三彩釉的流动

如果我们能像从其他星球上起航探险刚刚飘临此地，初次面对眼前的世界，就能发现世界万物大有出人意料的色彩。——贡布里希 《艺术的故事》

彩釉陶的世界里，唐三彩是浓墨重彩的一笔。

这种低温陶釉的釉面温和莹润，当加入了铁、铜、锰等呈色金属做助溶剂，就会碰撞出黄、绿、褐、赭、蓝等鲜艳丰富的颜色。

唐 三彩结带纹穿带扁壶 | 深圳博物馆藏

正反面釉色不一

釉料互不融合、边界清晰的三彩器物有许多精美的、具象化呈现的，如刻花、印花、绘制图案的盘盏，或是仿动物的真实样貌的马、骆驼等。

左：唐 巩县窑三彩加蓝釉印莲鸭纹三足盘

右：唐 三彩马一对 | 2013纽约苏富比成交价419.7万美金

与之相对的，是抽象和意象化的釉彩。

三彩釉料的流动性较强，烧制过程中釉料扩散，不同颜色的釉料就会相互融合、渗透，呈现出五彩斑斓的随性美。

唐 三彩山子 | 望野博物馆藏

如望野博物馆的这件高39厘米的三彩山子，将流釉的质感体现到了极点。

从顶端流淌下来的彩釉交融又相互分离，似山石肌理，又如瀑布飞流直下。此类三彩塑山器，存世稀少，很是罕见。

流淌的滴釉从整体上看是和谐的、一体的，此类三彩器物有着自己独特的味道。

唐 三彩四系罐 | 陕西历史博物馆

类似这样的四系罐，也许放在有的窑口就被归为失败品了。但它被保留了下来，流釉痕迹像交错的彩色线条，很有抽象画的感觉。

波洛克《Number 5》2006年成交价 1亿4千万美金

比如抽象艺术大师JacksonPollock的作品就与传统中国画的“泼墨”精髓类似，从1946年开始使用“drip”（滴洒法）进行创作，纸面上到处是浓重的颜料随性流淌、交错。

或许最初只是唐代窑工无法自如控制温度，后来他们主动为之，让彩釉肆意流淌。当然这只是一种猜测，是否动机如此，已不可知。

唐 三彩双龙柄瓶 | 深圳博物馆藏

我们能知道的就是，这种形式突破了釉面的静止状态，增添了生动感。

唐 三彩贴花宝相花纹壶 | 大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

图片来源：微博@动脉影

在众多三彩器物中，马、骆驼、仕女俑、文武官俑是较为常见的素材。这些雕塑对象是具体的，但有些部位的流釉产生了意想不到的效果。

唐 三彩骆驼 | 故宫博物院藏

郑振铎先生捐赠

如这件三彩骆驼的驮囊上有脸谱图案，有学者认为是虎面纹，另外一些认为是火祆神。

无论是哪种，斑驳三彩釉都让这个图案成为驼背上的中心亮点，旁边的马鞍部分的釉色就较为单一，可见此处人面图案应当是刻意施了多种釉色的彩釉，使之融合一体。

唐 三彩马 | 故宫博物院藏

这尊三彩马更有趣，马鬃本是短齐，颈左后部有一綹下垂的马鬃，彩釉流淌下来，仿佛是马鬃飘拂。

前有攀胸，后有绿色鞅鞦。鞅鞦上饰有垂坠的穗状饰品，每个都从尖处向下流釉，视觉上像是穗饰的延伸。

唐 三彩梳妆俑 | 芝加哥艺术博物馆藏

图片来源：微博@动脉影

唐三彩人物俑往往比例适中，形态自然惬意，线条流畅。这种人物俑出窑后，人物服饰上的撞色（如黄绿、红绿白、黄蓝等）呈现出单色、复色、兼色等多种形态。

工匠只通过釉色的淋漓斑驳就塑造了人物俑服饰花纹的多样性，让人不由联想到「霓裳」这种梦幻华丽的裙裳。

唐 三彩武官俑 | 故宫博物院藏

郑振铎先生捐献

还有一种特别能体现三彩釉之绚丽的器物，就是镇墓兽。镇墓兽本就是一种杜撰出来的神兽，寄托了人们对“拔除邪祟”的愿望。

三彩色釉饱和度较高，有浓墨重彩的气魄。神兽胸口的彩釉如鬃毛，背后的根根分明的单色釉装饰，如竖起的鬃毛，又如火焰。

唐 三彩镇墓兽 | 克利夫兰博物馆藏

东汉辞赋家王延寿在《鲁灵光殿赋》中说「写载其状，托之丹青，千变万化，事各缪形，随色象类，曲得其情」。

不同类别的描绘对象，应当根据他们的特点各赋其色，才能尽情表现本应传递的情感。

唐 三彩马 | 陕西历史博物馆藏

图片来源：微博@动脉影

这样看来，烧造唐三彩的匠人们确实非常厉害。在日夜与陶胚陶釉相对的过程中，他们熟悉了釉料的特质，利用这种特性赋予了三彩器物独特的灵气。

在收藏和鉴赏的时候，你更喜欢控温极好的釉面，还是这种不规整的流釉？

参考文献：

《唐三彩概述》，余扶危 张剑

《隋唐时期的镇墓神物》，张文霞