这才是中国人真正的见字如面

一弹戏牡丹，一挥万重山

一横长城长，一竖字铿锵

一画蝶成双，一撇鹊桥上

一勾游江南，一点茉莉香

书法，是汉字书写最诗意的表达。纤纤一管，无筋无骨，挥毫之间，诗意漫天。

最初关于“人”的概念，是小时候父亲展开三字经字帖，指着人字对我说的：“人字两笔，一撇一捺，撇须如利剑截断犀象之角牙，捺须如崩浪奔雷般的气势，人字方能呈头顶高天，脚踏厚土之势，顶天立地，方为人！”

从前过年的时候，看爷爷在火红的正丹纸上写的“忠厚传家远，诗书继世长”，字字刚健有力，丰润挺拔，蕴含着满满的年味。

看从前的书信，“意映卿卿如晤......”,落笔轻重，用墨浓淡，行文起伏变化间饱含眷眷爱恋和依依离情，笔笔含泪，字字泣血，感人至深。

看古人的书法作品，横如千里阵云，竖如万岁枯藤，笔笔有深意，字字有温度，有历史的厚重感；看现在的字，横竖一个样，都是手机电脑快速敲打出来，是冷冰冰的，轻浮的。

中国书法浩如烟海，蔚为壮观，经过几千年的沉淀，流传下来的书法名家，不过百人而已。字如其人，人如其字，其中最喜欢《兰亭集序》的潇洒飘逸，《玄秘塔碑》的宏正清竣，《古诗四帖》的奔放不羁，《黄州寒食诗帖》的豪宕自然。

“右军本清真，潇洒出风尘”，王羲之天性清和，洒脱不拘，有广为传颂的写经换鹅的故事，还留下东床快婿的美谈。

当时太尉郗鉴遣人来王府择婿，众子弟皆悉心打扮，各展所能，只有王羲之袒腹而卧，如若不闻。正因王羲之深入骨髓的潇洒不羁的气质，才能写出天下第一行书──《兰亭集序》。

▲ 图上为王羲之的《兰亭集序》局部

《兰亭集序》，行气流畅，用笔顿挫有致、章法如野鹤游天，“飘若惊鸿，矫若游龙”，达到了“中和之美”的最高境界。解缙盛赞“右军之叙兰亭，字既尽美，尤善布局，所谓增一分太长，亏一分太短。”

在我看来，《兰亭集序》就如姑射仙子漫步云端，步履悠闲潇洒，顾盼神飞，是“清水出芙蓉”般不加雕饰的超尘脱俗。虽兰亭真迹已不在人间，人间一直流传着兰亭的美。

▲ 图上为王羲之的《兰亭集序》，图下为文征明《兰亭修禊图》局部

柳公权书法极富盛名，当时民间有“柳字一字值千金”的说法。柳公权为人刚正不阿，荒淫无度的唐穆宗曾问柳公权如何运笔，柳公权答曰：“心正则笔正！”唐穆宗为之改容。其字一如其人，刚健挺秀，铁骨铮铮。

柳公权六十四岁所书的《玄秘塔碑》，笔力挺拔矫健，书体疏朗刚正，行间气脉流贯，内敛外拓，全碑无一懈笔，虽历经千年，依然清晰完好。王世贞《池北偶谈》赞：“玄秘塔铭，柳书中之最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳。”

▲ 《玄秘塔碑》局部特写

在我看来，《玄秘塔碑》就像一位隐于深山的绝世高手，侠肝义胆，一身正气，江湖一旦纷争起，出手扫尽不平事，又飘飘然而去，不知所踪。

▲ 《玄秘塔碑》局部

张旭狂草与李白诗歌，裴旻剑舞，当时并称“天下三绝”。张旭又有“颠张”的雅称，颠在何处？张旭每至酒酣，以头发饱蘸浓墨，狂呼大叫，在粉墙素屏上东涂西抹，一笔狂草，满壁纵横......杜甫诗云：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”

《古诗四帖》是张旭流传于世中最精彩的作品。此帖用笔顿挫使转，刚柔相济，笔画连绵不断，奔放不羁，满纸如云烟缭绕，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。董其昌评：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”

在我看来，《古诗四帖》犹如飞天神女遨游太虚。飘然而至，衣袂翩翩，如云出岫而轻盈；悄然而去，余韵不尽，如云蔽月而婉丽；忽长袖而舞，如流风卷白雪，忽又伫立长思，如明月照空山。

▲ 唐 张旭 草书《古诗四帖》局部

一生屡遭贬谪，依然笑看大江东去，纵谈世事古今，除了苏东坡，几人能做到？苏东坡的豪放旷达，也一样体现在他的书法中。苏东坡说“我书意造本无法”，“天真烂漫是吾师”，有怎样的个人意绪就写怎样的书法，是宋人“尚意”的最高境界。

《黄州寒食诗帖》，是苏东坡被贬黄州第三年的寒食节所作。此帖笔法起伏跌宕，迅疾而稳健，或正锋，或侧锋，转换多变，结字或大或小或疏或密，参差错落，变化纷纭，诗意与书意相互映衬，共同描画出苏东坡当时悲凉的心境。

在我看来，《黄州寒食诗帖》就如一名落落不合时宜的风流狂士，洗去一切纷华伪饰，以赤裸裸的拙涩面目示人。在风雨如晦中，疾呼狂走，仰天长啸。

▲ 苏轼《黄州寒食诗帖》局部

书法，其实写的是人的性格，每种字体，都有它的灵魂，它的喜怒。

一碑一世界，一帖一净土。

不管时代如何变化，书法依旧是缓慢的。在一笔一划的轻重起伏间，世界越发安静了。