元素网学术系列之 | 清雍正瓷器造型特征（一）（高清图）
雍正时期瓷器的历史概括（一）：
步入清代盛世的雍正一朝，为时虽仅十三年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，某些品类所取得的成就远远超过前后两朝。此时，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期又有所提高，更加注重制瓷质量，博采众长，精益求精，从而迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。这正是康熙时把瓷器当成鉴赏品而制作的延续，也是历史演化的必然结果。
顺治器型示意圖
自左向右：大口梅瓶、卷口梅瓶、唇口梅瓶、撒口瓶、四繁梅瓶、撇口梅瓶
康熙时初创的一些品种，如粉彩、墨彩和珐琅彩，以及传统的斗彩和釉里红等，此时又展新貌;仿古各名窑及仿明宣、成之器，品类更为繁多，有的“参古今之式，动以新意，备储巧妙”有的探撷宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翩新，“更上一层楼”。雍正时期制瓷风气之严肃认真，为随后的乾隆时期所不及。景德镇在几任得力督窑官的佐理下，集中最优秀的工匠，听命于喜爱瓷器的雍正皇帝的直接遣使，甚至一些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定和御出新样后方可奉命烧造。
顺治器型示意圖
自左向右：葫芦瓶、上圆下方葫芦瓶、撇口葫芦瓶、蒜头口瓶、蒜头口瓶、蒜头口瓶、瓜棱葫芦瓶、莲蓬口瓶、葫芦瓶
《清宫内务府造办处档案(以下简称《清档》雍正记事杂录》记载:“雍正七年八月初七日郎中海望持出菊花瓣宜兴茶壶一件，奉旨:作木样交年希尧，照此款式作霁红、霁青釉色烧造。”《清档》又载:“雍正九年四月十七日内务府总管海望持白瓷碗二件，奉旨著将此碗多半面画绿竹，少半面着戴临撰字言诗题写地章，或本色全绿竹;淡红或白色酌量配合烧造(戴临是雍正皇帝的代笔人)。”故宫博物院至今仍保存著清代宫廷画师所设计的进呈图样。这种呈审制度，肇始于康熙朝，延续至晚清时期;某些图器和图案已成金科玉律，各朝相袭。
顺治器型示意圖
自左向右：双陆樽、橄榄瓶、胆瓶、撤口橄榄瓶、长颈瓶、观音樽、马蹄樽、橄榄瓶、双耳凸菊瓣瓶、橄榄式贯耳瓶、莱箙瓶、撒口凸菊瓣瓶、纸槌瓶、洗口长颈瓶、橄榄瓶、橄榄瓶、胆瓶、橄榄瓶、橄榄式贯耳瓶、长颈梅瓶、长颈凸稜瓶、大口樽、锥把瓶
造型特征：
雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚之貌。器型之美，可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有“线条美”之誉，确有增一分则拙，减一分则陋之感。造型品类中除大量的创新之作外，遗有诸多的仿古款式，其中以仿宋名窑器最篇突出。这些秀美端庄的器型，出神入化，高雅之至。此时的瓷器造型之美，数量之巨，式样之多，达到空前的境地，并为乾隆瓷的造型工艺奠定了基础，也大大提高了当时整个社会的审美观和欣赏水平。
顺治器型示意圖
自左向右：贯耳瓶、拐耳瓶、牺耳汗壶樽、蟠蝎耳樽、灯龙瓶、洗口瓶、绶带葫丽瓶、环耳樽、如意耳樽、洗口瓶、贯耳六方瓶、彷汗壶樽、三牺樽、弦纹蓴齐扁瓶、双蛎耳樽、铺首耳樽、贯耳樽、三牺樽、鹦鹉耳扁壶
梅瓶
雍正时的器型，较之后来乾隆时的更焉秀美; 除传统器型外，还有器口出唇，肩腹部凸弦纹，肩饰三个圆形小击或三双卧牺的。见有仿官釉、仿汝釉与冬青釉品种。此时，仿明代永乐、宣德的青花和釉裹红水纹白龙梅瓶之类，也很有水平。
青花枯树栖鸟图梅瓶
高21.2cm，口径3.4cm，底径7.9cm
故宫博物院
软棒槌瓶
撇口，束颈，溜肩，直筒形腹，腹下略收，足尖圆滑，足底部有釉或砂底无釉。粉彩器为多，常绘花卉、仕女、刀马人物。锺馗、三星、八仙等。绘有红彩锺馗的，其彩均有五光十色的“彩晕”。
清雍正 粉彩仕女读书软棒槌瓶
尺寸 高42cm
赏瓶
为新出现的一种造型，作赏赐之用。撇口细颈，圆腹，圈足颈部绘“青”花焦叶纹，腹部为缠枝“莲”纹， 取其“清廉”之意。据《清档》(雍正记事杂录)载: “雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来”，故称赏瓶。其原名见于清晚期所署的名签，称““玉堂春瓶”。雍正赏瓶传世甚少，近数十年来笔者仅见一两件。乾隆后每朝相袭，传世的较多。其器型有一:是肩部无饰:一是肩部凸而道弦纹。雍正器仅见后者，国内仅见广州市文物商店藏品。
清雍正 青花缠枝莲赏瓶
尺寸 高29cm
北京保利
葫芦瓶
口部微撇，器身上圆下方呈葫芦状，方圈足，雍正时的下部矮扁，有别于明代的同类器型;前朝的三节式葫芦瓶此时也少见。品种有青花釉里红、仿官、粉青和冬青釉器(器上原有宫廷旧标签，墨书“上上色龙泉天地瓶，价一两”，可见是仿龙泉青釉器)等，器底均署有青花篆书官款。自乾隆迄至道光时期，葫芦瓶又多演变为上下双圆的造型，并有蒂形小盖。此时新创的三孔连身葫芦瓶，后来成为一种传统的器型。
清雍正 豆青釉瓜棱式葫芦瓶
尺寸高16.9cm
北京诚轩
天球瓶
天球瓶一一始烧于明代永乐、宣德，清代康熙偶有仿制，多见的是雍正、乾隆时作品。雍正器型极似永、宣，器口微撇，短颈，腹部扁圆，比例合度，较乾隆时的秀美，假圈足处理光滑为雍正时大器之一。其品种釉色很多:粉彩器有八桃(见故宫博物院院刊1984年第一-期封面图片。乾隆时多画九桃，雍正小件天球有的画六桃。)和鹌菊、花鸟;一色釉器有霁红、霁蓝、天蓝、粉青、仿钧、炉钧釉、铁锈釉、茶叶末、白釉;还有釉里红、青花、青花釉裹红、青花加抹红彩等。
粉彩蟠桃纹天球瓶
高50.6cm，口径11.9cm，足径17.7cm
故宫博物院
四联瓶
器身由四个相同小筒瓶粘连体，组成新奇的造型，也有两瓶粘连的。见有青 花、仿汝、仿官品种。
清雍正 茶叶末釉四联瓶
尺寸--
纽约蘇富比
橄榄瓶
器型似橄榄，腹部隆起，上下口、足收敛，其径大略相等。器有大小:大者，胎体厚薄匀称，器身有的光素，有的突起数目不等的直条棱纹，亦有撇口型制，品种见有青花、粉彩、粉青、天蓝釉等，小者，胎体薄如蛋壳，铪珑轻巧，见有绘松竹梅、菊花纹、珐琊彩器。真品寥寥，仅存一两件。现今景德镇的复制品，胎体过薄，纹饰拘谨，不够潇洒。
绿哥釉小橄榄瓶
高14.3cm，口径4.5cm，足径5cm
故宫博物院
弦纹瓶
洗口，细长颈，扁圆腹，圈足，颈肩部凸有弦纹，故称弦纹瓶，又名荸荠扁瓶，为窑变釉器物，均属精品另有直口长颈者，施以茶叶末釉(即厂官釉)、仿宋官釉及天蓝釉等。
窑变釉弦纹撇口瓶
高20.1cm，口径8.1cm，足径9.5cm
故宫博物院
观音瓶
由观音樽演化而来。侈口，短颈，丰肩，肩下渐收，至底外撇。其器型始自康熙，延续至干隆，其间造型略有变化:康熙时的敦厚庄重，宽大的浅圈足内呈平面砂底;雍正时的隽秀柔润，撇足高深，内呈光滑的细砂底;乾隆时的器型规整，肩部逐渐隆起，外撇圈足较前朝的直径略小。
清雍正 粉青釉观音瓶
尺寸高27cm
北京保利
如意尊
此为雍正时新式造型。口及上部呈圆形，下部丰腹浑圆，假圈足(有的扁腹广底)，中间束腰类似葫芦，有对称的如意式双耳连接上下，故称如意樽。有青花、粉彩、斗彩、粉青和仿汝釉等品种。
秋葵绿釉如意耳瓶
高26.3cm，口径5.3cm，足径11cm
故宫博物院
石榴尊
为雍正时期的另一新造型。 器型如石榴，五瓣式花口外撇，束颈，圆腹，假圈足。另有别于此的高足造型。有窑变釉、仿官釉、仿汝釉、仿定釉、粉青釉、青金蓝釉、茶叶末釉等品种。
清雍正 红釉石榴尊
尺寸 18cm
网络尊
撇口，短颈，圆腹，假圈足。腹部有凸起的网络纹，俗称“络子樽”。器型清秀隽永。多篇粉青釉、冬青釉、白釉品种。底部有青花篆书官窑款。民国时所仿的此类粉青釉器，多题雍正或乾隆款识，工艺往往过细，鉴定时应特别注意。
清雍正 粉青釉网络尊
尺寸 高17cm
佳士得香港
双螭尊
为此时新出现的仿唐代双龙尊造型。器有大小，制作精美。洗口，长颈，长圆腹，有对称的弯曲形两螭首啷接器口，螭尾连于腹部。有青花、天蓝、粉青和茶叶末釉等品种。
青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊
高44.3cm，口径16.3cm，足径24.7cm
故宫博物院
仿铜尊
有圆、椭圆、扁圆、四方、六方、四方倭角等多种器型。一般器上部较小，下部垂腹较大，肩饰对称的筒形或方形贯耳，有的圈足有孔可以穿带，故又名贯耳穿带壶。见有青花、粉彩、仿汝、仿官、仿哥、窑变和厂官釉等品种。另一类专仿古代青铜器，有钫、壶、箭壶、牺樽、鸠首博、鹦鹉橼等，器型丰富，大小不一。有的腹部饰凸起格形纹带。常见青花、仿汝、仿官、仿哥及粉青、霁蓝、厂官釉等品种。
仿哥釉古铜纹方尊
高24cm，口径12.3×9.3cm，足径10.8×8.8cm
故宫博物院
灯笼瓶
形似灯笼，造型多样:一种为盘口，长颈，平肩，长圆腹，足部外撇;一种乌撇口短颈， 长圆腹，上腹部饰对称瓶样耳装饰，圈足;还有一种为撇口短颈，丰肩， 圆腹，圈足，肩部有对称铺首耳装饰。器型大小不一。有青花、粉青、仿汝、仿官、仿哥、茶叶末、炉钧釉等品种
清雍正 炉钧釉灯笼尊
尺寸24.2cm
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