中国画白描动物画法：马

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中国画白描动物画法：马

工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象。不涂颜色。

白描如歌，在白描作品中的线实际上就是一种笔触。

工笔白描把笔触美感提升到了绝对高度，除了反映式的描绘，

更注重线条的形式美、抽象美，是作者的技术能力、

艺术感悟与个大情感的完美体现。工笔白描与音乐有许多相通之处。

线条的轻重缓急、抑扬顿挫富于变化，如歌如泣，

形成或清亮或沙哑、或高亢或低沉、或明快或隐晦的音调节奏。

现代工笔白描对传统形式进行继承与创新，

具体表现为对白描程式的探索，对白描概念的再认识，

对线的表现潜力和艺术活力的深人发掘，对改变线的性质的试探等等。

更重要的是，无论是多姿多彩的民间和少数民
族美术，还是流派纷呈的西方古典美术和现代艺术思潮，

都在工笔白描的选择范围内，加以取舍、溶解，

以开放式的实践展示出一个博大的艺术领域。

基本笔法
马体结构复杂，姿态多变，想要以线描表现出来绝非易事，这就需要，我们对线有着较为深人的认识、理解和把握。古人把各种形式的线归纳为“十八描'。
从画马角度讲，我们只要掌握了宽窄不一的兰叶描和细如毫发的高古游丝描就可以了。但是，要充分运用好这两种线，还要与马体的结构、比例、品种、性别、年龄等联系起来才能更加传神。一般讲，儿马(公马)用笔宜凝重粗壮，再现其剽悍之势。骒马(母马)行笔宜流畅细腻与其性别特征相适应。老马，肌肉松弛，笔迹的运动形式要与马的结构特点紧密结合。幼年马，骨软体弱，线条宜概括圆润与稚拙的体貌融为体。
幼年马，骨软体弱，线条宜概括圆润与稚拙的体貌融为一体。表现马体的外轮廓线条则宜整宜长。结构之间结合处线要衔接牢固，体现出整体感。线与线要虚实相生，充分展现出肌体的空间距离。表现鬃尾时要脉络清晰、排列有序、虚实得当，线条的韵律与飘逸由此而生。至于肌肉的弹性,骨骼的硬度，角质的坚实等，线条都能表现得恰如其分。

由此可见，当笔如利刃，随心所欲地雕刻出我们理想的境界时，画家笔下的马就具有了灵性。
这就是白描画马的魅力所在。马动姿的画法

马在直立打斗时腹部及下肢要注意结构上的变化，同时头颈部在整个马体中是运动范围最大、变化最丰富的部位。

踢是马防御敌人的主要手段之一，威力之大难以想象，一.只健壮的狼只要被马踢中，十有八九得亡命。

马在奔跑过程中如须转变方向，由于重心的改变身体会发生明显的倾斜。

母马和小马的呼应，表现出生动的瞬间。

马体就是一个复杂的机体，一个动作的变动会引发全身肌肉骨骼的变化，
这一点很重要，任何一个动态的改变都不是孤立的。

老马年老体衰肌肉松弛，尤其0轮匝肌尤为明显，下唇突出是老马的显著
特点之一，它的眼中露出倦怠的神情。