“南得好诗”022：《空椅子》（蒙面10）

《空椅子》
@ 蒙面10
每次下班
转动锁孔
开门
第一眼看到的
是书房写字台前
一把皮质高背紫色椅子
每次她都恍惚感到
有个男人坐在那里
抽烟，品茶
等她回家
看不清他的模样
只是隐约听到
回来啦，亲爱的
一张模糊温和的笑脸
像要走过来
拥抱她
她站在门口
再仔细看时
那里
仅是把
空椅子
“蒙面”玩法：坚持“好诗至上”，先由平台选一首好诗，“对诗不对人”，隐去作者姓名，采取“就诗论诗”法进行品读，大家跟评或竞猜作者。猜出真正作者后平台在留言区公布。
南人品读：
每次：下班，抱。长期的习惯，会成为不可或缺的需要。
仔细看，空的。是恍惚了，还是谁在镜头前加了柔光镜？
模糊，温和。视觉是虚的，触觉是实的。
眼睛——这个用了多年的镜头——居然无法对焦；而触觉反其道而行之，“失在视觉，得在触觉”，这种过渡非常自然，也很精彩，为后文埋下伏笔。
抽烟，品茶，书桌，亲爱的，回来啦。简笔勾勒出的是一个有味道的男人。
像要走过来，拥抱她。
这时，眼睛、镜头全模糊了。模糊了面孔，模糊了年龄。
高明！模糊了之后，男女之情幻化出许多种可能——可以是父女之情，可以是兄妹之情，可以是婚姻，可以是爱情，可以是长期相处的好感，可以是还不想说破的暧昧，可以是一个异性，也可以是多个异性的合体。
这种“失去焦点”的表现手法很赞，一模糊之后，“两人是谁？两人是否合适？”等等，再不必接受任何议论与指责，让我们转向关注两人之间最纯粹的彼此需要。视线被模糊了之后，大家不得不竖起耳朵、抖擞神经，期望通过其他感觉找到真相。
这首诗只是在说需要，一个女人对男人习惯性的需要，已成为生命与生活重要组成的需要，已经入侵了基因的需要，日久生情，刻骨铭心。
这种失去焦点的模糊手法，看似轻描淡写，一笔带去，其实是诗人从一种感觉到另一种感觉的穿越或跳跃，也是对观众从一种感觉到多种感觉的突然调动。你稍一走神，视野里什么都找不到了。
这种模糊法，一种是光圈调大，景深调小，前景背景都模糊了，就剩下一张脸，特写！再调，就剩下笑容，甚至只剩下山脉一样的一道笑纹，你爱看不看，不看也没有别的。
还有一种，就是完全失去焦点，让一切完全模糊，想抓住又抓不住，想看清又看不清。甚至，场景及人物变成了画面，变成了色块，逐渐变成一种感觉，一种情绪，如魔术一般。
如《空椅子》所表达的，一切得到终将失去，一切清晰终将模糊，生活的意义到底在哪里？那就等到我们视觉全都模糊了之后你还能看到什么？所有感觉全都迟钝了之后心里还能触碰到什么？
这种失去焦点的方法其实是为了焦点转移——视觉里丢失的目标，在听觉和触觉里找到。这种很高级的通感手法（也有叫移觉），你用过吗？
哈哈，有些诗读着，如观魔术，不也很有趣吗？
好了，请猜猜这位蒙面诗人到底是谁？
诗作者简介：
蒙面10，诗人。
读诗人简介：
南人，诗人，现居北京。
延伸阅读：
“南得好诗”001：《七十多岁的爸爸在喊他的妈妈》（沈浩波）
“南得好诗”002：《在菜市场》（姜馨贺）
“南得好诗”003：《在孤独的大城市里看月亮》（刘川）
“南得好诗”004：《送别》（唐欣）
“南得好诗”005：《马群》（侯马）
“南得好诗”006：《天哪》（小安）
“南得好诗”007：《杀苹果》（叶臻）
“南得好诗”008：《父亲让我扶他坐起来》（了乏）
“南得好诗”009：《一首爱国诗》（吴雨伦）
“南得好诗”010：《月亮》（黑瞳）
“南得好诗”011：《结账》（石蛋蛋）
“南得好诗”012：《诗人的非正常死亡》（孙虹凌）
“南得好诗”013：《从建筑工地走来的男人》（草钤）
“南得好诗”014：《杂事诗·游戏》（徐江）
“南得好诗”015：《桔子罐头》（云瓦）
“南得好诗”016：《一只透明的小白鹿》（曾璇）
“南得好诗”017：《半坡的天空》（游若昕）
“南得好诗”018：《素觉》（黄文庆）
“南得好诗”019：《拿着吹风机吹头发》（张心馨）
“南得好诗”020：《地火——在老G伊沙的图书室》（庞琼珍）
“南得好诗”021：《行政楼里的巨星》（沙凯歌）
“南人读诗”（第一季）001-060全收录
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