唐寅字画收藏鉴别有技巧

　　借助于小说戏曲以及影视作品的流量加持。唐寅的大名可谓家喻户晓，无人不知。坊间传闻唐寅有八个如花似玉的老婆，环肥燕瘦各有千秋，真是享尽齐人之福。并且有了八个老婆还不算完，他还常常流连于青，楼楚馆之间，最终还勾搭走了华太师府最漂亮的丫环秋香(就是唐寅点秋香的故事)。以至于说起唐寅来，名字前是一定要加“风、流才子”四个字的。

　　记载和存世作品，唐寅曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第 一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)，湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。第 二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自 由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。

　　唐寅的不 可 复 制性在于他突破了职业画家和文人绘画在社会和艺术方面的明确界限，兼取二者之长，不论以文人画家或是职业画家的标准来衡量，他的作品都毫不逊色，甚至在两者之上。

　　一直以为唐寅是个才华横溢，妻妾成群，天天与才子佳人们饮酒作诗的才子。然而看过真正的历史才知道唐寅悲惨的命运实在让人心疼。在印象中，唐寅家境富裕，一副公子哥的形象。其实真正的唐寅，确实是生在一个商贾之家，但生活条件只能算是小康的水平。因为他的天赋，和自身的努力，唐寅在诗文书画，等方面，都非常的出色。

　　唐寅依靠卖画为生，收入不高，所谓贫病夫妻百事哀，贫困的生活和过度的操劳让沈九娘一病不起。在死前，九娘对唐寅说道：“承蒙你不嫌弃我，娶我做你的妻子，我本想尽心尽力打理好家务，让你专心于诗画，成为一代大家。然而，我快要死了，我只希望你日后能够照顾好自已。”唐寅听了这番话，禁不住泪如雨下。沈九娘死后，唐寅一直难以忘怀，他没有移情别恋，并且至死也没有继娶其他妻室。他用余生漫游大江南北，潜心于书画创作，最 后，终于成为了一代大家。

　　唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。

　　明正德四年(1509年)，唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等(亦称唐家园，遗址在今桃花坞大街)。他自称桃花坞主，曾作《桃花庵歌》，自比采花仙人。他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要艺术小说诗歌文学作品也产生于此。唐寅坎坷一生，贫困凄苦，享年五十四岁。