牡丹构图 100 例 精品
内容来源：《牡丹构图 100 例》，这是2008年河南美术出版社出版的图书，王绣，郭贵兴编著。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道**正版图书！
简介：本书按中国画常用的构图幅式分为中堂、条幅、斗方、扇面五部分。在所选的每幅作品下，均附有构图点评和草图一幅。
点击回顾：竹子构图100例（5）
此图虚实相生，知白守黑，整幅作品空灵萧散，逸气逼人。↓↓↓
此幅作品设色明丽妍美，笔法工整细腻，作者以极具写实的手法把牡丹雍容华贵的风姿表现得淋漓尽致，颇有西画韵味。构图上，三只花头形成了一个平稳的三角形，几只蜜蜂不仅增加了画面的呼应关系，并且使画面活泼起来。↓↓↓
此幅作品牡丹从一角斜势而出，与飞来的蜜蜂交相呼应，再加上厚重的落款和齐氏独特风格的压角印，使整幅作品构图显得轻重均衡，大气雄浑。↓↓↓
此幅作品构图饱满，用笔松动肆意，色墨黑红对比强烈，整幅作品灵动而不失朴拙，似有微风轻拂过之意。↓↓↓
此幅作品属花鸟画中常用的折枝构图形式，这种形式由写生而来。图中一花、一叶、一枝信手拈来别有意趣。↓↓↓
此幅作品亦属折枝形式的构图。牡丹花整体上犹如伸展开的折扇，自然而生动，左上方的落款、钤印又与之交相呼应，相映成趣。↓↓↓
此幅作品自上顺势而下，得下垂之势，为不使画面过于单调，故用一枝上仰的花苞破之，以求画面的动态变化。↓↓↓
此幅作品一花一石，有藏有露，构图精炼，黑白虚实的处理极为巧妙。↓↓↓
此幅作品采用了折枝样式的构图。图中牡丹呈现上仰之势，虽只寥寥数枝，但给人以画外有画的联想。向右倾斜的水仙则与牡丹形成顾盼呼应之势，使整幅作品动感十足。↓↓↓
此幅作品构图松紧得宜，气脉顺畅。为不使整个画面太散，以落款钤印补之，使画面整体统一。↓↓↓
此幅作品的构图很注意空白的安排，画中牡丹从左上角倾斜而下，正合春雨淋漓这意。右下角的大片空白则给人以雨色空濛之遐想。
此幅作品的画面呈三角形交叉，画面疏密得当，从画面中可以看到三角形及“女”字形交叉。右下角钤印使画面得到了平稳。↓↓↓
此幅作品牡丹花攒三聚五从一角而出，把画面分为上下大小两个空白，以虚托实，使主体分外突出。牡丹、花叶有密有疏，聚散有致。整幅作品通透灵动，富有生趣。↓↓↓
此幅作品描绘的是微风中的牡丹，花、枝、叶均得倾斜之势，以得微风拂过之动感，上下大小留白不仅相互呼应，而且还可达到以虚衬实的效果。↓↓↓
此幅作品右聚左散，蜜蜂与牡丹花相互呼应，相映成趣。左侧两枝撑拉的花枝使画面顿觉精神而有力起来。
均附有构图点评和草图一幅。
此图把“藏露”的处理运用得淋漓尽致。画面中牡丹或藏或露于太湖石之间，虽只画几枝，但给人有大片牡丹的联想。整个画面又形成了S形的布局。↓↓↓
此幅作品中，牡丹、玉兰、奇石均从一角斜势而出，造成险势，看似不稳，故先在左下角以兰草加以调节，再以长题跋加以支撑，使画面有惊无险，而又富有变化。↓↓↓
此图横竖穿插、疏密有致。图中孔雀与牡丹顾盼呼应，颇有以实衬虚之妙。整幅作品宁静平和。↓↓↓
此幅作品枝干穿插交错、上密下疏，上方的牡丹及枝叶 墨色浓重艳丽，看似重心不稳，但右下方的石头和左边的长枝却将整个画面均衡了起来。↓↓↓
此幅作品上下所留的几乎均等的两块空白，使观者一下将视线集中在画的主体部分牡丹花头之上，留白是虚，花头是实，再加上花头浓艳的颜色和繁密的枝叶，使主体更加突出。而左边较长的题跋又使略有倾斜的画面得到了支撑。↓↓↓
此幅作品笔简意繁，牡丹与石头都向左倾，似有重心不稳之意，但左边一行长款却把它们有力地支撑起来。右下角的钤印同样有平衡画面的作用，可谓“四两拨千斤”。右上角的题跋不仅有补空之功，而且画面由此四平八稳。↓↓↓
此幅作品是花鸟画中所常用的“折枝”构图形式。图中牡丹、石头、兰草形成了S形的动态构图。作品上紧下松，画中大小相间的留白与主体形成了虚实的对比。↓↓↓
此幅作品上散下聚、上疏下密，牡丹花与蝴蝶交相呼应，动感十足，为了不使画面上半部气脉过于散，故以诗款堵之。↓↓↓
此幅作品奇偶聚散、穿插有致，画中墨、色相互映衬，格外引人，颇有构成意味。↓↓↓
此幅作品构图平稳端庄，花叶穿插有致，疏密、聚散极富变化。整幅画面空灵松动，令人赏心悦目。↓↓↓
此幅作品巧妙地运用了以虚托实的表现手法，使主体格外突出。散布在画面中大小相间的留白是虚，牡丹花以外的配景也是虚，作为画面中占主体的牡丹则用笔严谨，用墨较重，使观者很容易把视线集中在花头之上。左下角的钤印不仅破了下边三个近乎均等的空白，而且还使整个画面得到了均衡。↓↓↓
此幅作品虚实结合，巧妙地运用了以虚破实的表现手法，使画面灵动丰富，留在画面中的大小空白，又使得作品密而不闷、繁而不乱。↓↓↓
此幅作品牡丹花有聚有散，疏密有致。花的枝干浓淡相宜，为不使其过于平行，以穿插的斜枝破之。右上角的落款又和下方的浓枝取得了呼应。↓↓↓
此幅作品右疏左密，枝干穿插交错得宜，使画面紧凑富有生气。最后以长题跋来破上下均等的留白，以丰富画面。↓↓↓
此图是典型的S形构图。画面上疏下密，虚实相生。花枝穿插、交错得宜。整个画面给人一种飘逸优雅之美。左下角的钤印既起到装饰作用，又和右上边的题跋形成了呼应。↓↓↓
此幅作品中牡丹、石头、鸽子三种物象形成了一个S形构图，花叶或藏或露，物象间所留的大小空白使看似繁密的画面通透、灵动起来。↓↓↓
此幅作品中牡丹、水仙由画外而入，虽画一角，但整幅作品气象万千。几方钤印很好地把几近相等的空白均衡了起来，而不使观者有“空”的感觉。↓↓↓
此图是两段式构图样式，画中牡丹与紫藤交相呼应，画面中段的虚笔及鲁巧妙地把看似各自孤立的物象衔接起来，使整个画面整体而统一。↓↓↓
此幅“折枝”牡丹用笔轻松灵动，信手拈来，虽寥寥数笔，但花之神韵皆现。↓↓↓
此幅作品是从徐渭花卉卷中截取的牡丹花部分，虽是局部，但仍可独立成画，作品以“折枝”构图形式为之，画中牡丹用笔轻松率意，以书入画，各题款书法极为协调，钤印又使画面得到了均衡。↓↓↓
此幅作品应属全景式构图，虽为全景但并非面面俱到，而是以个别物象为主体，其他为衬托，从而使画面有主有宾，主题突出。此幅作品很好地运用了宾主的处理方法，把牡丹的富贵之气表现得非常到位。↓↓↓
此幅“折枝”水墨牡丹非常注意留白的处理，可谓花不足款来凑，题款与钤印相互呼应，使整幅作品饱满充实，另有一番意趣。↓↓↓
此图构思新颖，清新雅致，超凡脱俗。整体画面为三线交叉，三枝牡丹花头与枝干、叶子形成三线交叉式图式。↓↓↓
此图采取三线交叉式构图，牡丹和菊花花头形成了奇偶聚散，整体画面上开下合，开于平中有上冲之势，牡丹和菊花又形成了S形律动。↓↓↓
此幅作品构图简洁、用笔精炼，构图独具匠心，画面带有明显的S形律动，牡丹花头与枝叶起承转合，恰到好处。↓↓↓
此幅作品用笔厚重朴拙，墨色自然丰富。牡丹花自上而下，得下垂之势，两组花叶与花头形成了一个三角形，使画面稳定而富于变化。↓↓↓
此幅没骨牡丹设色妍丽，浓淡相宜，花头顾盼呼应，整幅作品透露出高贵典雅的气息。↓↓↓
此幅作品设色妍丽、工写结合，看似西画中的静物写生，但画中所透露出的高贵典雅之气是西画中难以企及的，这也正是中国画的独特之处。↓↓↓
此幅折枝牡丹色彩妍丽，枝叶疏密有致，题款钤印相互呼应，画面均衡平衡，清新高雅。↓↓↓
此幅作品构图四平八稳，富贵大器之色跃然纸上，令人拍案叫绝。↓↓↓
此图为三线交叉式构图的典范。牡丹花头占据画面主要位置，主题突出，枝叶用笔苍劲、简练。花头、枝干和花叶形成三线交叉图式，从整体上来看画面又形成倒三角形构图。↓↓↓
此幅作品设色明丽、构图精巧，整体画面呈三角形构图，盛开的牡丹花头与枝叶三线交叉，花头布局得当，虚实分布恰到好处。↓↓↓
此幅作品虚实相生，色墨对比强烈，整幅作品夺目有神，意境深远。↓↓↓
此幅作品构图饱满，用笔朴拙，左上方的留白把看似沉闷的画面通透起来。整幅作品春意盎然。↓↓↓
此幅工笔牡丹作品笔精墨妙、构图精到。画面上方的两只蝴蝶与下方的牡丹花头、花叶形成开合之势，画面张驰有度、开合有致，左上方钤印很好地稳定了画面。↓↓↓
此幅作品钤印、牡丹桃花与题跋形成了一个S形构图，画中有静有动、韵律十足，春意盎然。↓↓↓
此幅作品中牡丹花叶及枝干形成了S形构图，整体上是左密右疏，为不使左边过重，故在右张以长款钤印调整。图中的几处留白与主体物又形成了虚实的对比，整幅作品气脉通透、灵动。↓↓↓
此幅作品奇偶聚散，穿插得宜，画面中的大小留白均衡得体，使作品密而不塞、繁而不闷，通透而灵动。↓↓↓
此幅作品设色妍丽、构图精致，牡丹花头与画面右下方的水仙疏密得当，整体画面呈三线交叉之势，画中牡丹于秀石、水仙间顾盼生姿，千娇百媚，形态各异。蜜蜂翩翩飞舞于花丛之间，使画面增添了几许情趣。↓↓↓
此幅“折枝”牡丹用笔轻松灵动，信手拈来，虽寥寥数笔，但花之神韵皆现。↓↓↓
此幅作品是从徐渭花卉卷中截取的牡丹花部分，虽是局部，但仍可独立成画，作品以“折枝”构图形式为之，画中牡丹用笔轻松率意，以书入画，各题款书法极为协调，钤印又使画面得到了均衡。↓↓↓
此幅作品应属全景式构图，虽为全景但并非面面俱到，而是以个别物象为主体，其他为衬托，从而使画面有主有宾，主题突出。此幅作品很好地运用了宾主的处理方法，把牡丹的富贵之气表现得非常到位。↓↓↓
此幅“折枝”水墨牡丹非常注意留白的处理，可谓花不足款来凑，题款与钤印相互呼应，使整幅作品饱满充实，另有一番意趣。↓↓↓
此图构思新颖，清新雅致，超凡脱俗。整体画面为三线交叉，三枝牡丹花头与枝干、叶子形成三线交叉式图式。↓↓↓
此图采取三线交叉式构图，牡丹和菊花花头形成了奇偶聚散，整体画面上开下合，开于平中有上冲之势，牡丹和菊花又形成了S形律动。↓↓↓
此幅作品构图简洁、用笔精炼，构图独具匠心，画面带有明显的S形律动，牡丹花头与枝叶起承转合，恰到好处。↓↓↓
此幅作品用笔厚重朴拙，墨色自然丰富。牡丹花自上而下，得下垂之势，两组花叶与花头形成了一个三角形，使画面稳定而富于变化。↓↓↓
此幅没骨牡丹设色妍丽，浓淡相宜，花头顾盼呼应，整幅作品透露出高贵典雅的气息。↓↓↓
此幅作品设色妍丽、工写结合，看似西画中的静物写生，但画中所透露出的高贵典雅之气是西画中难以企及的，这也正是中国画的独特之处。↓↓↓
此幅折枝牡丹色彩妍丽，枝叶疏密有致，题款钤印相互呼应，画面均衡平衡，清新高雅。↓↓↓
此幅作品构图四平八稳，富贵大器之色跃然纸上，令人拍案叫绝。↓↓↓
此图为三线交叉式构图的典范。牡丹花头占据画面主要位置，主题突出，枝叶用笔苍劲、简练。花头、枝干和花叶形成三线交叉图式，从整体上来看画面又形成倒三角形构图。↓↓↓
此幅作品设色明丽、构图精巧，整体画面呈三角形构图，盛开的牡丹花头与枝叶三线交叉，花头布局得当，虚实分布恰到好处。↓↓↓
此幅作品虚实相生，色墨对比强烈，整幅作品夺目有神，意境深远。↓↓↓
此幅作品构图饱满，用笔朴拙，左上方的留白把看似沉闷的画面通透起来。整幅作品春意盎然。↓↓↓
此幅工笔牡丹作品笔精墨妙、构图精到。画面上方的两只蝴蝶与下方的牡丹花头、花叶形成开合之势，画面张驰有度、开合有致，左上方钤印很好地稳定了画面。↓↓↓
此幅作品钤印、牡丹桃花与题跋形成了一个S形构图，画中有静有动、韵律十足，春意盎然。↓↓↓
此幅作品中牡丹花叶及枝干形成了S形构图，整体上是左密右疏，为不使左边过重，故在右张以长款钤印调整。图中的几处留白与主体物又形成了虚实的对比，整幅作品气脉通透、灵动。↓↓↓
此幅作品奇偶聚散，穿插得宜，画面中的大小留白均衡得体，使作品密而不塞、繁而不闷，通透而灵动。↓↓↓
此幅作品设色妍丽、构图精致，牡丹花头与画面右下方的水仙疏密得当，整体画面呈三线交叉之势，画中牡丹于秀石、水仙间顾盼生姿，千娇百媚，形态各异。蜜蜂翩翩飞舞于花丛之间，使画面增添了几许情趣。↓↓↓
此幅作品中牡丹与玉兰搭配成画，是我国花鸟画中最常用的一种表现形式，谓之“玉堂富贵图”。此图中石头、牡丹、玉兰穿插交错，或藏或露，疏密有致，一片生机。↓↓↓