古今山水画谱
桃源仙境
图片描述：王重兴号藏杰居士，见月草堂主人。1945年生，早年师从津门名家严六符和赵学鹏先生学习山水，曾拜书法大师吴玉如先生学习书法。对宋代李成、刘松年、李唐及近代张大千、陈少梅的绘画技法也尤为珍爱。现为天津美术家协会会员、天津工艺美术研究所特聘画师、南开画院特聘画师、天津政协三友书画院会员、天津老年书画家协会会员。他善画山水，而人物、花鸟、书法也样样精通。他继承了国画北宗一脉，四十多年的学画习画为自己打下了深厚的传统绘画功底。他以一片静雅之心，独独钟爱他颇具传统特色的写意山水画，提到传统的北宗艺术，他说，主要讲究的就是一个“线”字。中国画讲究墨线，这墨线是画的生命，不管是写静、或状飞动，高山流水、金击石迸，都要用“有精气神”的墨线来表现。“线”要细琢，不管是尺条还是中堂，都要精笔细琢，“针孔之间藏须弥，这就是传统画的魅力。”他是如此说，也是如此画的。看他的画，便觉一股古风扑面，烟霞满纸，笔力挺健，细致之间传精神的感觉。细观王重兴的画既有工的沉稳静雅，又有意笔的灵动与飘逸，工而不僵，工而有格，工精而艺浓。运笔文而不弱，放而不野。品味他的作品，会看到那内藏于笔底的深厚的传统功力，会有一种沉着、清润、超逸的韵味油然而生。吴玉如曾评价他的画“能有静趣，出笔不俗”。他不尚浮夸，不求虚荣，画风古朴典雅，清秀厚润，作品深受海内外友人喜爱。多被香港、台湾以及日本，东南亚收藏家广为收藏。
代表作品: 1991年在天津人民美术出版社发表山水四条屏《高山飞瀑》。1995年3月在天津日报上发表的花鸟画《归来》。2000年8月在人民美术出版社精品集中发表山水画《山高水长》。2001年8月在人民美术出版社精品集中发表走兽画《雄风》。2002年8月在人民美术出版社精品集中发表山水画《烟岚飞瀑》、《黄山烟云》。2003年8月在人民美术出版社精品集中发表现代山水《飞流直下》、《水弯弯》、《俏也不争春》等作品。2006年6月在天津日报上发表山水《梅岭烟》。
晓耕图
图片描述：吴光宇（1908－1970）浙江绍兴人，1924年毕业於北京汇文中学。早年受伯父吴镜汀影响，习山水画。後转攻人物画，师从徐燕孙。1926年参加中国画学研究会，为助教。後任教於京华美术学院、北平艺术专科学校1957年聘为北京画院画师。
六十年代，吴光宇曾於河北美术学院、鲁迅美术学院、西安美术学院授课。中国美术家协会会员。擅长工笔人物画。兴趣广泛，爱好京剧和民间戏曲。艺术上慕唐宋画风，又受民间壁画及民间戏曲艺术影响。长於历史人物画。1962年曾赴云南西双版纳写生，绘人物肖像和云南风光多幅。《荀灌娘突围救父》藏於中国历史博物馆；其他传世作品有《画龙点睛》、《吹箫引凤》等。所绘人物画编为《荣宝斋画谱》之二十九。
云山飞瀑
图片描述：溥佺，姓愛新覺羅名溥佺(1913-1991)清宗室，字松窗，以字行，号雪溪，又号荛仙，北京人，道光帝四代孙，末代皇帝溥儀的兄弟。溥佺自幼酷爱书画，師從于當時著名的學者，由于家中匯集了很多歷代著名書畫家真跡，加之大師的耳濡目染、勤奮好學，二十三歲即被聘為輔仁大學和國立藝專的教授，长期专事研究书画。1949年後为中央文史馆馆员，北京画院画师，北京市人大代表，中国画协、美协会员。溥佺的繪畫作品功力深厚，色彩古朴典雅，風格清逸脫俗，別具一格，自成流派。
漫柳云山
图片描述：郑午昌，名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，齐名鹿胎仙馆， 浙江嵊县人 。曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授 。1929年与谢公展、王伟等组织蜜蜂画社，出版《蜜蜂画报》 。1932年与同仁创立中国画会 。
郑午昌擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜等，亦善诗词、书法，精画学理论，作品屡次赴英、德、日、比、美、俄等国展出并获奖 。其作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等；《溪山钓鱼》、《西岩夜泊》等藏上海美术馆 。出版有设色山水十二幅影印本，及《山水画集》多种 。著有《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》、《画余百绝》等
秋江垂钓图 沈周 上海博物馆
图片描述： 此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静，远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着。
沈周(1 427—1 509)，明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，得家法于父恒吉，兼师杜琼，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意发之，中年以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《西溪图》、《庐山高图》、《落花诗意图》、《玉兰、菊图》等
京江送别
织田图卷
唐寅(1470一1523) 中国明代画家，文学家。唐寅于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故又名唐伯虎，字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏、鲁国唐生、南京解元等，自称江南第一风流才子（见：江南四大才子）。吴县(今江苏苏州)人，汉族。出身商贩家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，少时读书发奋，青年时中应天府解元，后赴京会试，因同考生，江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，伯虎也因该舞弊案受牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即装疯而脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。
红叶题诗仕女图
图片描述：唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏．代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故明画录*评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。
杏花茅屋图 唐寅
图中悬崖巨壁，苍松盘曲，杏花茅屋，山泉溪流，二幽人隐士漫步道上，放眼望去，远山连绵，渔人舟楫，湖水荡波，此图笔墨温润，沉着而又活泼。自题诗：“绿水江桥夹杏花，数间茅屋是渔家；主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。”诗、书、画相融，其间既充满生活情趣，又反映作者超脱世网，追求闲逸的意向
出猎图
图片描述：徐操（1898-1961） 名操，字燕孙，别号霜江楼主，又号霜红龛主、中秋生。斋号霜红楼、寒水堂、归燕楼等。河北深县人，生于北京。中国美术家协会会员。曾受教于画家俞明（滌烦），画艺娴熟，早年曾参加北京中国画研究会并执教于北平大学艺术学院、京华美术学院，专攻人物仕女，以宋元为宗。至30年代成为北京画坛人物画的领军人物。解放后任人民美术出版社编辑，从事连环画创作。后任北京市文联理事、民族美术研究所研究员、北京画院副院长等职，1957年被错划为右派，4年后病逝。徐操弟子甚多，有吴光宇、刘凌沧、黄均、王叔晖等。
图片描述：吴光宇（1908－1970）浙江绍兴人，1924年毕业於北京汇文中学。早年受伯父吴镜汀影响，习山水画。後转攻人物画，师从徐燕孙。1926年参加中国画学研究会，为助教。後任教於京华美术学院、北平艺术专科学校1957年聘为北京画院画师。
六十年代，吴光宇曾於河北美术学院、鲁迅美术学院、西安美术学院授课。中国美术家协会会员。擅长工笔人物画。兴趣广泛，爱好京剧和民间戏曲。艺术上慕唐宋画风，又受民间壁画及民间戏曲艺术影响。长於历史人物画。1962年曾赴云南西双版纳写生，绘人物肖像和云南风光多幅。《荀灌娘突围救父》藏於中国历史博物馆；其他传世作品有《画龙点睛》、《吹箫引凤》等。所绘人物画编为《荣宝斋画谱》之二十九。
徐燕孙擅画人物故事、古装仕女，工笔、写意、白描、重彩，样样精能。生前为中国美术家协会创作组中国画组组长，尝数举个展于京、津、沪等地，作品入选所有重要画展。其创作的连环画《三打祝家庄》可列为五十年代中国连环画艺术的标志性成果之一，《岳飞》亦著名当时。尝见其两类画，一类表情夸张，填色浓重，趣味近俗；一类多白描或施淡色，趣味近雅。晚年代表作《兵车行》《丽人行》，展示了共驾驭群像和在场面的能力。
事茗图
图片描述：本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”后纸有陆粲于嘉靖乙末写的“事茗辩”，文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静，居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，绿树掩映。
唐寅此图描绘文人雅士夏日品茶的生活景象。开卷但见群山飞瀑，巨石巉岩，山下翠竹高松，山泉蜿蜒流淌，一座茅舍藏于松竹之中，环境幽静。屋中厅堂内，一人伏案观书，案上置书籍、茶具，一童子煽火烹茶。屋外板桥上，有客策杖来访，一僮携琴随后。具体而形象地表现了文人雅士幽居的生活情趣。画面用笔工细精致，秀润流畅的线条，精细柔和的墨色渲染，多取法于北宋的李成和郭熙，与南宋李唐为主的画风又有所不同。为唐寅秀逸画格的精作。幅后自题诗日：[日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。]引首有文征明隶书[事茗]二字，卷后有陆粲书《事茗辨》一篇。曾经耿嘉祚、清内府收藏。
唐寅为友人陈事茗写庭院书斋生活小景的作品，并将友人名号“事茗”二字嵌入题诗中。画面构图严谨，别出新意，人物山水用笔工细，画风清劲秀雅，兼融元人笔墨，景物开阔，意境清幽，层次分明。近景巨石侧立，墨色浓黑，皴染圆润，凹凸清晰可辨；远处峰峦屏列，瀑布飞泉，屋舍置于四山环抱的幽谷之中，清净宜人，是文人理想化的生活环境。透过画面，似乎可以听见潺潺水声，闻到淡淡茶香。此幅作品代表了唐寅独特的