李鸿章临王羲之《圣教序》，笔笔扎实

不二斋孙宾旭

发布时间：05-0218:18优质创作者

李鸿章临王羲之行书集字《圣教序》，笔笔扎实，有见解

李鸿章是清末名臣，清朝著名的政治家，洋务运动的领导人之一，道光二十七年二甲进士，参加过科举考试的李鸿章当然也少不了练习书法，他同时也是一位书法家，一生留下来的书法作品无数，其书法风格秀美儒雅，主学“二王”帖学一路书风，由于李鸿章在其它方面的名气太大了，他的书法反而很少有人提起。

虽然李鸿章的书法受到时风的影响比较大，但还是有自己的见解的，他的一些临摹和创作作品，有值得我们学习和参考之处。比如我们今天看到的这幅作品就是李鸿章临摹的王羲之集字行书《圣教序》，书写水平很高，对王羲之《集字圣教序》有着很深的理解，值得我们学习参考。

我们今天的书法学习者，临摹王羲之行书《集字圣教序》的时候，有一个很大的问题，就是容易写的很板，不够灵活，这主要和《圣教序》是一幅集字作品有关，学习者很难理解这幅作品所展现的书写感，把写字变成了画字。字体不仅显得呆板，而且笔画薄弱无力，轻轻飘飘地浮在纸上，毫无张力。

实际上，不仅仅是临摹王羲之行书怀仁集字《圣教序》，学习很多其它的字帖，往往也会出现这种情况，比着字帖画字而不是写字，似乎成了当代书法学习的一种通病，造成这种现象的重要原因，我觉得和当今毛笔书法已经丧失了他的基础实用性功能有关系，人们不再用它来传递信息，仅仅是把它当成一种艺术，所以就会少了那种自然的书写感。

那么，我们看李鸿章临摹的王羲之行书怀仁集字《圣教序》就没有这种现象，他笔下的圣教序非常灵活，笔笔扎实，即使李鸿章在书写的过程中用笔、用笔都十分扎实，没有十分细或者非常粗的笔画，没有我们现在所谓的“粗细对比”，却也能给人以灵活的感觉，厚重、扎实的同时，给人以灵动的感觉，这是灵动无疑是高级的，靠轻佻的笔画，是无法达到的。

能够做到如此程度，不难看出李鸿章的书法功力，以及他对于“二王”书法的理解，很有见解，也为我们后人学习王羲之书法，提供了一个好的参考。