这工笔人物，唯美
工笔画语言
一张画，安静地放在某个角落，却发出奇妙的声音。
有时是一阵匀静的呼吸，如山风般清新；
有时是一声呐喊，把我从常态中惊醒；
有时是一片欢笑，驱赶我心中的烦闷；
有时是一丝叹息，让我不禁悲从中来......
工笔画语言是文言文式的，那意犹未尽的精简，是一种减法，蕴藏了极大的想象空间。
比如孔老夫子的一句“小人同而不和，君子和而不同，”描述了没有独立见解的俗人们日夜争论不休，聪明人虽然有不同见解，却始终默默无语地躲在一旁看热闹，这生动场面让人忍俊不禁。还有，中国人为了注释谢赫的“气韵生动”，写了数以万计的论文专著，纵有千言万语仍不及这四字精妙。
现今的中国工笔画已是缤纷、绚烂的多元世界，却始终不变它特有的思维模式，仍坚守着自己独特的语言特色。
遇到矛盾，思想会拐弯的中国人一般不会硬拼，他们会用退让的减法方式来解决问题，“退一步海阔天空”，“留有余地哺养无限生机”。
退让是工笔画语言的显著特点，舍弃诸多不必要元素，避免繁杂的干扰，使画面更为精简，用“此消彼长”的方式达到目的：素衬托出彩，虚衬托出实，疏衬托出密，以掷地有声的干练语言，直奔主题。
纷繁复杂的大自然呈现出无限的多样性，但在这些表象的背后却潜藏着一种有序性，对秩序感自觉的研究与运用贯穿在绘画艺术演进的历史长河中。没有秩序的画面是杂乱不堪的，但过于单纯的秩序又容易产生乏味感，难于吸引人们的注意力。这就要求画家在秩序与复杂之间寻求到一种微妙的平衡，达到“寓变化于统一之中”。
一般情况下，在画面比例中占主导的元素确定了画面基调（统一），小部分不协调元素是画面的闪亮看点（变化）。
我们可以用占大部分的统一元素界定画面类型。比如：一以结构区分画面。当画面框架以横线为主，称为横线构图。当画面主体面积占主导，称为满构图；当空白面积占主导，称为空构图。二以色彩区分画面。当画面色彩主要是暖色，称为暖色调。当画面以墨色和水色为主，称为淡彩等等。
所以，相比起耐心，工笔画家更需要敏捷的思维与果敢坚决地操控画面整体效果的能力，寻求画面各种矛盾的平衡点，诸如工与写、繁与简、虚与实、中与洋、俗与雅等等。自觉地对各种元素进行割舍与强化，使其呈现出统一的倾向，并运用对比突出重点，避免了因主次元素不分明造成的混乱琐碎，也避免了过于强调主导元素，不运用变化对比所造成的生硬单调。当所有可用语言表达出来的规律上升到高度自觉的境地，他就如同一位大将军，指挥着浩浩荡荡的千军万马，所向披靡。
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