【诗词微塾】绝句布局技法（下）

诗词微塾

绝句布局技法（下）

什么叫绝句？

绝句起源于汉魏时期的联句，文人一起联咏时，往往由某人先以四句起讫。如果没有人续作，则就成了“绝句”。这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝句，所以一般称为古绝。而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为古风。绝句有时也称截句，有人以为是从律诗中截取一半而来，虽然是个错误的概念，但截句的名称也沿用了下来。

一首绝句四句，分五言和七言两种。五言只有二十个字，七言二十 八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。五言只有二十个字，七言二十八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。

一般来说，绝句有以下几种布局：

七、先情（议）后景（事）法

这种布局就像我们通常写的议论文，先提出观点，然后用事实论证 。

比如江畔渔火的《秋吟》：

好景何须向曲隈，不嗟桃李不嗟梅。

霜林共我酡颜醉，九月秋风似老醅。

先提出议论，点明美好的景色不 一定就只在深幽之处，也不一定只是春天的桃李冬天的梅花。事实上，那漫山的红枫在霜风中夺艳，不就是秋天醉人的精致吗？

再比如刘禹锡的《秋词》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

作者也是先提出自己对秋天与常人不同的论调，然后写出碧空万里，白鹤凌云的景象，予以论证。前面所举都是用写景来支撑自己的议论，

再看看韦庄的《金陵图》 ：

谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云满古城。

则是以事实来自己所先提出的观点。

八、末句综合法

有些绝句前三句或写景或叙事，最后一句点出中心思想，阐明作者想要表达的思想感情。

比如江畔渔火的《早春江堤晨韵》：

瘦柳瞢瞢觉醒迟，东风着意拂涟漪。

菅茅暗自开青眼，绿满江南正待时。

就是先并列写出早春江堤三种事物的神态，最后阐明，春天的消息来了，一片繁荣的景象 也不远了。当然，如果再升华的话，可引申为无数的偶然决定必然的道理。

九、末句寓情于景法

还有些绝句，通常先两句或写景或叙事，第三句写出人的心理活动或心理状态，第四句又回到写景上来，以景做结。比如元稹的《闻乐天授江州司马》：

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。

垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。

第一句写景，第二句叙事，第三句写心理活动，第四句又写景。全诗都围绕一个诗眼“惊 ”字做文章。试想，如果最后一句写作“凄凉无奈对寒窗”之类，又会怎样呢？当然没有“暗风吹雨入寒窗”那么消人之魂，摄人之魄了。这也恰好了“一切景语皆情语”的道理。

十、倒叙法

倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点。一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在先的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后。比如张继的《枫桥夜泊》：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

很明显，月落在夜半之后。作者 当时名落孙山，愁苦之心自然是免不了的。但作者夜泊枫桥，印象最深刻的还不是那份愁苦，而是寒山寺里的夜半钟声。在作者听来，也许就像警钟一样，启迪自己对人生归宿的思考。

在 这肃穆的钟声里，作者也许能让心灵得以暂时的宁静和空明；在这份宁静和空明里，作者也许能找到人生的方向。

再比如梵崇的《春晚》：

春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。

却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。

作者作为宋代高僧，对人生当然是 看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。可见，这种倒叙法的布局也是很有妙处的。

以上介绍的十种绝句布局法其实并没有明确的划分标准，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，但都是很典型的布局法，我们在创作的过程中是可以借鉴的。当然，不可能对所有的布局法囊括无遗。因为诗的布局在诗人的脑海里，在诗人的灵感里。有时， 多种布局可以纵横交叉，开阖呼应，那就关乎诗人的灵性和功力了。

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