画家的顺势博弈和逆势博弈

当我们整理印象派的绘画史的时候，我们清楚的看明白莫奈他们是逆势博弈。因此有人评论印象派是一次绘画史上的革命。

意大利文艺复兴时期，画家们在教会和贵族的青睐下才有机会成功。画家们的努力基本上就是在争取恩主的青睐。因此，都是顺势博弈。

法国几代君王的嗜好，建立了法兰西美术院，建立了美术学院，搞起了沙龙展，轰轰烈烈。一个完整而优秀的体制建立起来。绝大多数的画家就是在这个体制里学习、交际、创作、参展、获奖、留学、成为院士...一步一步上升。比路易.大卫，比如安格尔...这个就是顺势博弈。包括马奈，坚持不懈地参加沙龙展，避免参与印象派的活动，最后在1882年获得官方的荣誉大勋章。也就是说长期的顺势博弈，马奈最后成功了。

莫奈他们在盖尔波瓦咖啡馆聚会中策动的团体行动，不参加官方沙龙展，自己搞了1874年的第一次印象派画展，这个是一个逆势的博弈。他们对外宣称不再参加沙龙展，也就是不再顺着体制的阶梯向上爬。这个是前所未有的。这是第一次出现画家团体采取逆势博弈的策略。

从那以后，逆势博弈成为一种画家们的一个选择。

从印象派开始，到达达主义，法国出现了一个逆势博弈的浪潮。这是一段百花齐放的日子。但是到了达达主义，逆势博弈的策略选择几乎都被采用过了。或者说逆势博弈也成为一种体制。学院派体制和泛逆势博弈体制，都成为了固定的范式。法国的绘画走进了热寂阶段。