三伏天，在明清山水册页的雪景里寻清凉……
雪地实景，苍茫而润泽，冰雪覆盖了自然界中的山川树木，使人们的视觉不再被五彩缤纷的万物所迷惑，从而使人们更为关注于白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此，雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。
据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。王维山水画成就很高，尤其是雪景山水更令人瞩目。据文献记载，王维曾有20余幅雪景山水流传，将雪景山水的千变万化和神奇美妙表现得淋漓尽致，并赋予其不同的人文意蕴。研究表明，王维的雪景山水没有留下真迹，而流传于世的历代摹本或托名之作，多出于古代画家崇拜王维雪景山水的至深至诚之情。
在清代学者高士奇的《江村消夏录》中记载，明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，写出如下题文:“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。”在夏日炎炎的酷暑，看到王维的雪景山水作品，能有“雪意茫茫寒欲逼”的感受，或许这是没有空调的古代人常用的一种消夏避暑方式？
董其昌仿宋元人缩本画
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袁江山水人物六开册页-寒江泊舟
此幅“雪中行舟”分近、中、远三段，前景江面空阔，以淡墨铺染，水坡处衔接自然，参差不齐间似为水草覆岸，或为雪色掩映，一船鼓帆逆行，颇觉费力；中景寒林中有茅屋数间，均为大雪压顶，枯树枝桠诘屈，取郭熙“鹿角枝”姿态，鸦群或盘旋其间、或呈一字飞行；远处山体取正面山形，几笔勾勒后以淡墨染就，不作一笔皴擦，白雪皑皑中万物无息，鸦群的点缀反而显出潜在的生机。与上幅相比，此页笔墨更为简略，气象也更显荒寒、萧索。
袁江山水人物六开册页-峨嵋飞雪
此图画面左上方题“峨嵋飞雪”。画面山峰耸立，一派银装素裹，楼阁隐挂于山间山顶，越发显得山峰挺拔而气势磅礴。画家以圆中带方的用笔表现白雪覆盖下的山峰，使人顿感寒气逼人，与绿意浓浓的山水景致大不相同，水天以墨色渲染，更为画面增添了雪意，显示了画家在表现雪景方面出色的才能。
袁江山水人物六开册页-塞北彤云
袁江擅画山水、界画，但在这幅画中，画家显示了他在表现人物方面的深厚功力。画面左上方题“塞北彤云”，描绘的是一女子怀抱孩子坐在马上，在一肩扛樱枪，腰挂弯刀的男子护卫下在塞外风雪中前行的场景。雪景刻画简洁生动，延伸出画外，营造了塞外一望无际、空无一物的自然环境；人物刻画细致精到，妇人低着头紧紧地用外衣裹住小童，马也低垂着头，前面的男子姿态紧张地回望妇人，这样的动态都揭示着他们正经历着恶劣的大风，天空一片阴霾，也许一场大雪即将袭来。
袁江山水人物六开册页-江雪楼台
此图描绘的是山水楼阁的雪景。画面构图新颖，水面斜卧画中，远景平远，近景以边角姿态占据画面左下部，从而三分画面。三部分各成一体又相互打破，形成作品独特的格调。近景中山石皴擦，楼阁工细，结合自然而不生硬；远景被雪覆盖的坡岸渲染不多，岸边的小亭与停靠的小舟相映成趣，天与水几乎一色，用墨色渲染，增添了画面阴冷的感觉。
袁江山水人物六开册页-花落雨来
此页呈对角线构图，右下角充实饱满，左上角浅淡空灵，形成了较为强烈的虚实对比，图式构成关系明显地受到南宋画院画家马远边角构图的影响；而在树石的皴法上，则较多借鉴北宋李成、郭熙、王诜等画家的用笔，注重于块面体积感的表现，笔触灵活多变，由于是雪中景象，山体又作极为精炼地处理，仅以顿挫有致的重墨线条勾勒出大形，内部转折稍施淡墨勾染，既整体厚重，又明洁空透；天空与江面的淡墨渲染更突显出雪景的静谧和幽远，也具宋人余韵。山中楼阁以“界画”法为之，笔墨精工，描画入微，其细密华丽与江面的洗练和远山的疏缓形成巧妙的对比，一文士立于阑干边际远眺，面对此般雪景，不知作何感想，或许正如题跋所言，在雪色迷茫中预感到山雨欲来。
袁江山水人物六开册页-雪霁
此图描绘的是大雪初霁的景色。构图奇巧，以对角之势表现水岸的曲折和山石寒林的萧瑟。近景中一队人马正行进在长桥之上，从这里他们将进入皑皑的雪山，雪山以简笔皴染，与灰黑色的水天相比，它显得十分洁白清冷，亦十分醒目，跃然纸上。屋舍在山间隐现，孔桥与远景相接，层次分明的布局，简洁生动的描绘，体现出画家对山水的感悟已经到了相当高的水平。
允禧山水册
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