雾霾中的小鱼还是鸡汤里的大鱼？ / 开普饭

他悬垂着令其烦恼之重，

顺从而又庄严似乎毫不在意。

此处彼处，

他的褐色皮肤上

被拉出皱纹就像古老的壁纸，

还有它那深褐的条纹

by 毕肖普

雾霾中的小鱼

还是鸡汤里的大鱼？

毕肖普写过关于鱼的一首诗，一条大鱼“一半露出水面”，诗人可能把鱼与命运交织在一起，人生对抗不了的无常，用文字抵消，大鱼被诗人的钩子“固定在他的嘴上的一角”。这里面女人情绪很重，至少在诗人看来把鱼勾着，脱离了水面是种解脱，“他悬垂着令其烦恼之重”。

最后的结局可想而知，大鱼“顺从而又庄严”。逆来顺受有时也是种优点，我想象着大鱼的皮肤类似“古老的壁纸”，自己也仿佛大鱼逆来顺受，生活被诗人暂时意淫为自己本身，谁都不是造物主。

鱼们的起源很早，当时海洋覆盖了地球表面十分之七，湖泊、江河微乎其微，水是万物的生命之源，它几乎包涵着亿万种生命以及人类在蓝色星球的所有，一言至此，真有点心慌浩淼，愈加找不到自己的感觉。

《大鱼海棠》灵感来源于《庄子·逍遥游》，“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也...”，故事中的三个主人公，椿，湫，鲲。四十五亿年前，人是海里一条巨大的鱼，生的时候从海的此岸出发，漫无目的在大海里游弋，有时相遇，有时分开……死的时候，便到了彼岸，各去各的世界。

在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。

少女椿，作为家族的继承人，掌管着海棠花的生长。不惜违背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密饲养人类少年的灵魂——一条拇指大的小鱼。

有多宽广的心，才能养多大的鱼，不知道这是一个女孩的勇气还是愚蠢呢？为了救一个不可预知的爱情，逆天而行，明知道可能要付出周围的至亲，依然无怨无悔，一意孤行，牺牲家人的生命换取少年不知愁滋味的所谓爱，真是醉了。

全篇笼罩着一种难以名状的哀愁和悲悯，意境大于叙事，非常唯美的画面，至于中国风倒不一定，明显受宫崎骏影响。曾经把宫老头的太多片子看过不止一遍，情怀故事等等一气呵成，春梦无痕。

《大鱼海棠》显然讲的是一个三角恋，女主有诺干称谓，玛丽苏抑或白莲花，总之就不是大爱，有点类似疯狂，为了爱牺牲别人，岂管洪水滔天，倒是女权的强项。

湫是全世界最伟大备胎，有点心疼湫的奋不顾身，古老的爱情才会如此。两个人当中真爱是不言谢的，若是某天一个人对另一个人貌似真诚的夸奖对方如何优秀伟大，只怕下一句就是自己配不上你，高攀不起，我们分开吧。

三个人扯不清理还乱的情节，段子迎合当下市场的痕迹太过显眼。女文青为了真爱天翻地覆最后以死谢罪，怎么瞧编剧的脑袋不像知音体呀，如何最后整出了琼瑶大婶的风格？

看电影时旁边小女生哭的梨花带雨，被气哭的，哪有湫对女主傻傻的付出，一厢情愿当备胎害人害己，古时今时，谁脑袋长在别人身上了。

爱一个人，攀一座山，追一场梦。“每个人总会相遇，无论以怎样的方式”，鸡汤比不过现实残酷，三观圣母婊，《庄子逍遥游》、《搜神记》、《山海经》，这些有吗？少年们为了爱和情，死了活了，甚至生死相通转换，怎么看都像一场乳毛未干的儿戏，过重的情怀负荷即便悲壮，都仿佛这样结束，十八代后又一条好汉的序幕。

宫崎骏的爱情常常轻描淡写，他片中的男女情愫都是含而不发，人嘴两张皮，再是如此，东方古典的含蓄示爱也还是委婉进退有余，何必堂而皇之，非要爱的不可收拾，演绎不是人间的惊天地泣鬼神故事。

椿为追求幸福付出一切，而湫为了椿的幸福付出一切，“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，这样说来春秋永不可聚就是另一种宿命了。说来说去，人鱼不分，还是想给人类讲欲望的故事，在这条既定轨道上，做鱼做人，能有什么区别吗？

绘画：Mamma Andersson

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- The End -

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雾霾中的小鱼还是鸡汤里的大鱼？

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