【教学中心】马丽 —— 笔墨与童心
大约是在几年前，我曾为青年画家马丽的画写过一段短评，那时马丽刚从学院研究生毕业，其山水画仍处初步探索阶段，未脱学子之气。数年之后，当马丽发给我一批近年的山水画创作与习作图片时，我有点惊讶：她的近作非常多，画风变化也很明显。由此看来，马丽对绘事的痴迷程度，在青年画家中也确实少见。纵观马丽这批创作与习作，我有几点观感：
脱贫攻坚换新颜
一、笔墨上走向了率性与随意。马丽在大学研究生时期临龚贤较多，因此前期的画笔墨较为拘谨，有较多积墨的成份。近年随着她阅历的增加，写生的经历也比较多，笔墨上越发随意与熟练。马丽对毛笔的驾驭能力非常强，尤其是那些到各地山川与城市建筑的写生，给人一种生机与灵动。作为一位80后的女生，有如此笔墨能力者确实不多见。
和谐古镇
二、造型上吸取了儿童画的稚趣与夸张，使其山势与建筑的形态具有一种变形的趣味，这能体现马丽内心的一种童心与较为纯真的生活态度，执着于画画而内心没有多少世故的成份。山水画的造型方式与意趣密切相关，适度的变形更能发挥笔墨的特点，这方面马丽有自己的感悟，并在写生与创作中运用自如。
美丽家园
三、马丽的写生与创作较为注重画面的形式构成因素，因此画面结构比较具有现代视觉的效果。尤其是在大幅创作方面，构成感特别强烈。中国的山水画自唐宋元以降，一直崇尚一种自然观，散点透视、三远法等等，都是传统的自然构图方式的体现，如何引入现代视觉元素，引入平面构成格式以打破传统习惯是一个难题。马丽在山水画的构图上对现代审美程式上的思考，通过她的创作体现比较明显，尤其是一些表现都市生活的“城市山水”中，把繁杂的都市内容通过构成与分割的方式，重新作出更有秩序与美感的排列，画面的形式感与当代感一下子得到了增强。
雾都
四、色彩运用上，吸收了古代壁画效果，同时也有一些西画冷暖对比成份。色彩在中国山水画里是一个弱项，除了水墨为主，就是浅降、青绿等传统习惯色彩。现代山水画家有意打破这种局面，于是引入不同的绘画色彩思路，吸收日本画、西画等等的色彩模式，而吸收古代壁画的重彩效果是一个的既发仞于传统又走向未来的更好选择。马丽的山水写生看得出仍然是水墨为主，而创作上色彩方面却有更多的想法。把色彩用好用奇是新山水画家们要面临的一个难关，马丽在色彩搭配所做的种种探索，无疑是使她的山水画更具备个人的独特性。
西域文风
【作品欣赏】
仲夏
万年浦江
1988年生于甘肃酒泉，现居成都、绵阳。硕士研究生，副教授，二级美术师，任教于四川文化艺术学院，绵阳市涪城区美协副主席。第二届时代新象——全国青年中国画家推介工程入选画家。