虽残犹珍——碑帖拓片专场

拍品预览

一、【李瑞清魏楷书法《皇清诰封一品夫人段母尉太夫人墓碑》】

清代老裱一册,碑味甚浓,俊郎跌宕。百年旧物偶有虫蛀,小缺损基本不影响,品相如图。

李瑞清生于清同治六年,逝于民国九年,自署清道人,江西临川人。光绪十九年,清道人中举,二十一年成进士,兼任两江师范学堂监督。后移居上海,卖字为生。清道人在上海书名大震,求字者不绝于门庭,其收入之高,为上海书坛之冠。

二、【清代拓本西安碑林藏石《开成石经—左传节选》】

唐代的十二经刻石。又称唐石经。始刻于文宗太和七年(833),开成二年(837)完成。原碑立于唐长安城务本坊的国子监内,宋时移至府学北墉,即今西安碑林。中国清代以前所刻石经很多,唯开成石经保存最为完好,是研究中国经书历史的重要资料。1961年国务院公布为全国重点文物保护单位。

三、【清代乌金浓拓,清代欧书第一之黄自元楷书】

黄自元(1837年—1918年),字敬舆,号澹叟,湖南安化县龙塘乡人,清末书法家,实业家。

生于道光十七年(1837年),清同治六年(1867年)举于乡,次年殿试列第二(榜眼),授翰林院编修。曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。民国7年(1918年)病逝。曾临摹《间架结构摘要九十二法》书帖,为该书的推广做出了重要贡献。

【清代原装旧裱—赵之谦大字楷书】

(1829年8月8日[1]-1884年11月18日),汉族,浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝(huī)叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家,与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物,与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。李志敏评价:“赵之谦学北碑自成一体。”

他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,使得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范

清代初拓本《玉虹楼法帖之顾恺之女史箴》小楷精绝,细致入微丝毫毕现。

《玉虹楼法帖》是孔子六十九代孙孔继涑摹刻的书法丛帖,孤本居多。

孔继涑,字信夫,一字体实,号谷园,别号葭谷居士,第五十八代衍圣公孔传铎的第五子。生于清雍正三年(1725年),卒于清乾隆五十五年(1790年),终年66岁。

《玉虹楼法帖》列民间收藏之最,法帖孤本居多,收录历史明家较全,保存资料丰富,具有极高的欣赏价值和研究价值。

清乌金拓本《灵飞经》鲜见品,原装旧裱。

《灵飞经》又名《六甲灵飞经》,是唐代著名小楷之一,无名款。元袁桷,明董其昌皆以为唐钟绍京书。《灵飞经》笔势圆劲,字体精妙。后人初习小楷多以此为范本。

【清代原装旧裱乌金拓行书】

原碑无可考,原装旧裱,清代碑刻用笔稳健,内容多为史稿,其字兼颜带赵,亦为名家执笔。

【清代淡墨精拓柳公权《玄秘塔碑》】原碑原拓

西安碑林藏石。《玄秘塔碑》为柳公权书法创作生涯中的一座里程碑,标志着“柳体”书法的完全成熟,历来被作为初学书法者的正宗范本,对后世影响深远。

【清代乌金拓颜真卿《多宝塔碑》】原碑原拓

字口清晰,亮墨精拓,原装旧裱,百年旧物有少许补墨无伤大雅。

《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》,是唐天宝十一年(752年)由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成,是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。

整体秀美刚劲,清爽宜人,有简洁明快,字字珠玑之感。用笔丰厚遒美,腴润沉稳;横细竖粗,对比强烈;起笔多露锋,收笔多回锋,转折多顿笔。结体严谨致密,紧凑规整,平稳匀称,碑版精良。

【清拓简裱颜真卿《颜氏家庙碑》】原碑原拓

《颜家庙碑》是颜真卿七十二岁时作,笔力雄健、结体庄密。隋代与初唐的楷书,多以运指为长、结字左紧右舒,呈欹侧之势。颜书则加强了腕力的作用,巧妙运用藏锋和中锋,形成力透纸背的效果。又横轻竖重,似有立体感觉。颜真卿正书,横画端平,左右竖笔略呈向内的弧形,这不仅造成庄重感,而且使整个结构圆紧浑厚,富有强大的内在力量。这一切都是突破旧格局的创新。《颜家庙碑》是“颜体”的典型之作,也是颜真卿传世碑刻中最后的巨作。

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