李思纯：从一朵花儿开始的浪漫遗传
从一朵花儿开始的浪漫遗传
李思纯
1
我看见花就会习惯性的想到她。
乡镇工作，下乡的时间居多，赏花成了我一年四季心里最隐秘的乐趣。田野的粉桃妖娆，兰草清雅，桐花瑞丽，紫藤袅娜；农家小院的迎春娇俏，月季繁华，芍药婀娜，丝菊婷婷。
路边，一大垄七里香自岩石上铺下来，洁白的小花一簇簇在刺藤青叶中摇曳单薄的花瓣，清香缠绵，我瞬间挪不动脚步。
“刺玫花啊，香是香，有刺。漫山遍野都是，有啥好看的！”同行人说。
“七里香，也叫荼蘼花。‘花开荼蘼’就是源自这个，它繁花盛开，也就意味着春尽了。”我答说。
“还是文人想得多，看到花花草草就能想一大堆......”大家揶揄一笑，我便垂下头，犯了错似的。
2
在很多人眼中，“文人”素来就是一个带着酸腐气的笑话，这没什么大不了。
而正是别人异样的揣测中所产生的这份孤独，让我的思想常常游离于一本正经的文字工作之外，让漫无边际的遐想趁虚而入，滋养另一种富有灵气的属性。
也因此，我可以自在而窃喜的沿着花的芬芳，打捞关于娘的记忆。
记忆的开端，娘将连枝的山茶花和喜鹊用铅笔细细描在作业本纸的背面，姐姐沿着笔线剪下来，贴到圆蔑框紧固的枕套上。姐姐快结婚的时候，娘交给姐姐的图样是纷飞的柳枝和鸳鸯。
有同村的媳妇来跟娘要鞋垫的绣样，娘翻出珍藏的旧画报，拿出一大沓她绣过的花样，一样一样说给那媳妇听：石榴花的蒂把儿绣一指宽合适，宽了不像；喇叭花的蒂把儿比石榴花还细，花瓣要扁，每一瓣用浅色绣边；腊梅花花瓣要画匀，鸡冠花边上的弧形要打折......
娘没有专门给衣服上绣过花。唯一一次，是姐姐穿小了的连衣裙传给我，裙边破了一个窟窿，娘用白布贴补好，在上面绣了一朵粉红的花。裙是旧的，花格外扎眼，我却因此欢喜雀跃了一个夏天。
3
娘最擅长手工缝制传统中式服装。
入冬，姐姐们穿立领对襟的棉袄套衫，粉色或湖蓝的，忘了是纺绸还是缎，反正是当年最流行的面料。不过，城里乡下款式都大同小异，唯有娘在裁剪的时候总能将腰身处理的恰到好处，衣服一上身，再野的女子也会平添几分俏丽。
而娘手艺的精巧远不止于此。
衣服的对襟盘扣，或一字梅花，或三朵梅花，或蝴蝶扣，或琵琶扣，或燕子扣......
很多个夕阳西下的午后，娘坐在竹枝摇荡的院子边，将剪裁剩下的布料用细密的针脚缝制成滚边长条，然后这些滚条在娘和姐姐们的指间上下翻飞，飞针走线，就成了喜欢的花样盘扣。
一颗扣就是一朵花，一对扣就像一个朴素又旖旎的梦。
娘将她所理解的高贵与精致一一锁进了盘扣。
一日，我拿娘盘好的花扣托在掌心，怎么也看不够。
“等我长大了，娘给我盘三朵花的扣，我出嫁的衣服要盘蝴蝶的。”我跟娘说。
娘笑的合不拢嘴。
“出嫁还早的，现在就定？”
“嗯！”
“为啥出嫁要盘蝴蝶的呢？”
“蝴蝶可以飞呀！”
4
父亲每年都要赶在除夕夜晚来临之前，用竹蔑扎好两个圆形的灯笼框架。
余下往框架上粘红纸贴剪纸的活就是娘的。
红纸粘上等待浆糊干透的过程，就是娘剪纸的时候。娘剪双喜字，剪胖胖的大鲤鱼，剪并蒂莲，剪栩栩如生的蝴蝶。
灯笼是红的，剪纸则是五彩的。
隔着相等的距离将剪纸一一粘在红纸上，灯笼点亮，满园生辉。在灯火摇曳的夜晚，那些纸上的并蒂莲呀，鱼呀，蝴蝶呀，全都活泛了。
有了这样的灯笼，院子里的风都透着喜气。
5
父亲去世后，娘不再做灯笼。
她开始尝试将父亲种过的菜园子重新规整。在这之前，她只管一家人的穿衣吃饭和喂养牲畜，从来没试过自己种菜。当年，她曾理直气壮地跟父亲辩解，急性子的人是没有耐性侍弄慢慢生长的蔬菜和庄稼的。
后来，独居的每分每秒都变得冗长难熬。娘将一大半的时间都给了菜园子。
继而我们发现菜园变了模样。
围着的竹篱笆墙，墙外是月季和栀子花，墙里倚着一丛丛的波斯菊，间或还有鸡冠花，凤仙花。靠近阴凉多水的角落，栽着她从山涧挖回来的石菖蒲和彼岸花。
至于菜园中间的葱蒜苗辣椒豇豆什么的，有时候懒懒散散，竟还没有闲开的花热闹。
6
世界很大，有人喜欢朝闻天下，有人喜欢放牧渔歌，有人喜欢笔墨江湖，有人喜欢闲来弄花。
谁也不能说别人的喜好不好，谁也不能说别人因为这个或那个不幸福。
比如娘，她几岁失去双亲沦为孤女，一生历经磨难。但因花而滋养的曼妙心性，因花生的烂漫何尝不是对她的抚慰？某个片段的温暖，想想也是那一刻的幸福啊。
至于我，在春晨或者黄昏，也是有片刻幸福的。因为爱花。爱花，这是娘给我的多么浪漫的遗传呐！
作者简介：李思纯，陕西省作协会员，出版有散文集《归处》《泉音倾城》和小说集《李思纯中短篇小说集》。
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