十届国展上的佳作，这草书质朴又灵动，尽显作者的自信

栾金广是一位驰骋书坛多年，并取得累累战果的骁将。一个书法家获一次大奖已经很不容易了，但栾金广在十几年的时间内，一直能够获奖，证明他的实力与创作状态一直很有战斗力。

栾金广

更可贵的是，栾金广这些年获奖的作品，所运用的书体多样，有行草书，有楷书，有隶书；而且，每种书体还分出不同风格，有的追求流美潇洒，又得追求稚拙趣味，展现了其书法的广度。

栾金广十届国展全国奖作品

在全国第十届书法篆刻展览上，栾金广以一件草书中堂获得全国奖。这件作品由15个小块面组成，这是展览中常用的作品形式。但形式都是外在的，我们现在就以书法本体来分析一下这件作品。

首先，栾金广的表现能力是值得称道的，运笔熟练，委婉而利落，既有灵动活跃，又不花哨单薄，细细品味，是趋于质朴厚实的。虽然栾金广也是学二王这一路的，但他持守晋书家作品中含纳的质朴那一部分，并不把点画写漂亮了秀色了，而是多了沉着拙朴。

局部1

在我看来，这正是让人可以回味的东西。晋人书法如果略加分析，可以有如传为王羲之书的《兰亭序》那般清新秀逸的风格，也有如同《丧乱帖》这般沉实敦厚之作。两种笔墨趣味大为不同，固然都可以称善，但是在当今大量学王羲之行草的潮流里，取法晋人清秀雅致成分的人居多，写得眉目清秀婀娜多姿。

外在的美感是十分充足的，但内在的单薄、轻佻、俗气，使笔墨过眼已成云烟。诸如把线条摇来荡去以为风流，理不断看了缭乱，有风流态而无气骨，都使王书成了浅薄之相，流失了王书中坚硬的部分。因此，学王学出艳色俗相也有不少。

栾金广作品

栾金广的书法无此病，书写时笔重墨足深入于纸，笔短形紧，意溢于形，谈不上有什么潇洒的线条，而是简短、厚重，有涩感，让人感受到用笔用墨实在、沉入。

栾金广用按多于用提，收敛多于放纵，因此敦厚、含蓄。断句也是一种促使笔墨中断的方法，在断句时获得一种停顿的意念，并不急写。这也使书写速度徐缓，一句一句号，一句一停顿，墨充分渗入，字有立体感。

局部2

就每一个作品的局部来看，用笔、结体、章法可以说是十分生动的，除了用笔多变之外，造型也各各不同，虽然字都短小、字多茂密，却俯仰尽态、生意盎然。

章法如天女散花，洋洋洒洒，错落点染。在这几个方面，栾金广都显示了自然大方，没有做作之嫌，从卷面上给人一种胸有成竹、信手成章的自信。

栾金广作品

如果将十五方局部抽取来欣赏，这些局部都是精彩的，各有不同，各显变化，完全可以独立成为一个欣赏的单元。但是合在一起，在视觉上又太一致了，没有起伏，没有突出的要点，主次不明，层次不清，艺术效果并不因凑在一起成为大幅式而提高了。

即便栾金广是一气呵成，但是阅读者看不出这一点，作品被切割、肢解，气势被切断，譬如一条奔腾的长河被屡次拦截，一条活力的游龙被裁为几段，气势不张、精神不显。装饰反被装饰误，这件作品用了那么粗的隔栏，不免有些虚张声势。

局部3

局部的相加形成整体之大，这只是拼接的外在效果，并无法提高整体的美感。以一小块为一个书写单元，合成一大块，这比直接在六尺宣、八尺宣上面书写要容易多了。同样写一幅大字，今人就比古人善用计策，写字用巧，既省力又讨好，于是拆整为零。