形象思维在诗词中的表现及手法

形象思维在诗词中的表现及手法

（三 ）

形象思维在诗词中的表现及手法（三 ）

点染与动静

点染是国画术语，原指画家在绘画时有的地方点，有的地方染。从而绘出一幅和谐的画面，后来，借用到诗词中来，指的是作者在有些地方点明旨意，有些地方侧面渲染，这种手法在写景抒情的诗词中常见。

一般用景物来渲染，用一句话，一个词来点出作者要抒发的情感渲染是为了突出旨意。旨意是统帅渲染，相互依存，和谐统一。

如： 

天净沙  秋思（马致远）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

我们来看，其中的，断肠人在天涯。是点，其余各句均是渲染，以突出相思的伤悲，这样的例子还有很多。

如：  

雨霖鈴（柳永）

多情自古伤离别，更那看冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

其中第一句是点，点出伤离别，其余各句是染，渲染伤别之情。

如：

声声慢·寻寻觅觅（李清照）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）

用乍暖还寒，三杯两杯淡酒，晚来风急，燕过也，满地黄花，梧桐更兼细雨，来渲染自己的心绪，最后用，这次第，怎一个愁字了得。点出，愁的主旨。

如：长亭送别   中的正宫（王实甫）

碧云天，黄花地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

前面碧云天，到霜林醉都是染。后面的，都是离人泪是点。

下面我们来看，点染在律诗中的表现及手法。

以杜甫秋兴八首为例：

《秋兴八首》  其一

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

这是组诗的序曲，通过对巫山，巫峡的秋色 秋声的形象描绘，烘托出阴沉，萧森动荡不安的环境气愤，令人感到秋色秋声扑面惊心，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感，这是文章的主旨，中心。是点。

在律诗中，点的位置决定了整首诗歌的章法走向，而渲染是与前面讲过的疏密手法密不可分的。

杜甫的这首七律很明显，其中，转句中，孤州一系故园心。是点，其余皆为渲染，以景句起，写静景，玉露，枫树林，巫山，巫峡，点明时间，地点。（为实）

承句依然是写景，但在景的变化上选择了动，与首联的静明显荡开。这就是我们曾经交流过的联与联之间所表现的必承必转。

另外，在本首诗歌中，前面的这些景，只是望，看，能见之物，与作者没有直接的感官内在联系，只是起到对此，衬托纯渲染作用。

对比转句，点出主旨，故园心。由外在景物孤州一系开联系心中的感受。合句接着用景渲染，但这里的渲染又进一层，与起承中的渲染作用明显不同。

我们来看：

首联，承联之景从大环境上着笔，只是为全篇情感主旨（忧国抑郁之感）通过大环境与小环境之间的对比，创造一个孤独、动荡不安的氛围。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。而尾联是通过景来衬托，细致的描写感受。把切身情感与景紧密结合在一起。从前面创造的氛围中，以景情式的语言来进行烘托。寒衣、砧声是贴近生活之物，相对首联，承联来说。属于近景。

通过分析，我们从中可以看出，首联的静，承联的动，起到的是创造氛围的运用。而尾联的景是联系主旨进行烘托。这就是一步一转之变化，形象思维的具体运用。

动静的表现

动静是渲染的一种表现手法，与远近（选景、近景。可以是实际生活，也可以是过去、未来。）过去、现在之对比如：

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作灵感。他们常常将事物的动静结合起来描写，做到静中有动，动中见静，动静相生，动静互衬。妙趣无穷。

如：查慎行的

月黑见孤灯，孤光一点萤。

微微风簇浪，散做满天星。

前两句写静，后两句写动。富有生活情趣。

如：王维  鸟鸣涧

人闲桂花落，月静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

以动写静，花落、月出、山鸟的动突出春涧的幽静。

如：杜甫 绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

前两句写动，绘出一幅绚丽的图景，后两句写静，一言时间之久。但也静中见动，景物动静的结合反应了诗人思接千载，视通万里的心理活动。

柳无烟 ：男，河北鄚州人，与张郃扁鹊同乡。虽无扁鹊之医术，也无张郃之勇猛，但自诩诗词已超越二位同乡。但自料亦不能救世，将与二位同乡一结果也。死了就埋了吧。

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