【国画艺术】清初四家：王时敏画选 《仙山楼阁图》等
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王时敏 仙山楼阁图
此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。
「仿王维江山雪霁图」作于戊申（1668）画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。
本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块与峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。
【名称】清 王时敏 杜甫诗意图
王时敏 杜甫诗意图 12开北京故宫博物院藏（点击看大图）
【名称】清 王时敏 杜甫诗意图【年代】清代【简介】纸本设色，纵39厘米，横25.7厘米。北京故宫博物院藏。
此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。
王时敏作杜甫诗意图册，清宫旧藏此诗意图册每开上均有作者自书杜甫七言诗一句。
第一开设色。丛山落涧。自识：“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”。钤印“王时敏印”（白文）。 第二开设色。江村月色。自识：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新”。钤印“逊之”（朱文）。 第三开设色。山村春色。自识：“花径不曾缘客扫，柴门今始为君开”。钤印“烟客”（朱文）。 第四开墨笔。松云绝壁。自识：“断壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧”。钤印“烟客”（朱文）。 第五开设色。秋山红树。自识：“含风翠壁孤烟细，背日月枫万木稠”。钤印“烟客”（朱文）。 第六开墨笔。落木江帆。自识：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。钤印“逊之”（朱文）。第七开设色。山城夕照。自识：“孤城返照红将敛，近寺浮烟翠且堇”。钤印“时敏”（白文）。第八开墨笔。山庄草阁。自识：“百年地僻柴门过，五月江深草阁寒”。钤印“烟客”（朱文）。第九开墨笔。藤月荻花。自识：“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”。钤印“时敏”（白文）。第十开设色。秋山枫菊。自识：“石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开”。钤印“烟客”（朱文）。第十一开设色。巫峡弈棋。自识：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋”。钤印“烟客”（朱文）。第十二开设色。雪涧寒林。自识：“涧遣余寒历冰雪，石门斜日到林止。乙巳腊月写少陵诗意十二帧似旭咸贤甥，时年七十有四，时敏。”钤“王时敏印”（白文）、“真寄”（朱文）。
本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御鉴之宝”、“宣统御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等十二方。后页有王时敏自题记。乙巳为康熙四年（1665），王时敏时年七十四岁。《石渠宝笈·初编》著录。此册是王时敏依据杜甫诗意为为外甥董旭咸精心绘制的。画家在笔墨技法上承袭了黄公望兼取北宋董源、巨然和元王蒙诸家，用笔工稳，设色明快，皴擦点染兼用，具苍润浓厚中蕴清秀雅丽的艺术特色。该册为王时敏晚年炉火纯青之作。
此幅余为庶常时见之长安邸中，已归云间，复见之顾中舍仲方所，仲方诸所藏大痴画，尽归于余，独存此耳。观大痴老人自题，亦是平生合作。张伯雨评云：峰峦浑厚，草木华滋。以画法论，大痴非痴，岂精进头陀而以释巨然为师者耶。不虚也。庚申五月购之于吴门并识。其昌
王时敏 放黄公望临董源夏山图仿宋元人缩本画及跋册第九开 台北故宫博物院藏
黄子久临董北苑画二幅，一为浮岚暖翠，在嘉禾项玄度家；一为夏山图，即此幅是也。子久学董元，又自有子久，可谓兼宋元之绝艺.语云：冰寒于水。不虚耳。董其昌观因题。
王时敏 临黄公望拟董源夏山图仿宋元人缩本画及跋册第十六开 台北故宫博物院藏
万曆廿七年十六日易之曹任之，廿八年重展观，亦十六日也。其昌。
王时敏画选
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。清初宫廷画风的主要代表，与王翚，王鉴，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。祖父王锡爵为明朝万历年间相国，家本富于收藏，对宋、元名迹，无不精研。王时敏少年时学画，颇多方便。“每得一秘轴，闭阁沉思。”对黄公望山水，刻意追摹。入清后隐居不仕，工诗文、书、画。擅长山水，富于收藏。精研宋元名迹，又受董其昌影响，摹古不遗余力，深究传统画法，表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》中赞赏王（辉）是：“笔墨神韵，一一寻真，且仿某家则全是某家，不染一他笔，使非题款，虽善鉴者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受。