没有势的字了无生趣
汉代书家蔡邕在九势中说:
凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。
颜真卿的楷书从不呆板,主要是他善于将平正转化为奇崛。
请看这个“颜”字,采用了倾斜,弧线,速度,顾盼四种手法,使本来平正的字,变得生动而有气势。颜真卿善用弧线造势,这是颜体楷书的一大看点。
灵飞经的笔势呼应特别紧密,从“奉”字的横画呼应就可以看出来。行笔速度很快,发笔最为明显,笔画之间的承接连贯,行气畅达。
不仅灵飞经,晋唐写经都有这个特点,这与当时流行的单钩笔法有关。
王羲之为了让“书”字有动感,把横画都变得倾斜,而且角度越来越大,增强了倾斜的动能,让人感到一种高峰坠石般的势态。
这里的“春”字,明显向左倾斜,横画也顺势向右上,整个字是斜的。
这个斜,就是取势,比平正的写法要险峻,更有气势,对于下面字的连带,具有重要作用。
这一行的处理,王羲之采用了字形倾斜和轴线摇摆的手法,每个字的轴线不是一条直线,摇摆幅度较大,字的倾角也由大变小,反映了字势由动荡转为平静。
王羲之特别善于制造变化,无论是字的倾斜,宽窄,粗细等,在丰富的变化中,最后回归到统一和谐,这是王羲之伟大之处。
请看他的方法,将每个字向右倾斜,形成左低右高之势,每个字倾角基本相同,这就是所谓的“一顺边”形态。这样的好处是连接流畅,气势畅达。但字势单一,变化不丰富是其主要问题。
除了董其昌,苏东坡、吴昌硕也都喜欢用此法。
请看他的办法:王铎很喜欢左右扭动,制造摇摆之势,产生强烈的动荡感。请看图中“王铎”二字,还有“亭寇惊”三字,字形摆动幅度之大,用东倒西歪形容毫不夸张。
在字与字上下连接上,王铎不采用单一一顺边手法,而是采用了更复杂的多种手法组合,既有一顺边连接,也有左右摆动连接,还有字形宽窄、长短、粗细等各种变化,极大丰富了字势的形态和变化。
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