明清家具的真假怎么鉴别

　　不管在明清时期还是现代，都是奢 侈和手艺的代表。红木宝座相对于一般的家具来说，款式和制作上，都需要投入更多的精力。宝座属于大型的座椅，在体态上就已经是高出一般家具一等，做工精致，是一大身份表征。

　　由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计意匠的重要部分之一。

　　明清家具的材质以“一黄”(黄花梨)、“二黑”(紫檀)、“三红”(老红木、铁力木等)、“四白”(楠木、榉木、柞针木等)为排列顺序。目前最 具升值潜力的家具有两类，一类是明代和清早期在文人指点下制作的明式家具，木质一般都是黄花梨，另一类是清朝康熙、雍正、乾隆三代由皇帝亲自监督，宫廷艺术家指导，挑选全国最 好的工匠在紫禁城里制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀木。这两类家具存世量至今总共不超过一万件，虽然当今价格已很高，但从投资角度看，这两类家具仍是最 具升值空间的，而且几乎没有风险，但条件必须是珍品而且保存状态良好。

　　明式家具注重实用舒适，造型简洁，线形优美;而清式家具则更注重陈设功能，造型结构厚重，用料宽绰，体态丰硕，富有变化，并常采用各种精湛的工艺，加强对形体的装饰，多种美材的镶嵌，精细繁华的雕刻，有着高度的工艺美。清代太师椅的造型，最能体现清式风格的特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型象宝座一样雄伟、庄重。清式家具，常见通体装饰，没有空白，达到空 前的富丽和辉煌，但不免有时给人以争奇斗富之感。明代视海南黄花梨为首 选用材，至清代依然。清代宫廷的海南黄花梨家具，用料宽绰巨大，雕刻华丽，表现出雄伟、稳重、强悍的气势。然而当时的海南黄花梨已近乎绝种，现今再难找到能和当时媲美的材质了。据说八国联军进京后，为清宫廷的海南黄花梨家具的气魄之大深深震惊，因为在西方，海南黄花梨因其稀有和名贵是被作为小型的装饰品而珍藏。他们把掳掠来的海南黄花梨家具拆散分割，运回国镶上镜框挂在墙上来欣赏。

　　知道历代榫卯布局。由于不一样的时代家具榫卯布局遭到必定生产力的制约，所以也不尽一样。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家具通常只需暗榫、透榫、半榫、等几种办法。夹头榫大约在晚唐、五代时呈现，匠师遭到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启示而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家具常用榫卯特征。

　　道光以后至清末。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。造型上接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。追求女性的曲线美，过多装饰。木材不求高 贵，作工也比较粗糙。

　　明代家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优质硬木为主要材料的日用居室家具。这种细木家具具有经久耐用的实用性和隽用高原的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。