别赋【江淹 南北朝】
别赋
这是一篇著名的抒情小赋。齐梁之际，赋摆脱传统板滞凝重的形式向抒情言志的小赋发展过渡，并用以描写日常生活中的各种感受。这篇赋便以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。结构上，首以“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；中以“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离之情状写特定人物同中有异的别离之情；末以“别方不定，别理千名”打破时空的方法归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《别赋》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
《别赋》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言技巧，方可描写出色。《别赋》的文饰骈俪整饬，但却未流入宫体赋之靡丽，亦不同于汉大赋的堆砌，清新流丽，充满诗情画意。尤其是”春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何“等名句，如溪流山中，着落预判，千古传诵。
状离愁别绪如在目前，寓人生百味字里行间
汪焰祥
人间有情伤离别，悲欢离合幽怨深。别时容易见时难，黯然魂销恨古今。悲欢离合事常在，离愁别恨情难消。江淹《别赋》写尽了人间离愁别恨，婉转幽暗之情绪，抽丝剥茧，纤毫毕现，如在目前，古今状写离愁别绪者无出其右，堪称一绝。
《别赋》起笔点睛，综述人间别离之悲，继而分述，历数人间别离之种种情状，最后结题申论，回环呼应，结构缜密清晰，辞畅意丰，状写市井众生相，曲尽人间沧桑情。
起句“黯然销魂者，唯别而已矣”乃全篇文眼，总领全文且点染感伤离愁别绪的情感基调，为下文张目。继之从两个方面着笔总写人生离别之悲凉。先写去乡远行的游子，“是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼”；再写离别行人的家人，“居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”。远游的行人是柔肠百结，郁郁寡欢，恋恋不舍的挥泪而别。居家的亲人是慵懒无心，百无聊赖，想象着远游行人在外面孤独寂寞思念故乡，而辗转反侧神情恍惚。此为第一层，泛叙人生离别之悲。
接着一句“别虽一绪，事乃万族”承上启下，连用七个段落分别描述七种人，七类不同的离愁别绪。一是写地位尊崇的达官贵人，或者富商巨贾们的离别场面。龙马银鞍，红轿秀车，郊外饯别，酒席盛宴，歌舞音乐，繁华盛大的送别场面，也难以掩盖黯然神伤的情绪。作者用夸张的手法予以描述“琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人……惊驷马之仰秣，耸源鱼之赤鳞”，渲染离别这之间的伤情之深。
二是写侠客武士的别离之辈。侠士们重诺言讲义气，为报答知遇之恩而义无反顾。聂政击杀韩相国侠累，豫让刺杀赵襄子，专诸刺王僚，荆轲刺秦王，他们舍弃娇妻慈母，去国怀乡，与家人诀别，泪眼凝视，扬尘远去一去不返，悲恸哀伤却无所畏惧，何其壮也。
三是写戍边从军之别离，为家国安宁，依然从军。“辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。”奔赴荒凉的边塞，一路行军一路送别随行，妻儿含泪，草木含情，沾湿了衣襟，是烟霞迷雾，还是草叶上的露水，实在是分辨不清了。
四写绝国之别，去那遥远的地方谋生或谋取功名，前途莫测，归期难料，离别之际“怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄”，寄情于景，以景传情。
五写夫妻之别，君在湽水西，妾家居河阳，甜蜜的时光啊，随着郎君结绶做官啊，一去千里。从此之后，我只能是“惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
六写方外之别，求仙访道之人抛家别舍，炼丹深山，骑鹤远行，也需要笃行之志，纵然是方外之人，也依然有恋恋不舍人间之情。
七写情人之别，人间自有多情种，眷眷深情难自弃。作者以“春草碧色”“春水绿波”“秋露如珠”“秋月如圭”等意象婉转传情，含蓄而又清新。
行文至此，历数七种离别场景，以“是以别方不定，别理千名”作结，收束全篇。意思是说，尽管别离的情境各不相同，别离的原因也各有差别，但有别离就有哀怨，有哀怨就必然会使人丧魂落魄伤心不绝。纵然有王褒、杨雄、严安、徐乐、司马相如那样的文思泉涌之才华，黯然神伤的离愁别绪也是难以曲尽其妙的。
《别赋》已经完全脱离了汉大赋的固有模式，朝着散文化的方向靠近了一步，较之谢惠连的《雪赋》又是一次跨越。而且最值得嘉许的是，江淹此文篇章结构非常严整，依照总分总模式行文，逻辑思维非常严密。文章紧扣“黯然神伤者，唯别而已矣”这一中心展开，首尾呼应，这种行文在南北朝时期还不多见。
艺术上最值得一提的是，把难以言宣的离愁别绪化作触目可见的形象予以表达，即景生情，情随事迁，情景交融的艺术技巧运用的非常娴熟。有用典但不累赘，有铺排但不冗长，辞采靓丽而流畅，辞章之美，窃以为可远接《滕王阁序》。（资料来自网络，供大家参阅）
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