中国古典音乐演出市场的“残酷”现状
大概在20多年前，在中国对外演出公司（中演）的助推下，包括阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团（RCO）、以色列爱乐乐团（IPO）、克利夫兰管弦乐团（TCO）等在内的一众西方世界顶级乐团都陆续受邀访华。自此，京沪两地的观众朋友，每年都得以在自己家门口欣赏到来自国际一线乐团的现场音乐会。
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差不多在近10年时间内，伴随着深圳音乐厅、国家大剧院、天津大剧院、琴台音乐厅、长沙音乐厅、广州大剧院、上海交响乐团音乐厅、哈尔滨大剧院、江苏大剧院等具有指标性意义的专业表演艺术演出场馆的相继落成及投入使用，自1973年费城管弦乐团（TPO）和维也纳爱乐乐团（VPO）、1979年波士顿交响乐团（BSO）和柏林爱乐乐团（BPO）来华伊始，加之后续20多年时间里的所有海外名团的访华演出，尤其是来中国内陆的演出，基本只会莅临京沪两地的大格局终于被彻底打破。
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1973年江青在北京接见来访的费城管弦乐团
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1979年小泽征尔率波士顿交响乐团访华
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1979年赫伯特·冯·卡拉扬率柏林爱乐历史性访华，在北京的音乐会后接受李德伦的道贺
而今我们可以明显注意到，即便是像柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团这样如雷贯耳，在中国观众心目当中认知度最高的这两大天团，对于京沪两地也并不再是非去不可了。
去年的柏林爱乐中国巡演就没有去到北京，今年他们也不再到访上海；不过今年（11月底）上海有维也纳爱乐，北京也即将于两天后迎来柏林爱乐，弥补去年与其失之交臂的遗憾。
现在中国的古典音乐演出市场已不再是京沪两地的二分天下，包括深圳、广州、天津、武汉、长沙，甚至南京、西安、哈尔滨等在内的国内一二线主要城市，都已经立足于当地新建的各大现代化专业表演艺术演出场馆，越来越多地吸引，并主动招徕到包括柏林爱乐和维也纳爱乐等在内这一级数的大项目。
以瓦列里·捷吉耶夫与马林斯基剧院（管弦乐团、芭蕾舞团、歌剧项目）为例，从前他们在中国跟国家大剧院建立了最早的合作关系，2007年12月底国家大剧院的揭幕演出便是由捷吉耶夫领衔马林斯基剧院上演的鲍罗丁歌剧《伊戈尔王子》，后续马林斯基剧院管弦乐团又跟国家大剧院接连合作了包括柴可夫斯基主题、肖斯塔科维奇主题、普罗科菲耶夫主题、斯特拉文斯基主题、穆索尔斯基主题在内的系列主题音乐会策划。
2007年12月瓦列里·捷吉耶夫在携手马林斯基剧院为国家大剧院揭幕首演鲍罗丁歌剧《伊戈尔王子》的新闻发布会上
那么，现在我们还看得到“姐夫”带着马林斯基去国家大剧院吗？
看不到了。
因为他早已从北京辗转上海，在上海大剧院做了“马林斯基艺术节”；在天津的几年演了一系列芭蕾舞剧；在哈尔滨和广州分别上演了普罗科菲耶夫鸿篇巨制的歌剧《战争与和平》；下个月“姐夫”还将要带着他的马林斯基驻扎南京，在江苏大剧院一连上演12场覆盖音乐会、歌剧和芭蕾在内的马林斯基剧院系列演出。从北京到上海，再从天津到哈尔滨，又从广州到南京，“姐夫”跟马林斯基剧院在中国的艺术延伸脚步从未放缓或停歇过。
“姐夫”手里的另一个大团——慕尼黑爱乐乐团也“挺惨的”，北京、上海、广州和深圳都接不动了，这月底的中国巡演只能给安排到杭州、武汉和无锡了。并不是说这三座城市不好，只是因为这些个国外大团如今来得都太频密了，从前是六年来一次（柏林爱乐分别于2005年、2011年和2017年三度访华），后来变成三年来一次（芝加哥交响乐团分别于2013年、2016年和即将到来的2019年初实现三度访华），现在恨不得年年都来（在跟吴氏策划签订了中国地区独家演出代理的五年期合约后，维也纳爱乐从去年开始的往后五年至少得来四次）。
去年深圳迎来了维也纳爱乐的首度到访，几天前柏林爱乐又历史性莅深首秀，连续两年的两次城中音乐艺术盛事，不知道明年作为深圳还能够期待什么大项目？
从这一拷问当中，同时也牵出了中国古典音乐演出市场的一个“残酷”现状（事实），稍微夸张一点说：
那就是当前绝大多数的国内观众其实只听说过两大外国乐团而已，一是柏林爱乐，二是维也纳爱乐；这就好比说起钢琴家，他们只认识郎朗和李云迪；提到大提琴家，便只有一个马友友；小提琴家呢，就是拉《辛德勒名单》的伊萨克·帕尔曼；还有言及男高音，那就必须是“世界三大男高音”，如今走了一个卢奇亚诺·帕瓦罗蒂，还剩下一个从男高音成功转型男中音的半吊子指挥大师普拉西多·多明戈，跟一个无论在中国告别巡演过多少次都始终告别不完的白血病患者何塞·卡雷拉斯……
2001年6月23日，世界三大男高音的国际奥林匹克日故宫音乐会，当时三万张价格从60-2000美金的演出门票一售而空
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