京剧演唱中稳气的练习方法

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稳气,简言之,就是借鉴歌唱发声在钢琴上那种最初步的练习方法、用三度模进、或者琶音,练“昂”韵母,或傲、衣、哦一类的韵母。如1 3 5 3 1,1 2 3 1,但借鉴时最好明确:重点是放在气息保持的感觉上,而不是放在共鸣方面,其要领是当音符模进时,口腔外形在作成一个韵母後,要绝对保持原状,不能随便挪动分毫。这样音符的升降,至少在感觉上就完全要靠气息控制来完成,并在完成的同时,要求自己(即注意控制)在向上模进时,气息稳在下面,基本不动。戏曲里不是经常说,要用气唱戏吗?但在正规化唱戏时,一个演员除了拖长腔之外,其他时候,要判断他是用了气唱,还是没用上气唱,是不易清楚的。而歌唱的这种练习法,你在转换音符时,是用气,还是用喉,或扯下巴,却非常明显。

比如:过去找在钢琴上,用这种练习方法来训练京剧男声演员时,尽管用的是钢琴,唱的琶音,但行家在隔壁一听,立刻就能知道,练声者是一位戏曲演员。而且这不是从共鸣和音色上分出来的,乃是戏曲演员在起音(激起)时,每唱一个音符,总要把下巴动一下,总要冲一口气,造成一个戏曲特有的强音头的风格,而使听者能明显地卜知的。这种办法,把一口长长的气,人为地切成一截一截的,既不圆润、流畅,也保不住较高的位置。因为一扯(下巴),一冲(气),起点就都在下面了。可见这种习惯,影响之大,危害之深。这还都是元音呢,如加上字头,真不知如何呢?做这个练习的目的,就是要让唱戏曲的人,改掉上述毛病,完全排除口腔、下巴,而用气息圆润地来转换音符。这与戏曲中常提要用气润腔的目的是一致的,但手段比较鲜明。

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