就是他，当年跟李斯特叫板！
演奏者：Stefan Irmer
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李斯特跟肖邦并称为19世纪钢琴界的绝代双骄，特别是李斯特，被叫做“钢琴之王”，开创了钢琴独奏会的先河，以花多眼乱的技巧征服了当时的所有音乐家跟…女人，号称3岁到80都不放过的万人迷啊！
但即便如此，李斯特“钢琴之王”这座位，也不是那么容易坐的。
当时会有许多大大小小不知死活的钢琴家跟李斯特叫板，叫嚣着你给我下来，老子才是钢琴大王…吧啦吧啦之类的。
这就像动物世界里，在非洲大草原上，一个狮群的雄狮，是会不断受到其它外来雄狮的挑战的(人类也是动物啊)！
其中叫得最最嚣张的那个，名字就叫塔尔贝格。
Sigismond Thalberg，1812-1871
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塔尔贝格是瑞士出生的奥地利钢琴家、作曲家。
这人比李斯特小1岁，跟舒曼、门德尔松、肖邦…都是朋友。
塔尔贝格1835年移居巴黎，并且开演奏会获得了巨大的成功，把李斯特的粉丝都抢了过去。
而李斯特，当时还在因为偷了别人老婆跑路瑞士中，悠哉悠哉的…
当知道巴黎出现了塔尔贝格这么一号人物时，李斯特终于被惹毛了，匆匆跑回巴黎，先是写文章去抨击塔尔贝格，继而两人开始各自开演奏会来斗法了。
这也是音乐史上的著名“决斗”。
李斯特 VS 塔尔贝格
这次竞争一直持续到1843年，最后塔尔贝格自认失败，远赴他方……
然后李斯特逼走了别人，就开始说风凉话了，赞扬塔尔贝格很了不起，是一个可以“在钢琴上弹出小提琴效果”的人！
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其实塔尔贝格的技巧十分高超，他擅长用双手大拇指，在中声部演奏主旋律，其它手指则演奏高低两个声部的伴奏或华彩，听起来就有“三只手”演奏的效果，非常华丽！
上面的谱例，是本文音频的乐谱，塔尔贝格1837年创作的12首练习曲(Op.26)里面的最后一首：F大调练习曲。
在这个乐谱里，我们可以很清楚地看到塔尔贝格典型的所谓“三只手”风格：
圈红的地方是旋律，在中声部，然后高声部是非常华丽的分解和弦，左手的低声部的衬托。
另外，再比如塔尔贝格在1839年，根据罗西尼歌剧湖上夫人(La donna del lago)里面主题写的摩西幻想曲(Mosè Fantasy，Op.33)，也是一模一样的套路：
这种风格，影响了当时很多的钢琴家，包括像门德尔松那样的大咖。
比如门德尔松1834-1838年间创作的♭b小调练习曲(Op.104b)，我们可以看看乐谱：
大家可以看到，圈红的地方是旋律，很明显就是塔尔贝格这种“三只手”的风格，音频可以在这里听到☞ 肖练弹腻了，来一发门德尔松？
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塔尔贝格按照当时的风气，写了大量炫技的歌剧主题幻想曲。
可惜他的音乐基本停留在外在表现上，只有炫技，缺乏内涵，所以到现在基本就无人问津了。
文章介绍的是塔尔贝格1837年创作的12首练习曲(Op.26)里的最后一首F大调练习曲。
作品属于程度比较高深的音乐会练习曲，有兴趣了解一下这种“三只手”风格的朋友，不妨撸一撸哦，别到时又说音乐会想弹点新奇的曲子找不到哈！
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