孙晓云不会写隶书书法？她的草书水平到了哪个境界？

今年67岁的孙晓云近日当选了中国书法家协会主席，从各方面的反映来看，大家都认为她的当选是众望所归，主要理由是孙晓云书法不是丑书，而是从传统一路而来，并且一直在坚守传统的一位书法家。但还有一些书法爱好者认为，孙晓云只会写行草书，并不会写隶书，换句话说，孙晓云的行草书根基不是牢靠的，因为行草书必须要有篆隶书法的功底。

对于上面的说法是否正确我们都应该保留一些意见，从网上找到了孙晓云的几幅隶书作品，一起来看看她的篆隶功底究竟如何？

上面的作品写了四个字：“福安丰乐”，落款只有“晓云”二字，从这幅字的形式上来看，并无特别之处，是常规的一种写法，但是从字形上来看，它却在汉魏时期砖文、陶文的某些写法，接近于民间书法，从用笔来说，起笔时均有回锋，并且用了篆书的意味增加于作品中，使之显得笔法高古古雅，可以说这幅作品是篆隶相间的写法，耐人寻味。但是，这幅作品给人还有另一种感受，那就是“画”字，而不是“写”字。

关于“写”字的问题，说到底就是用笔的问题，为什么有人认为，书法的笔力如何，就看篆隶书法的功底如何？这是一个根本，是没有争议的问题。不管是篆书还是隶书，学习它们就是学习其用笔之法，学好篆隶就能增强笔力，有了好的笔力以后，不论是学习其它任何一种书体都是有很好的帮助作用的。由此可以看出，孙晓云的篆隶功夫还是差一些，至少孙晓云涉及篆隶书法很少，因此她的笔力是弱了一些，行草书也是如此。

上面的这幅作品也是孙晓云所写的隶书“莫愁春至，海棠依旧”八个字，这幅作品很多人看了很不舒服，其主要原因是没有出处，笔法凌乱，墨法枯燥。这八个字不知是从哪里来的，学谁的，看似随意而为，由着自己的性情去写的；笔法上，并无篆隶书法的用笔，在笔画中不停地提按，没有平移之笔，更无绞转用笔，实为遗憾；用墨上没有统一整体感，写一笔蘸一笔墨，缺少用水，燥气十足。作者可能想加入一些行草书的笔意，可惜涉及汉隶尤其是对《石门颂》等碑帖临摹不够，才会出现这样的问题。

上面的这幅对联作品也是孙晓云的隶书书法，作品中字的大小、墨法的干湿、笔画的粗细都很到位，但是，从作品的细节上来看，多数点画想表现出“力”的感觉，由于作者平日对篆隶书法临摹较少，笔力还是没有能够达到想要的感觉，仍然以“画”字为主。我们不能不承认，孙晓云是很懂书法的，她对书法中的一些基本要素在此表现得十分到位，如：大小、疏密的对比关系等。

学习书法为什么要深入篆隶书法？这是由毛笔的特性所决定的，并且每一种书体都有各自不同的用笔方法，而篆隶书法中的笔法则是一切书体的关键和基础，不懂得这一点后面的书体也是写不出高度的。至于孙晓云的行草书书法水平如何，就看她的篆隶功底如何了，至少她的大字行草书还是欠缺一些功力的。