「作品抢先看」千载清风，身与竹化｜古代墨竹名迹齐聚浙博 / 开普饭

梦妮/综合整理

纪念文同诞生一千周年系列活动之“千载清风：古代墨竹名迹展”海报

“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”（《于潜僧绿筠轩》）苏轼的这句话，道出了中国人尤其是古代文人对竹的喜爱。

墨竹，又称“墨君”。在画史中，文同历来被后人尊为文人墨竹宗师。墨竹一门绘画的起源可以上溯到唐代，而文人墨竹画的兴起一般追溯到文同、苏轼。

文同，宋仁宗皇佑元年（1049）进士，终官湖州知州，世称“文湖州”。

此幅《墨竹图》为公认的较为可靠的文同传世作品之一。广州艺术博物院藏有一件尺幅布局相似的文同《墨竹图》。此幅曾流传至明人杨宁手中，正统年间王直和陈循应杨宁之邀为此画题诗。入清后，经清内府收藏，钤有嘉庆、宣统收藏印各一方。

文同(1018 —1079 年)，梓州永泰（今四川盐亭）人，字与可，人称石室先生，自号笑笑先生、锦江道人。擅画墨竹，是北宋著名的文人画家。在世时，以诗、楚辞、草书和画四绝见称，以诗为第一，有诗文《丹渊集》行世：逝世后诗名渐为画名所淹。

文同一生正处于北宋王朝由盛转衰、内忧外患的时期。面对政治的腐败，文同多次要求调离京师甚至辞官。他虽身居官场，却追求田园之乐，“入世既深，出世又远”，是对他一生的最好写照。

宋拓苏轼西楼苏帖：《与可画竹赞》纸本墨拓天津博物院藏

《西楼苏帖》（《东坡苏公帖》）是宋人汪应辰搜集苏轼书法刊刻的帖石拓本。三十卷全本早已失传，明清有关法帖著录中都只有残本。现存的宋拓残本，大约相當于全本的三分之一。全帙难见，传世原刻海內外仅见六册宋拓本，即天津博物馆所藏五册，北京市文物公司所藏一册。此拓本墨色浓郁，字口清晰，书写、摹刻、传拓均在北宋与南宋之间，与原跡相差无几，堪称下真跡一等。此帖60余件作品中，除草书、楷书外，大多为行楷书，包括了苏轼早、中、晚年的作品，集苏轼之大成，可以管窥其书法艺术的发展轨迹和杰出成就。

苏轼是文同的表弟，对文同十分敬重，二人关系很好。文同认为“世无知我者，惟子瞻一见识吾妙处。”有时文同还会特地在画幅中留下空白，让苏轼加以题咏。

后世画家，凡写墨竹，无不受到文同与苏轼的影响，无不对其推崇备至。

元李衎双钩竹图轴绢本设色 163.5cm×102.5cm 故宮博物院藏

此图绘太湖石旁翠竹数株。

李衎善画枯木竹石，双钩竹尤佳，曾遍遊东南山川林薮，深入竹乡观察各种竹子的生长状况，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的书家。著有《竹谱详录》，对竹枝的各种画法有详尽论述。高克恭谓赵孟頫所画竹子“神而不似”，李衎“似而不神”，则是站在文人画“书法入画”立场上的观念表达。

本幅虽重在状物，但李衎在勾线、传色中显然十分着意于笔势笔意的表达，缓坡的水墨勾写，湖石的浓淡濡染，远处枯枝扶疏，颇具元书水墨轻岚、秋意萧瑟之意趣。曾经清安岐、怡亲王收藏。

元赵孟頫兰石图轴绢本墨笔 44.6cm×33.5cm 上海博物馆藏

图绘坡石之上，兰竹丛生，荊棘恣意生长，野趣盎然。古木竹石题材的绘画，自宋以降，已积累丰富的实践经验。赵孟頫倡导以书入画，提出“石如飛白木如籀，寫竹還於八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”（故宮博物院藏《秀石疏林图》）赵孟頫擅长草隶篆行各体书法，提倡“书画同源”，将书法的笔意应用于古木竹石的绘画创作上。此图即是赵孟頫艺术理论的实践，图中奇石作飞白法，挥笔潇洒有致，富有韵律。墨竹以浓墨书写，与奇石形成鮮明对比。全图挥笔各尽其态，墨色浓淡相间，层次分明，极富笔情墨趣。

金代王庭筠，元代李衎、高克恭、赵孟頫、吴镇、顾安、柯九思、倪瓒、王蒙等，明初王绂、夏昶，他们写竹，备竹子之法度神采，又饱含君子之气度品格，直承文苏之正脉。

之后，陈芹、姚绶、文征明、陈淳、徐渭、朱耷、石涛、金农、郑燮等秉承文苏之风骨，融自己之心意，不同与可，却能“高呼与可”，为文人墨竹注入了新鲜的血液。

“墨君”也因此承载了更多的意象和更高的情志。传承是艺术得以延续的根本，但是它更感人的一面乃是其绝世而独立的精神，是其郁郁勃发、生生不息的生命状态。

陈淳在中国花鸟画史上具有独特的地位，他开拓了水墨写意花鸟画的新境界，也是明代中期写意墨竹的主要代表人物之一，与徐渭並称为“青藤白陽”。此图立意新颖，构图別致，布局疏爽，所绘兰竹石造型洗练，笔墨放纵率意，恰如文徵明對他的赞誉：“約略點染，而意態自足。”整个画面兰、竹、石变化多姿，情致盎然，呈现出一种无法言明的意蕴，体现了陈淳晚年“草草水墨”所形成的“疏斜历乱、淡墨欹豪”的绘画风格。

徐渭开启了明清以来水墨写意法的新途径，与陈淳并称为“青藤白陽”。他一生画竹颇多，所题竹画诗亦多，往往诗画呼应，相得益彰。徐渭的很多竹画詩，都反映了他的绘画思想，如其《绿竹》题画诗：“我亦狂塗竹，翻飛水墨梢。不能將石綠，細寫鸚哥毛。”又如其《写竹赠李长公歌》：“山人寫竹略形似，只取葉底瀟瀟意。譬如影裏看叢梢,那得分明成'個’字。”他所绘之竹，看似信手为之，用笔不多，但却能形神兼备，自成意趣。此图描绘雨中竹石，徐渭以淡墨染面，以弄墨积阴，传神地描绘出雨中竹石的湿润形态，整幅画面水墨淋漓，形神兼备，別有一种玲珑剔透之感，显示出了他驾驭水墨的高超技艺。