古典诗词的承句技法

古典诗词的承句技法

古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。诗词的承接，要如“骊龙探珠，抱而不脱”。

一、写景承句

严武《军城早秋》

昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。

更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。

此诗描写作者率领军队与入侵的吐蕃军队进行激烈战斗的情景。诗的首句构建了边境的紧张氛围。第二句承接首句，描绘一幅初秋边关阴沉凝重的夜景，表现出主将的警觉和敏感。后两句表现了将军斗志昂扬，坚信必胜的豪迈情怀。全诗表现了边防将帅在对敌作战中的警惕性，以及刚毅果敢的性格和蔑视敌人的豪迈气概。格调高昂，读来使人振奋。

张仲素《秋夜曲》

丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。

秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。首句描写秋夜时间之长，暗衬了闺中女子思念戍夫的时间之久。承句“漫漫轻云露月光”，通过写景塑造了一个寂静凄清的环境，衬托出女子孤独寂寞的心情。第三四句描写了一个细节，暗虫整夜哀号的声音，使她感到天气凉了，联想到了远在边塞戍守的丈夫身上衣裳还很单薄，该赶快寄衣服给他，祈求上苍不要降霜，这一内心的独白，表现了她对丈夫的无限深情。

二、写意承句

王昌龄《西宫春怨》

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

作者通过写西宫深夜的静与花香，描绘出美景缺无人欣赏的凄凉景色，体现了失宠妃子的怨与愁，隐含着自己不受重用的伤感。首句点明季节时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。第二句“欲卷珠帘春恨长”，写出是妃子的内心活动。虽然无心出户，也曾想把珠帘卷起遥望一番，但又怕春恨绵绵，卷起珠帘更添烦恼。第三四句写出她百无聊赖的举动和情态，及隔帘望见的景色，把怨情倾注向昭阳宫，加倍说明了她的处境之可怜。

杜牧《清明》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，历来广为传诵。第一句交代情景、环境、气氛，传达了凄迷而又美丽的境界。第二句写出了人物孤身行路，细雨纷纷、春衫尽湿，更增添了一层愁绪。这一句写意，是对起句写景的自然承接与发展。第三、四句写答话带行动，是整篇的精彩所在。全诗运用由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法，余韵邈然，耐人寻味。

三、点题承句

张籍《秋思》

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

这首诗通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。诗以秋风起兴，秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。第二句“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，象一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，千言万语，又不知从何写起，既点出了秋思的主题，又为下文写书封缄的情态埋下了伏笔。三、四句描写了家书就要发出时的一个细节：怕匆忙中漏掉什么话，在送信人就要上路时又拆开信封，细致入微地反映了游子思乡的心理，真可谓化平淡为神奇。

王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

此诗写出了游子的思乡怀亲之情。起句紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然。承句“每逢佳节倍思亲”，是点题，一个“倍”字十分有力，充分表现人们每逢佳节格外思念亲人的真挚感情。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。