个天真、活泼的烧火丫头。关肃霜先生在《打焦赞》这折戏中的“耍下场”的收尾处，常用“劈喉花”，耍起来快如流星，精彩夺目。她那潇洒、自如、松驰、准确的表演，把杨排风这一人物形象的塑造， 推到了一个相当高的艺术境界。

二、刀马旦

武旦中的刀马旦是表现巾帼英雄，女中豪杰人物的角色行当。刀马旦的服饰有两类：一类是身着硬靠，一类是身着软靠。刀马旦的“硬靠”是指披靠扎靠旗，戴盔、插翎、挂尾、打彩球、垂靠绸、佩剑、刀、枪等剧中角色行当。例如，《穆柯寨》中的穆桂英、《七星庙》的余赛花、《杀四门》的刘金定、《棋盘山》的窦仙童、《马上缘》的樊梨花等。

刀马旦的“软靠”不扎靠旗，靠外附系穗丝绦，并加饰靠绸，插翎、挂尾、佩剑、刀、枪等。例如，《扈家庄》的扈三娘，《姑嫂英雄》的薛金莲等。

刀马旦的表演，要求更为全面，除去精湛的武功之外，还必须在做工、念白、工架上有深厚的艺术功力。在京剧发展中，很多的武旦表演艺术家文武双全，在表演上，借鉴了很多花衫行当的表演技巧和艺术特点，使刀马旦这个行当得到了长足的发展。例如《战洪州》一戏，表现的穆桂英是一位英姿飒爽、武艺超群的巾帼英雄。所以在唱、念、做、打各种技巧，都得为塑造穆桂英这一人物形象服务。

《破洪州》穆桂英的“靠旗打出手”是关肃霜先生创造的。这一技术是以生活为依据（古时打 仗时为防后面射来的冷箭），加以艺术夸张，增强舞台表演艺术戏剧气氛和武打表演。

武旦披“软靠”的《扈家庄》也是一出刀马旦的代表剧目。在这出戏中，运用武旦表演艺术的各种技巧来展示扈三娘风韵飒爽、舞姿潇洒、高傲阔步、恃才傲物的人物性格。扈三娘的“起霸”双掏翎小云手，双臂于胸前撕开，滑步闪腰，半仰面提颈，双眼凝翎尖，并将之揉进两个“圆场”之中。在扈三娘几个“耍下场”的表演中，是在其连续杀败梁山的王英，又轻易打败李逵后，她的自骄的个性已经发展到顶峰，这时，舞台的速度加快，“耍下场”中扈三娘运用了“劈花”和“后劈面花”速度之快、技术之精，情绪之热烈，将观众带到戏剧的高潮之中，掌声雷动，剧场效果十分热烈。最后，扈三娘反蹦戟，既好看，又火爆，体现了扈三娘勇猛无畏的性格。

京剧武旦演员在表情、身段、动作、舞蹈和武技等方面，都应有坚实的基础和深厚的基本功。在表演上表情要生动活泼，脸上有戏，身上有戏，不矫揉造作，不僵硬呆板；身段和舞蹈姿态优美，轻巧灵快、举止适度。在处理剧中人物思想性格、心理状态以及一切技术技巧的运用，都要从塑造人物出发，使自己扮演的角色更加鲜明、生动、感人。

(作者单位：黑龙江艺术职业学院)