71.【观影】我的姐姐：真实的人生，莫过于“艰难”二字

71.【观影】我的姐姐：真实的人生，莫过于“艰难”二字

看了这么多年的电影，我还没有见过哭声那么多的电影。坐在边上的一位女孩子，哭得七零八落，从落泪到抽泣，再到哭出声音，最后，干脆连着哭了好几分钟，直到电影结束。

抓泪是自然的。故事一开始，车祸现场。一对夫妇出车祸去世了，留下一位想要考研离开家乡的姐姐，还有一位读幼儿园的弟弟。冲突从这里便开始了——为何姐姐已经参加工作，而弟弟却才读幼儿园？像不像如今的二胎政策放开的社会现象？

父母去世后，一连串的打击更加沉重得让人无法呼吸——车子里留下的照片中，只有父母与弟弟的合照，姐姐是不存在的。就连警察也怀疑这个女儿是不是真的女儿，原因是父母悬挂的合照里，怎么会没有女儿呢？她不得不面对照顾弟弟的重任。可是，她的世界，与弟弟的世界，似乎从来没有重叠过。她回忆起父母想要再生一个儿子，而让她假扮“瘸子”的遭遇，想起父母想要一个弟弟的望眼欲穿，内心的崩溃如同山呼海啸。故事，说的就是姐姐如何与弟弟“和解”，与自己的内心和解，与逝去的父母和解的一个成长过程。抓人眼泪的，除了姐姐瘦弱的肩膀与凛冽无奈的眼神，还有弟弟充满孤独、害怕和依赖的目光，以及颤颤巍巍的身影。赚足观众的眼泪，事件本身占据30%，姐姐和弟弟两个孩子相依为命的生活占据65%，还有5%，要献给姑妈。但晚上这篇日记，我还是想抛开安然和弟弟，聊聊剧中的其他人物。

在这几个人物身上，见到了时代的洪流中，不为人知却又真实存在的艰难生活。

一是姐姐的时代群像。剧中，姐姐与弟弟一同考上中专，家中只能供一个孩子读书，姐姐只能放弃读书的机会，卑微地走向社会，因为她是姐姐。姐姐的代名词，就是付出，牺牲。姐姐放弃读书的机会，过早地走上社会，也意味着她需要承担许多家庭责任。剧中两个细节可以看到这一点：第一个细节：张子枫饰演的安然第一次在姑妈面前痛哭，是因为姑妈的一个叙事铺垫。她为了说服已经成年的安然照顾弟弟，想尽一切办法。她平静地与安然讲述自己当年的青春年华，心底里却有着无限的无奈与悲伤。但她认命，就像已经到了异国他乡，家里一个电话，她就千山万水回到家帮助弟弟照顾生了孩子的弟媳妇。那个孩子，就是安然。姑妈的命运，就是那个时代诸多姐姐的命运群像——住着破落的房子，在岁月的大路上风雨兼程。丈夫生病躺在床上，弟弟与弟媳双双故去，她的目光，已经被生活磨砺得黯淡而枯涩，当她听到安然在病房里告诉她，姑父曾经偷看她洗澡，她震惊，慌乱，更是茫然地捶打躺在床上的那个人。那些垂落的拳头，是她对命运的控诉与生活的黑暗而挥舞的拳头，但拳头落下之处，又何尝给予她一抹微光？她在安然面前透露心迹，泪如雨下。那也是安然痛痛快快地哭的时候，也是两个女人站在命运的漩涡面前，互相理解的开始。

但生活还是要继续。它落实到每一天里，是真真切切的柴米油盐，是风吹雨疏，是繁琐加身。

二是逃离现状的艰难。最想要逃离现状的人是安然。这个念头，并不是因父母的故去而产生的，而是面对生活的撕裂而做出的艰难决定。她在这个家中感到窒息，无望。父母为了让她早点走上社会，把她热爱的临床医学改成了她并不喜欢的护理专业，计生局的人上门核实父母生二胎的可能性，发现小安然并不是真的“瘸子”，她受到父母的一顿暴打。就连她的梦，也是父母对她的百般嫌弃。自从弟弟出生后，她更是在她的世界里营筑了一堵高高的墙，她在墙内学会独立和坚强，还有一颗想要逃离的心。

但是，逃离有那么容易吗？

就像影片中的“舅舅”，花天酒地，浑浑噩噩。难道，他不愿意改变？不，不是的。而是他已经陷入了生活的惯性，以至于难以自拔。舅舅也知道自己的不堪，他说，像他这样的儿子是没有用的。他是这部电源中“男性”代表，巧的是，这部电影，似乎在隐喻着“重男轻女”的时代里，男性在某一程度上，被这一观念赋予了消极的育儿观。他是“重男轻女”育儿观里的受害者。在家中受到百般呵护的孩子，走上社会，常常难以为继，头破血流。细数一下这部剧中出现的男性：那位与安然父母发生碰撞的车主，可能是酒驾？舅舅不学无术，显然是被“惯坏了”的家中宠儿；还有姑父，他偷看侄女洗澡，人到中年，未老先衰住进了医院；还有安然的男朋友，生活似乎也是被父母安排好了的……

安然的弟弟，从小失去父母，从另一个角度上说，是不是想要表达另一种意思：你珍视每一个孩子的生命，但更要珍视一个孩子独立成长的经历。只有这样，男孩子才能成长为真正强大的男人，“重男轻女”的畸形养育，才会被摒弃。

电影的可贵之处，并不能用赚足眼泪一样概之。有一点是肯定的，她敢于把人性的赤裸、温情、无奈、分裂等等真实地细数，这是引起观众无限共鸣的地方。我会为年轻的夫妇失去生命扼腕叹息，也为姐姐肩负重任最终和解感到欣慰，还为弟弟的境遇心疼不已，更为那位姑姑——也是一位姐姐，献上我真诚的敬意。