精品成化青花 美轮美奂,值得欣赏,感谢转发
大部分成化瓷器为白釉,釉面肥厚滋润、细腻平滑,亮洁无瑕,如脂似玉。釉色温婉柔物中和、晶莹润泽。其他的釉色也有,单色彩釉有鲜红釉、黄釉、绿釉、蓝釉、酱釉及中仿前代的哥釉等。如明成化鲜红釉盘,盘里及足内均施白釉,外施高温铜红釉。红釉釉层肥腴,物呈色鲜艳,灿烂如红宝石,由于釉层气泡大而密集,釉面泛桔皮纹,使入射光线闪射,视之柔和悦目。口沿用高温烧成时釉料熔融,垂流而显露白色胎骨,形成一道圆润白边,口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墙积釉处,红里透黑,宛如青蛙之背。明朝鲜红釉以永乐时最 好,产量最 大,后来由于技术原因,较难生产,产量骤减,成功之作少见。后来不得不以易烧制的低温矾红釉来取代此种高温烧中制的铜红釉。传世的成化时期鲜红釉瓷器极为罕见,所以该件器物弥足珍华中贵。成化黄釉器是在已烧成的白釉上挂黄釉,色釉虽有深有浅,釉面都娇嫩匀净,色浅的施釉轻薄。成化蓝釉器釉色蓝中泛紫,较之宣德蓝釉器釉面洁净光润平中博整。成化酱釉器较之前朝釉面亦更光亮,釉质肥腴。
成化青花以淡雅著称,后以“平等青”料取代“苏麻勃青”料,呈色稳定。发色蓝中泛灰青,衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰,显得超逸幽隽,十分脱俗。成化青花与弘治时的相类似,特别是一些无款器物最易相混。成化、弘治、正德三朝青花器自成一体,而与永乐、宣德、嘉靖、万历的作品格调大相径庭。成化青花大多数色淡,透彻而明细,无漂浮感。但是也有少数发色浓重,与宣德青花相似的例外。
成化时期景德镇御器厂烧造的颜色釉瓷器基本延续了明初永乐、宣德时期的品种,按烧成温度大致可分为高温、中温和低温三种。由于成化时期盛行斗彩瓷器,加之颜色釉瓷器相对于青花和斗彩瓷器的烧成难度较大,所以成化朝御窑颜色釉瓷器产量不大。
成窑御瓷,质精秀雅,世无伦匹,为中国陶瓷史上一段最精彩的传奇,铸就一个不可取代的美学典范,其胎釉莹润,造型秀奇,青花五彩淡雅幽静,上承永宣雄健精萃,下启嘉万彩绘风尚,影响深远,为后世百般推崇,历代藏家皆视之为拱璧,如万历时期沈德符《万历野获编》言:“至于窑器最贵成化,次则宣德。杯琖之属,初不过数金,……顷来京师,则成窑酒杯,每对至博银百金,予为吐舌不能下。”其中成窑御瓷青花呈色浅淡柔和,典雅宜人,纹饰采取双线勾勒填色绘制技法,画工规整,笔触秀丽,疏密有致,线条优美自然,给人以清新悦目,幽雅脱俗之感,一改永宣以来雄健豪放的风格,而以玲珑秀奇、端巧工细独步一时,为世所珍,引得后世追仿无数。民国刘子芬《竹园陶说》评曰:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也。”
最著 名者是现收藏于北京故宫的成化青花盖罐,早间流散民间,在耿宝昌先生的指导下后入藏故宫,具有典型成化立件之风。可以看到,它肩部细密倒垂的蕉叶纹极 具特色,从楼台、云气的画法到整体纹饰风貌,还稍稍保有明代空白期之遗风。青花渲染的淡雅幽亮,颇具成化青花的精致娟秀之气韵。
明末《博物要览》记载:“成窑上品,无过葡萄鳖口五彩扁肚靶杯,式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡劝杯,人物莲子洒盏、五供养浅盏、草虫小盏、青花纸薄酒盏、五 彩齐箸小碟、香合、各制小罐,皆精妙可人”,可见成化官窑在杯盏等器物的卓 越表现,也给人留下了与以往官窑器物不同印象。
成化民窑青花瓷采用平等青料,青花颜色同样浅淡发灰。用分水方法渲染,轮廓线大多较粗,渲染之分浓淡两色,多为勾勒点染和单线平涂两种方法混合使用。