诗路花语｜梅振才：对仗禁忌 / 开普饭

编者按：

本文选自《北京大学出版社》出版，由梅振才先生主编的《诗词格律读本》一书。梅振才，广东台山人，毕业于北京大学。现任中国中华诗词学会顾问，全球汉诗总会名誉会长，纽约诗画琴棋会、纽约诗词学会会长，东南大学、海南大学客座教授。

【对仗禁忌】

文｜梅振才

一、忌同字相对

同字，是指在出句和对句中使用了某个相同的字。如果不是为了修辞的需要，格律对仗联句一般是不允许同字的。同字有两种情况:

１、同位同字: 即同一个字出现在出句和对句相对应的位置；

２、异位同字: 是指同一个字出现在出句和对句中不相对应的位置。

无论是同位同字，还是异位同字，都会损害联句音律美，削弱联句表现力，初学者应力避之。

对仗避用同字，目的在于使对仗能够从不同角度去说明一个中心。同字相对，在古诗里比较普遍，最突出的当是 «木兰辞»:

问女何所思，问女何所忆。

女亦无所思，女亦无所忆。

古诗体制较长，而且一般比律诗平朴简单，自然会出现这种缠绵反复的同字对仗。但律诗是不容许的，虽然偶有发现，但不足师法。

二、忌结构雷同

“结构雷同” 是指: 一首诗中相邻的两联对仗，特别是颔联和颈联。如果句子音节结构方式相同，会造成音律和语意的重复呆板。如下面这首五律:

春夜别友人

(唐) 陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年?

这算得上好诗，情感细腻，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，但若从完美的角度要求，则尚欠理想。这首五律的前三联，结构完全雷同。而前六句每句前头两字，即 “银烛，金樽，离堂，别路，明月，长河”，犯了 “六平头”。“平头” 之诗病，请参考第七章第四节之说明。

三、忌合掌

合掌，顾名思义，是佛家两只手掌相合之相。对于词学修辞来说，是指对偶句中的两个字 (或词) 是同一个意思。合掌为对仗之大病。为文遣词造句从来讲究一石三鸟，合掌是二石一鸟，故为诗家所忌。然名诗人也偶犯此病，例如:

送沂上人笑隐住龙翔寺

(元) 萨天锡

江南隐者人不识，一日声名动九重。

地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。

衲衣香暖留春麝，石钵云寒卧夜龙。

何日相从陪杖屦? 秋风江上采芙蓉。

此诗引出一段故事，俞弁 «逸老堂诗话» 有记述:

虞伯生见之，谓曰: “诗固好，但 '闻’、'听’ 字意重。” 萨当时自负能诗，意虞以先辈故少之云尔。萨后至南台，见马伯庸，亦如虞所云。欲改之，未得。未几，萨以事至临川谒虞，语及前诗，伯生曰: “此易事，唐人诗有云 '林下老僧来看雨’。宜改作 '地湿厌看天竺雨’，音调更差胜。” 萨叹服，拜为 “一字师”。

现转录余德泉所著 «对联通» (中国人民大学出版社 2000年版，第 99页) 所登 «合掌对两串»，也许对读者有些启发。

其一

瞧对看，听对闻，上路对启程。

后娘对继母，亡父对先君。

醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。

乞援双瞎子，求助二盲人。

岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。

十分容颜，五分造化五分打扮；

两倾姿色，一半生就一半妆成。

其二

行对走，跑对奔，早晚对晨昏。

侏儒对矮子，傻子对愚人。