【诗词微塾】格律诗词写作十大基本技巧（中）

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格律诗词写作十大基本技巧（中）

四、讲求对仗

大家一定要按照对仗的要求去写作律诗。

对仗就是对对子，对对联。它和对粘的对的区别很大。对粘的对只关乎平仄，对仗则不仅要求关乎平仄，还要关乎字节、词性和词意等等。

一个对仗的诗句，必须符合如下五个要求：

第一、就是要写成符合对联形式的文字。

第二、就是不能合掌，这就是说相对位置上的字的平仄必须相反。

第三、就是要对字节。所谓对字节就是上句的双字节对下句的双字节，上句的单字节对下句的单字节，上句的三字节对下句的三字节。

第四、就是对词性。一般要求上句该位置的字词是名词，下句相对位置的字词也要求是名词，同理上句动词的地方，下句相应位置必须是动词，依次类推。

第五、就是词义要同类，不能没有关联。如名词分动物类、植物类，动词分实意动词和其他动词等。

五、学会运用邻韵

邻韵就是说韵字可以用同一韵谱中的不同韵部的字，这种形式只限于窄韵。

也就是说，大家在用《平水韵》进行写作时，要充分运用邻韵的优势，救济韵部限制。但要注意，《中华十四新韵》和《词林正韵》都是宽韵，不得用邻韵这种救济方式。

邻韵只能用在平收的格律诗中的第一句的句尾字上，其他任何位置都不能使用。这就是说，对一首格律诗而言，起句可以用仄收，也可以用平收，平收时可以用本韵，也可以用邻韵。

邻韵，顾名思义，就是相邻的韵，就是在读音上同本韵的字有相近之处。

邻韵，它必须体现'邻'的特征，不是指原用韵部的上一个韵部，或者下一个韵部，对选用《平水韵》写作来说，只要在《词林正韵》中属于一个韵部的话就可以当成邻韵来使用。

六、灵活运用救拗方式

救拗是一个争论已久的话题，根据古人的作品和多年的经验来看，只有三种救拗形式：

第一种救拗就是七言绝律诗中的三拗五救理论（五言绝律诗中的一拗三救理论）：就是一句七（五）言绝律句中，第三（一）个字拗了，用第五（三）个字来救。

第二种救拗就是仄仄脚的句式救拗理论，将七（五）言绝律诗中仄仄脚的句子的第五（三）、第六（四）个字互换位置，也就是说第五（三）个字拗了，用第六（四）个字来救。

七（五）言绝律诗中仄仄脚的句子拗体救拗，要求第三（一）个字必须是平声，如果第三（一）个字用了仄声字，这样第五（三）个字绝对不允许拗了，也就不能再救拗了。

以上两种救拗方式都是当句救，当句救也叫小救拗。

第三种救拗方式就是七（五）言绝律诗中五（三）拗对句救理论。本句第五（三）个应该用平声的字，结果用了仄声，就需要用对句第五（三）个字来救拗。

由于地名、人名、数字等用字不可更改的原因，七（五）言绝律诗基本句式：平平仄仄平平仄（仄仄平平仄），变为：平平仄仄仄仄仄（仄仄仄仄仄），“如南朝四百八十寺”句；或：平平仄仄平仄仄（仄仄平仄仄）；或：平平仄仄仄仄平（仄仄仄仄平）等句式，都可以用：仄仄平平平仄平（平平平仄平）的句式来救拗，这就是大救拗，也叫隔句救。

七（五）言绝律诗当句救中还有种说法叫做三（一）五（三）互救理论，比如前边提到过的句子“吾爱孟夫子”，就是五言绝律诗的“三拗一救”理论，不过他的下句“风流天下闻”句，也进行了对句大拗救，这个“三拗一救”就没有意义了。这中救拗有违格律诗韵律美的初衷，而且这种句式在一首绝句中只有一句，在律诗中不过两句，可以用大拗来救拗，所以这种理论不能认可。

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