青花釉里红真伪新趋势

　　青花釉里红瓷器却出现在数百年之后的元末明初。这与釉里红这种工艺的高难度有关。釉里红这种工艺虽然和青花瓷的绘画方法同属釉下彩绘，但由于釉里红所使用的铜红釉料在烧成过程中呈色并不稳定，温度一旦掌握不够，釉里红的色彩就会迅速变化，因此制作难度比青花瓷更高，而使用这种技术的青花釉里红瓷器，烧制的难度只会有增无减。烧制难度如此之高的青花釉里红瓷器，在明朝中期后曾一度消失，直到清朝的康熙年间才再次出现。

　　随着中国民间元青花瓷器藏品的探索研究不断深入，中国民间收藏元代釉里红瓷器的课题也引起重视与关注。元代釉里红瓷器是比元青花更为稀 少珍贵的元瓷品种，全世界各大博物馆该品种藏品寥若晨星、屈 指 可 数。元釉里红瓷器与元青花相伴而生，其造型、胎釉、纹饰、工艺特征等与元青花多有相近之处，具有共同的元代风格。元釉里红呈色形态、色调却有多种表现，可谓丰富多样。由于现有社会公认的馆藏实物稀 少，有确定纪年和科学考古资料佐证的元釉里红器十分难得，上手研究几乎不可能。

　　釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵 族。

　　釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。 因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。

　　乾隆以后，中国瓷器烧造最辉煌的时代渐渐远去了。嘉庆初期，乾隆以太上皇身份临朝，一切与乾隆时期无二，到乾隆死去，进入清中期，嘉庆皇帝崇尚节俭，官窑生产也不断缩减，青花釉里红的烧造数量开始减少，工艺开始下降，胎体渐粗，釉汁渐稀，釉里红色变暗。

　　因为窑工在烧制时难以克服诸多难点，因此历代釉里红发色鲜有理想表现，几乎皆有不同程度的发黑与发铜绿等不稳定现象。为便于读者对明清釉里红发色的简单认识，本文以数枚洪武、宣德、成化釉里红发色局部图作简要说明。

　　青花釉里红的画面结构一般由青花和釉里红两种颜色组成。青花与釉里红均属于釉下彩瓷装饰技法。青花是以钴为发色剂，而釉里红是以铜为发色剂，这是两者发色不同的根本原因。在创作技法上，都是同样用笔在胎上绘画，在高温下烧成，但对气氛要求不同，釉里红对窑室中气氛有着非常严格的要求：铜非得在还原焰气氛中才呈现红色，由于烧成难度大，产量很低，人们经常对完 美的青花釉里红作品用“万里挑一”来形容，可见其倍受珍重。