当今临摹欧体字的人不在少数，但是有一个奇怪的现象是，大家似乎并不直接去学习欧体代表作《九成宫醴泉铭》，而是直接去临摹当代书法家二田的楷书。有些学书者缺乏”初学分布，但求平正“，没有“既知平正，务追险绝”的意识，把平正写成了平庸；这是学书者的大忌。（文中高清单字，来源于“34万单字+二玄社字帖+历代名帖”优盘，文末可下单！）欧阳询曾经在 <与杨尉马书章草千文批后> 中表示：
张芝草圣，皇象八绝，并是章草，西晋悉然。迨乎东晋，王逸少与从弟洽复为今草，韵媚宛转，大行于世，章草几将绝矣。
可以看出，欧阳询的九成宫也是具备了浓厚的隶书笔意。
看似平正，实质险绝：
九成宫乍眼看去，平正规整，但是我们分析每一字的细节会发现内藏险绝。比如“宫”字，在我们印象里，宝盖头的点应该落在中间，但实际上每一个宝盖头的点都落在了偏左的位置。所以，很多字写起来很险的话会有意想不到的视觉感受，让平，稳看起来更加灵越。
大胆出奇，力破余地：
人不能到处，我到，比如暑的撇很长，超出了日字，如果你写的日字超出了撇尾，那么就是没有掌握到欧体的特点。
笔画粘连，容光焕发：
这就好比我们下棋，我们在乎的是每一个棋子的安置，而高手下棋，则讲究的是整体的局势，是通盘的布局。欧阳询的九成宫就是这种细小笔画繁多，但是字势布局相互呼应，各为其要。比如，泉字，内中小横，就是没有写满，突出“细碎”的感觉
起止无迹的感觉，草字头的一竖，起笔不顿，收笔无小动作，更突出了字的活脱，这和二田的字是不同的，二田的字像是印刷体，毫无活脱之感。
欧阳询代表的初唐的风格，但是同时我们看到是也有隶书的渊源，欧体看似平稳但不呆板而是活脱的，我们在写欧体的时候，每一个字写好，串联起来要注意字之间的布局和间隙，不能太密。因为欧体字本身是疏朗的，这就要求字之间的布局，字的“生存空间”要更宽阔一些才美。总体来说，九成宫笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险绝。字形瘦长，细碎点画外阔而中宫收紧，字之间布局间隙大，所以章法上来看显得宽松而疏朗。
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书法大家的作品，它的厉害之处在于技巧绝招不外露，就像一个武林高手，从不张牙舞爪，这就是中国艺术的美学特点：君子藏器，讲究含蓄。很多人觉得欧体工整适合初学，其实欧体不仅仅是工整，更厉害的是它的险绝，欧体的美需要细心品味。再请看图：
“微”的斜文旁因为撇捺笔左移，上下两部分没有完全对正，属于斜戴帽，有点像二流子，你不要因为欧阳询写字一本正经，有时挺幽默的。这样的还有“本”字等等。
“长”的下部有意识的向右移，上下竖正对，出人意料。
欧阳询的这些险绝之处藏在平正之中，需要细细品味。学欧体只抓住它的平正，看不到它的险绝，最终就会写的像印刷体，这是一个学书者的悲剧。
