【做客梁庄@梁庄评诗团】14&文海诗轩传媒鉴赏

梁庄

岁月,

是一首诗,

一首蕴含丰富哲理的诗,

岁月,

是一峰骆驼,

驮着无数人的梦想。

做客梁庄

诗评团

女子十二诗坊

孟海英

宝蘭

三色堇

艾院

月牙儿

秦锦屏

依美

横行胭脂

依米一

刘又青

依人

梁菁

文海诗轩传媒

与众不同 自然出众

鉴赏

女子十二诗坊

文/梁庄

 艾 院

作者风采

艾院,职业学校高级讲师。中华诗词学会会员,中国诗歌学会会员,上海微型小说学会会员,上海朗诵协会会员。作品散见于《诗词中国》《新民晚报》《上海诗人》等,已出版个人诗集《艾草集》《蜜语》和小说集《诗裂》。

综评

艾院是安徽人,属于南方女子,有水乡和水袖的灵动,水乡的女子是小女人,但有大气质,在艺术方面尤其如此,她们不会浅尝辄止,而是穷尽美的极致。艾院的创作是多产的,她也相当的活跃,所以把诗歌与社交有点混同。就像她自己说的一样,她长期坚持写作,对自己出好作品已不会担心和诧异。如果从另一个角度,她缺少变化的力量。社交圈外、甚至域外的作品对一个写作者而言都是必不可少的养料,所以,写作就是找各种稀奇古怪的武器打败自己。当你没有机会打败自己时,你的艺术生命就到顶了。艾院还年轻,所以,我们对她的成长充满期待和热望。

梁庄

评诗团

因为有幸遇见 一切才变得不同

艾院的写作经历应该不算丰富,但写作生活是丰富的,她有足够的耐心与诗歌周旋,如同爱吃大闸蟹的人一样,一点一点拿出藏的着肉屑。诗歌需要经历,经历是不能设计的机遇,有时候必须莅临痛苦的渊薮,这是一种矛盾:你无法在幸福舒服的日常中遭遇人情历练的机缘。艺术有时就像铁匠打铁一样,需要火和敲打的暴力。所谓“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”

一个伟大的诗人在一生的写作中,如同外科医生做手术,哪怕做了一生,每次上手术台都如履薄冰,因为,创新不容易,需要一种敢于杀死自己的力量。如果诗人,轻佻起来必将一诗无成。用鲁迅的话说,用墨水写的诗,永远没有血写的打动人心。在这个实时媒体的时代,给诗人一种速成的麻醉术,结果大部分作品变成小众的自顾,这是写作者应该留意的一个问题。

【选诗目录】

1)《镜像》
2)《那一次》
3)《立秋》✓

梁庄

评诗团

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 立 秋 

文/艾院

以一场台风预告
凉意混入雨水,不需要打捞
蝉语依然高调
传唱远方的稻花香
这个季节,我似笼中鸟
守望飘洋过海的云朵
还是归不去。一别故乡
大半年
只来呼应几重思绪
蒹葭复苍苍,梧桐叶将黄
一个南方一个北方
谁还在水一方

梁庄

评诗团

因为有幸遇见 一切才变得不同

【赏析】

我是立冬过生日,所以对节气比较敏感。我常常想,立什么不好,偏要立冬?也许,老天要让我经历一个难忘的冬天吧。中国古人的文明之一就是确立了一年二十四节气,这是农业社会的公共时钟。古人的智慧不是一个人成就的,这得益于古人坚强的沉淀与积累。战国时的宋玉在《风赋》中云:“夫风生于地,起于青蘋之末,止于草莽之间。意指风从地上产生出来,开始时先在青蘋草头上轻轻飞旋,最后会成为劲猛彪悍的大风,即是说大风是自小风发展而来,大思潮也是从微细不易察觉之处发源。

诗人就是一个时代的风向标,从古到今,莫不如是!“以一场台风预告/凉意混入雨水,不需要打捞/蝉语依然高调/传唱远方的稻花香”。寒蝉和稻花亦不知一场风的意义,一层秋雨一层寒,十层秋雨要穿棉。人间冷暖,人情冷暖,在一颦一笑间风云变幻,暗藏杀机,人生中的低调,是多么的智慧。人生的全部要义就是你遭遇了一场或者若干场人生的悲剧,但你一直真实地活着,所谓修行,不过如此罢了。
在四季中,诗人是尤其偏爱秋的,革命家也是。写秋的文章比比皆是,几乎没有一个诗人错过。秋,是诗歌元素的核心词汇之一。我最难忘的是欧阳修的《秋声赋》:“宜其渥然丹者为槁木,黟然黑者为星星。奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”在欧阳翁的眼里,秋天就是一个铿锵有力、顶天立地的大英雄!

梁庄

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如果秋是一个人,他就一个是个诗人,一个心里装着大海的苦涩的诗人。“这个季节,我似笼中鸟/守望飘洋过海的云朵/还是归不去。一别故乡/大半年”。诗人通过一场雨做引,引入到故乡,从故乡到故人,通过与秋的对话,倾吐无法言表的相思之苦。相思未必止于相思,也是对人生易老天难老,人间有情雨无情的感叹。

诗人的收笔难度很大,易放难收。很多人起笔写得风生水起,最后是水波不兴。毛泽东在《忆秦娥·娄山关》的收笔“苍山如海,残阳如血。”一直认为很高妙!余味无穷。怎么才能余味无穷,就是什么具体的都不说,让天地万物替你说。“只来呼应几重思绪/蒹葭复苍苍,梧桐叶将黄/一个南方一个北方/谁还在水一方”。艾院就是把无法名状的秋交给蒹葭苍苍和将黄的梧桐叶。等待,就像鲁迅说的,不是爆发,就是死亡。秋,就是人生的两难。

 横行胭脂

作者风采

横行胭脂,原名张新艳。七十年代生于湖北天门,现居陕西西安。陕西省文学院签约作家。中国诗歌学会理事。参加诗刊社第25届青春诗会。获《诗选刊》2010·中国年度先锋诗歌奖、宁夏首届黄河金岸诗歌节一等奖、第三届柳青文学奖、西安市骨干艺术家奖、陕西省优秀签约作家奖。诗集《这一刻美而坚韧》入选“21世纪文学之星丛书”2011年卷。

综评

横行胭脂,被更多的称为横姑娘,有湖北人的火辣和迷幻,又兼有陕西人的生冷,确实有点横。她的诗很多时候像一种智力游戏,在传统的诗性里又吸收了西式的镜像、倒置,这些技法冲淡她写意的流畅,展现出区块化的意象。她在哲学上的某种期望虽然质感十足,但是,应该还是会让读者过度陌生,产生隔膜。良好的语感没法平拟情感表达的隔阂。象,很多时候表现为缺省,大象无形;或者,象作为对一首诗支撑,在体量上是不够的。我行我素的做派很有美感,对一个女诗人尤其如此,这种自信和内心的强大是宝贵的,也是幸福的。

梁庄

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因为有幸遇见 一切才变得不同

如果说到当代有一个懂西安也写好西安的诗人,我觉得应该就是横行胭脂。西安是一个人文荟萃的地方,高校林立,人杰地灵。如果扳着手指头数诗人,那可是一大把一大把数不完。横行胭脂被引进到陕西,足以说明她才华的锐利。她诗歌的语言极富于质感,在语言搭配陌生化上的表现具有代表性,善于从本质上解构事物并建立联系,表现出事物本身的深刻性。当她说秦岭或者渭河的时候,就如同孟德尔说果蝇,能说到基因的本质,而不是山峰或者树木等表皮。她对事对人本质的达炼,具有很强烈深刻的悟性和灵性,是完全高于生活自身的朴素美。

横行胭脂在诗歌上不跟风的任性,以及写作上对朴素的原生态趣味的坚持,都赋予诗歌一种鲜活跳动的力量。也许,对时代而言,并不需要什么大诗人,而是需要真性情写作的诗人。她写作的时候,只一味的真下去,有种准备犯错误的故意,语言和诗意的劲道有时候就是在这种故意中创造出来。

【选诗目录】
1)《光阴的灯盏》
2)《自我介绍》
3)《矛盾体的抒情》✓

梁庄

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 矛盾体的抒情 

文/横行胭脂

我写下露珠的短暂
关于对昨天的抱怨,就凝结在那一滴水上
我写下空间的幽深
彷徨、苦闷、焦虑扩散到四面八方
我写下我的倔强和固执
敲钟人的眼神那么犹疑
我爱过荒野,四下无人我像疯子一样尖叫
我走过海面,月光的碎玉压迫我的呼吸
荆棘生长的速度,多么野烈
拥抱我的人,多么少
还好有一个
假如月亮失踪,我还有萤火虫
荒原和暴雨只会平添时光的惆怅
而我恰恰,暗自接应了这两种事物
作为矛盾体,既有矛的任性,又有盾的躲闪
我是书生,也是剑客
我有孤注一掷的深情
也躲避孤注一掷的危险

赏析

如果我们不是出于必需,我们却选择了诗,这确实是一件奢侈的事。诗人为什么写诗?人类的精神需要出口,一部分人选择了诗,如此而已。“我写下露珠的短暂/关于对昨天的抱怨,就凝结在那一滴水上/我写下空间的幽深/彷徨、苦闷、焦虑扩散到四面八方/我写下我的倔强和固执/敲钟人的眼神那么犹疑”。我写下的文字和我做的事情为什么有着巨大的矛盾?我为什么深陷矛盾而一再坚持?这就是钱钟书说的围城,我们并不了解自己,我们没有拒绝体验冲动的定力,我们通过矛盾更全面的了解了自己。我们写下的文字简洁干脆,有着充分的抒情和写意,就像水漂,浮光掠影,但现实充满了致命的无可奈何的粘稠,剪不断,理还乱,越理越乱。

我们并没有故意让我们的抒情脱离实际,我们也没有准备让抒情主宰我们的生活,但我们离不开抒情,这是我们精神必须的出口。“我爱过荒野,四下无人我像疯子一样尖叫/我走过海面,月光的碎玉压迫我的呼吸/荆棘生长的速度,多么野烈/ 拥抱我的人,多么少/还好有一个”。世界的丰富性从另一个角度就是残酷性,荒凉和贫瘠是丰富性的一种表达方式,这是压抑的,没有抒情也是抒情的一种情态,如同零是没有,但也是一个重要的数。无中生有,矛盾在对立中统一,向对立的方向发展和成长,这是中国传统智慧:阴阳相生!

梁庄

评诗团

因为有幸遇见 一切才变得不同

在逻辑之外让剧情反转,这是横行胭脂长期坚持的写作路线,也惟其如此,才让她的写作有独一无二的质感。她生活在她创造的世界,她的诗歌也是。“假如月亮失踪,我还有萤火虫/荒原和暴雨只会平添时光的惆怅/而我恰恰,暗自接应了这两种事物”。在陈列矛盾体的时候,就像陈列麻将,她在里面会夹杂一块腊肉,这也是她得以发现自己抒情矛盾的原因,她总是在同一性中跑出意外。萤火虫抵消月亮的失踪,荒原和暴雨就像时间和空间,它们在各自的世界却被抒情统一在时光中。如此不着边际的统一成为我们被允许的抒情,也许并不和谐,充满矛盾,抒情的矛盾正是天赋自由的高贵。请让我矛盾一会吧,这是多么惬意的舒适。

这时候,诗也进入到矛盾的两难中,如果没有总结,这首诗就失败了,就是单纯透顶的抒情;如果总结,也往往出力不讨好。谁见过诗需要总结,所以,这个总结是矛盾的。“作为矛盾体,既有矛的任性,又有盾的躲闪/我是书生,也是剑客/我有孤注一掷的深情/也躲避孤注一掷的危险”。我觉得这个总结,只是需要而已,既没有升华,也没有堕落。一个机会主义的诗人,为自己的任性做结。一头机会主义的鹰站在那里,不知道它是不是真的准备飞,飞与不飞都是任性。

生命是一条复线,这是古人较少提及的。我们古人的修身齐家,或者为民请命,为天地立心,都是阳光的部分。而时不利兮骓不逝,虞姬虞姬奈若何?却是月光的部分。我想起黄家驹的歌“原谅我这一生不羁放纵爱自由/也会怕有一天会跌倒/被弃了理想谁人都可以/那会怕有一天只你共我”。谁不是凡夫俗子,谁不是血肉之躯,谁不是尴尴尬尬地过一生。抒情无限豪迈,现实从头再来。不确定的沧桑,和道不明的悲催,这就是横行胭脂招牌式的深刻。

 衣米一

作者风采

衣米一,女。诗人,画家。湖北人,现居海南。诗歌作品发表于《汉诗》《诗选刊》《诗刊》《诗林》《中国诗歌》《诗歌月刊》。著有诗集《无处安放》《衣米一诗歌100》。系列油画作品《在岛上》参加了2011年《三亚——俄罗斯艺术交流展》。2020年9月19日,获得第3届博鳌国际诗歌奖年度诗人奖。

综评

和席慕容、三色堇一样,画家诗人衣米一总在形象上取胜,形象强烈锐利,总给人留下难忘的印象,她在用口语营造气氛和意境上几乎是一种绝技,举重若轻。诗是真理的表现形式之一,揭示人类感情的普遍性,这种普遍性有时是隐秘的。衣米一不自觉地发出一种兴趣:对红尘普遍性的描述和表达,从不同的角度,枚举不同的表现形态,这类似于收藏的兴趣,通过不同的角度来印证她的某种发现。这些精神上的哥德巴赫猜想,让我们依赖于阅读她的诗进入精神的丰富和成熟。

剥的艺术,包括急停和转身,这是衣米一的形式特点,我记得迈克·杰克逊就是这样玩的。这是诗歌建筑美、音韵美之外的舞蹈美。诗歌就是这样,如果你不足够优秀,你至少得足够陌生,艺术如果想碰瓷都是徒劳得无效。那些在诗歌中制造陌生的人都是孜孜以求的诗人,都是值得尊敬和期待的,下一个永远是最可爱的一个。衣米一在找形象上是很用心的,形象找对了,一首诗就成功了一半。而丰沛的形象,绝大部分是来源于大自然,这是现代诗人尤其缺乏的,越来越多的诗人更愿意生活在虚拟的世界,这是诗歌的悲剧,也是诗人的悲剧。道法自然,对诗歌,其实也是适用的。

【选诗目录】
1)《黑鸟》
2)《今生》
3)《萤火虫》✓

梁庄

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 萤火虫

文/衣米一
小时候,能够发亮的虫子
我都以为是萤火虫
满天的星星,我都以为是萤火虫
如今,看到发亮的事物
我就寻找它们与萤火虫的差异
就希望有一只萤火虫
住在那事物的身体里
小时候,我把萤火虫
装进玻璃瓶
于是,我走到哪里,它就亮到哪里
我走到哪里,就有一条光明的路延伸到哪里
如今,我在城里,满城灯火
也改变不了我喜欢坐在不明亮的位置
如今,我固执地认为
灵魂总是在不太明亮的地方出场
萤火虫总是在不太明亮的时候闪烁

梁庄

评诗团

因为有幸遇见 一切才变得不同

赏析】

生命的卑微需要一些温暖,弱小的世界需要一点光明,世界最大的仁慈就是可以给我们这一切!“小时候,能够发亮的虫子/我都以为是萤火虫/满天的星星,我都以为是萤火虫”。萤火虫,在都市中是极少存在的,它身上的磷来自于动物的尸体。萤火虫腹部的末端内有许多含磷的发光质及发光酵素,所以可以产生极微弱的光亮,用于求偶、警戒、诱捕以及彼此沟通的手段。这种微弱的力量正如生活在红尘中的小老百姓。

能够发亮的事物都是萤火虫,这是一种错觉,也是朴素的真理。这个真理从“发亮的虫子”推演到“发亮的事物”,从具象到抽象,诗意进了一层,深度也进了一层。萤火虫如果能住进事物的内部,这只“萤火虫”一定不是小时候那只小小的虫子了,它已被赋予更广阔、更深刻的意义,就是红尘中微小的善意。《三国志·蜀书·先主传》中,刘备临终之前给刘禅的遗训说:“勿以善小而不为,勿以恶小而为之。”善小,就是萤火虫。每种温暖的事物,都包含着微小的善意,就像心里驻着一个萤火虫。把善具象成一只小小的萤火虫,是这首诗最核心的价值要素。

梁庄

评诗团

因为有幸遇见 一切才变得不同

萤火虫和生活中的善意一样,需要近距离的观察,识人认事,就是邓小平说的“实事求是,看上去简单,其实恰恰最不简单,我们总是在这些方面摔跟头,一个国家,一个民族也是一样的。” “我把萤火虫/装进玻璃瓶”,以一种孩子的童趣,重温一种感受:“于是,我走到哪里,它就亮到哪里/我走到哪里,就有一条光明的路延伸到哪里”。一条光明的路”原来这样顺理成章,真可谓大道至简。价值提醒显得润物细无声,入心入味。

如果止于此,只是一个小二楼,没有塔的那种节节高的挺拔。所以诗人通过叩问灵魂,揭示人性慈悲的修为,如何让灵魂在黑暗里闪光。诗人“喜欢坐在不明亮的位置”,这种眼睛向下的勇气,那种深昧疾苦的通灵遭遇,让“灵魂总是在不太明亮的地方出场/萤火虫总是在不太明亮的时候闪烁”。在民间传说中,萤火虫是一些不散的冤魂,总在夜里寻找申诉。诗人在这首诗中,让具象与抽象相互映射,让灵魂像萤火虫一样在黑暗里闪烁,照亮自己,也给他人照一条光明的路。

萤火虫的意象成为一种驻在灵魂里微小的善意,这也是善存在的环境,不是锦上添花,而是雪中送炭。越黑暗的地方,越需要光明,越需要我们拿出人性的光亮照亮别人,在万家灯火的辉煌之处,我们只有祝福,我们的光也隐遁在红尘中,和其光,同其尘,不张扬,不亢奋。意象集中、简明,堆磊和推进循序渐进,杂以童趣,让整首诗富于哲性而不造作生硬,价值深挖的程度和环境渲染的到位互为表里,让诗能够立起来,飞起来。

作者风采

梁庄,男,本名张文渊,生于68年,陕西西安人,居深圳。曾长期服务于华为公司,后自主创业。有多年收藏经验和大量藏品,曾为文化旅游部培训艺术品交易员。大学时开始发表作品,作品选入多种选本,参加编辑了《中国韵律诗歌旗帜卷》,主编《诗度360》,著有现代诗集《被放逐的诗魂》《绝对硬度》《荣誉校长》等,著有大量的诗歌评论,独树一帜,自成体系。策划多次大型书系的出版和文化活动,产生广泛的影响,是具有代表性的文化学者之一。

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因为有幸遇见  一切才变得不同 

期待与你相遇,在某个夏日的黄昏,为此我已焚香净手,煮一壶好茶,期许着,你恰好来,我恰好在的美丽相遇……

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  • 【做客梁庄@梁庄评诗团】09&文海诗轩传媒鉴赏

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  • 【做客梁庄@梁庄评诗团】10&文海诗轩传媒鉴赏

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