国画技法12：斧劈皴

斧劈皴是唐李思训所创之勾皴方法，其笔线遒劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

大斧劈皴

唐代的青绿山水多勾而少皴染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格。

画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

小斧劈皴

大斧劈皴，是一种偏锋直笔皴。起笔较重，直势皴出，大斧劈皴由于笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大块面积的山石。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。

大斧劈皴

小斧劈皴，与大斧劈皴相似，他是以较小的笔迹，表现出山石的细致结构，以小斧劈皴画出的山势，能体现一种俊瘦、削利、古朴的气质，小斧劈皴，势如刀，故又称刮铁皴。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。

松涛图 南宋 马远

图绘山崖一角，苍松斜伸。一文人闲坐石台之上，仰目远眺，旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生，远山寥寥而成。山石用斧劈皴，松树用笔奇崛。

《绘事发微·皴法》：“李思训用点攒，簇而成铍，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之水斧斫。”小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

溪山行旅图 南宋 马麟

溪山行旅图（局部）

画面绘远山高耸，山中云雾缭绕，山腰间楼阁隐现，山脚下崎岖山路上行旅或行走或休息。技法上石头以大斧劈皴绘制，更显坚硬，山石中的松柏枝杆弯折细劲，皆为“马”家绘画特色。

骑驴归思图 明代 唐寅

骑驴归思图（局部）

图绘峻险山崖，雄伟壮观；湍急溪水，一泄而下；溪上吊桥、葱郁林木，骑驴旅人，构画出山涧里别样风景。技法上，用笔刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。此图为唐伯虎的创新杰作！

观瀑图 南宋 佚名

画面绘山峰高耸，陡峭笔直，顶峰上松柏成林，犹如妙笔生花，山涧中一泓瀑布倾泻而下，远处山峰林立，云雾飘渺；左侧山石平坦处，一士人柱杖仰望面前的雄伟高山，倾听着瀑布击石之声，看着水流散开，水气升腾，后有一童子抱琴随行。画面山石皴法有着马夏风格，以大斧劈皴，笔力劲利阔略，皴法硬朗，呈现出山石坚厉的质感。

长江万里图（局部） 明代 吴伟

长卷绘万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江上风帆，并以众多名胜古迹点缀其间。画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。吴伟的山石画法一般受马、夏传统“俱作斧劈皴”的影响，但在这幅作品中，他采用刚健奔放的勾勒与水墨晕染相结合的手法，挥洒纵横，描绘出万里长江的憾人气势，表现了画家以雄强风格取胜的艺术特色，在宋元以来放笔写意一派的水墨山水中有其独特的创造性。

仿李唐山水图 明代 仇英

图绘近处旅人骑驴，将过溪畔石桥，水作波纹回折，以示湍急。中间山泉激流处，可见一石砌堂屋，高士二人，正凭栏远观。山谷处三折瀑自山腰流下，急流奔腾而下，浪花四溅，四山皆响。山石分面后用大斧劈法，是李唐家数，极明暗变化之能事。

溪山雪意图卷（局部） 南宋 刘松年

此图主要描写江南河岸的寒冬之景，其前景贯穿画面高度的扭曲松树，及后段成排的落叶枯树均近似赵幹的《江行初雪图》、刘松年的《四景山水图》（北京故宫藏）之冬景部分。在前景松树右侧有一屋宇，室内三人正在取暖，说明了严冬早晨的寒意。松下设屋，其旁又有小桥架设的构图，非常类似《四景山水图》冬景部分的作法，暗示了此画与刘松年更进一步的关连。又如明显醒目的小斧劈皴、四十五度的雪白斜石坡、岸边小石等技法的表现，也能令人相信此画与刘松年的密切关系。