《小说的骨架》干货整理，没时间看整本的可以看这里（小说的骨架）书评
《小说的骨架》中提到的写提纲方式（第二章）
1.思维导图。
一种线性提纲，展现线性思维，帮助作者从空间切入看待问题。
需要在一张纸的正中间写下小说的主题或核心事件，接着在其周围写上相关话题，之后再在话题周围添加相关小话题。
2.图像式提纲
建立图片文件夹，收集相关演员、场景、道具的图片。
3.地图
绘制自己小说的地图。
4.完美评述
动笔之前，写一份完美的小说评述。
具体：给出喜欢这部小说的具体理由，精彩在什么地方，为何精彩等等。
全面：评述应该涉及小说的方方面面情节（包括轨迹、节奏及原创性）、人物（包括性格、轨迹及发展）、对话、主题高潮等。
满足：尽情称赞。
以评述为目标，塑造小说。
5.首先基于小说主旨，设计出具有里程碑意义的事件。可以以流程图的形式将提纲画在纸上或用便利贴，这样小说的重要情节点就依次浮出水面了。当你按顺序浏览重要情节点时，你就知道小说是否行得通，小说节奏、小说轨迹、人物轨迹是否合适也一目了然。
不论是写提纲还是写初稿，作家的创作都应基于对戏剧结构和有效叙述原则的清晰认知，否则一切都是空谈。
如果你能自如地在脑海中构思小说；如果你知道该在什么地方留下悬念与线索；如果你清楚在哪里设置第一个重要情节点可以满足读者的期待并引发其共鸣；如果你可以自然留下包袱并在第一个情节点让读者大吃一惊：这说明你已经掌握了小说情节。你要么是天才，要么是通过数十年苦练掌握了这项神技，如果真的这样，你大可以跳过提纲；否则只会引发更大的灾难，你将不得不翻来覆去地改初稿。另外，你很可能满足于“差不多”，因为没了提纲后，你很难意识到自己的点子有多么平庸。
一本小说能够成功，至少应满足六大要素：结构、理念、人物、主题、场景设计、叙述声音。想要脱颖而出，必须将其中一项掌握得炉火纯青。
小说的前提（第三章内容重点）
运用“如果”列提纲。
列出你能想到的“如果”，选取能用的编入情节。
写好前提句（尽量细致），明确小说的主人公、主要冲突和大致情节。
“如果”为你提供了想法，前体句则为你提供了小说。
前提是小说人物、背景及情节的根基。没有稳固的前提，其他要素再突出，小说也不过是比萨斜塔。
除了向前提发问外，还要问一些常规性的问题：
小说情节中有哪些重要时间点？（列出4到5个）
能不能想出两个或两个以上的因素来说明这个时间点的复杂性？
时间点的复杂性会不会让人物感到不自在？
这些复杂性会不会对背景提出新的要求？
谁是小说的主人公？
激发事件对谁的影响最大？
人物是否面临两个以上的难题或困扰？哪一个为冲突或戏剧化提供了最大的可能？
这一难题对其他人物产生了怎样的影响？
小说示意图（第四、五章内容整理）
完成了小说的前提，就可以走向小说的更深层次——小说示意图。
在这一步写下之前的点子、锁定情节上的漏洞并推敲小说框架的合理性。
小说的魅力多源于结构，即人物的行动极其对他人的影响而非微观上的细节或文字。
越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。
创作出惊险刺激、与众不同的人物行动，自然会吸引读者，但如果动作背后缺乏合适的理由，读者早晚会丧失兴趣的。其中，人物动机尤为关键，因为动机可以自然地延伸为目标，有了目标就可以设置相应的障碍，从而产生内在冲突。
仅仅让人物做有趣的事还不够，行动背后的动机也必须足够有趣。
回归小说本质，我们会发现，小说的核心是主人公的某种愿望。
人物理应有一个坚定的目标，这一目标常常源自某个激发事件。由于人物的信念或过往的经历，他对目标往往会越来越执着。整本书中，他都在追逐这一目标，有时会一直持续到小说结尾（当然，有的时候，我们要在小说的某个部分彻底改变他的目标）。作家的任务是在小说的每个转折点设置障碍，让人物不断经历挫折。
小说是一场文字之旅，旅途的终点是人物看似遥不可及的愿望。
可以制作一个表格，记录人物从小说开始到结尾的变化，比较他前后的性格、行为、价值观及信念，看看它们究竟发生了怎样的转变。（人物必须有所改变，且不能浮于表面，其内在价值、道德观念也必须有所转变）
要想将人物的变化刻画得立体鲜活、令人难忘，以下要素缺一不可：
首先，你要清楚，人物在故事起点是怎样的？他在意什么？他信仰什么？他在特定情境下会如何行动？
在小说起点，人物总是有缺陷的。一般情况下（但也有反例），主人公会逐渐成长为一个更好的人。
为读者提供详实的例子，以展示人物需要变更的行为或信念，这点在小说的前半部分尤为重要。如果他是个自私自利的家伙，或许他会特地走到行乞者面前，对他说些刻薄的话；如果他是个懦夫，就算看到别人被殴打或劫掠，他也会装作没看见。
为人物配备所需的工具，以便他提升自己。工具可以通过多种方式呈现，如一位导师的建议，它甚至可以是一个特殊的情境，人物借此认识到自己做法的不当之处。成长并非一蹴而就的，在小说中，人物的变化应以渐进的方式体现出来。
等到小说高潮再揭示真相，让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。我们无法总这么做，不过，如果你可以让内在冲突的高潮与外在冲突的高潮同时发生，你将得到意想不到的效果。
用行动来证明人物的内在转变。如果人物仅仅是发誓，称自己要做一个好人，这难以令读者信服。他必须用行动证明自己。你有时可以设计巧妙的并列关系来反转人物之前的做法。如果他曾特地走到行乞者面前对他说刻薄的话，在小说结尾，他或许可以给行乞者买一顿饭。
怎样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？
提防拖沓的情节。如果你发现人物的生活快乐美满、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了。如果你不是在刻意描写暴风雨前的宁静，那就避免安静快乐的场景，这不仅会破坏小说的戏剧性，也会让小说变得无趣。
对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事是什么？设法写出十种可能。快速写下你的想法，不要理会它是否靠谱。如果你写出十种可能后，依旧找不到可行的方案，那就再写十种。只要你能让人物的生活充满不确定性，读者自然会被书中的悬念所吸引。
一张一弛。不要光记着制造冲突，却忘了调整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景，也不能一味持续下去，你肯定要在其中穿插相对平和的情节，否则读者会厌倦的。挫折并不等于红色警报，它也可以是耳边烦人的嗡嗡声。
对人物遭遇的挫折进行评估。浏览提纲，记录人物在每个场景遭遇的挫折。如果你找不到挫折，或认为挫折过小，那就翻出之前列出的十种可能，将他们修改得更具有挑战性。
制造冲突的几条建议：
1.人物冲突
最便捷的方式（通常也是最好的方式）。人与人之间的交流是小说的核心内容，通过人物碰撞，往往可以产生最自然、最有趣的冲突。
2.意料之外的情境
很多小说的前提都基于意想不到的情境。
3.惊险刺激的情节
要想让小说变得惊险刺激，增加时间的紧迫感是最简单的方法之一。
如果你本想构思时间跨度几周的小说，试着将它缩短到数天，要让人物与读者都听到“滴答滴答”的倒计时声。
4.内在冲突与外在冲突
为了塑造丰满、令人难忘的人物形象，小说应同时具备内在冲突与外在冲突。如果每个场景都具备两种冲突，作家就可以同时推进情节与人物的成长。
5.平衡
每个场景都应含有一定的冲突，但同时，对冲突进行整体把控也非常关键。小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球，之后，作家则需要逐步深化冲突以保持读者的注意力。但如果作家一开始就将所有的苦难、挫折抖出来，小说的结尾就会出现无挫折可写、无墨可用的情况。正确的做法是一步步铺设线索、制造张力，逐步将小说推向高潮。
作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。剥去小说的层层外衣后，我们会在小说的核心找到作家的观点。
列出你所在意的主题、议题及信条，它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。如果你的小说中找不到一条你所列的内容，问问自己：我为什么没写呢？
人物是解决诸多小说症结的突破口，主题亦是如此。人物是让小说主题鲜活起来的关键。小说结尾，你的人物所得到（有时未能得到）的认知即主题。最好的主题会毫不费力甚至不留痕迹地从人物的行动中提现出来。
清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键。从激发事件到高潮，人物所经历的变化决定小说的主题。
大多数小说都有多个主题，为了发现并强化小说的核心主题，你要向自己提出以下问题：
主人公的内在冲突是什么？一般而言，我们要在提纲的创作初期解决这一问题，因为主人公的内在冲突往往会推动整部小说的发展。
随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？它们是如何改变的，为什么？这一问题下掩藏着主题的真正动力。人物的观念将决定人物的行动，人物的行动则会决定小说的走向。
在小说的开头与结尾，主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？这是上一个问题的延伸。我们之前有讨论过人物的成长轨迹，这一问题之所以关键，是因为它会向读者证明人物的变化。
你能否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度？和主题类似，象征说多了也会丢失味道，好的象征往往是潜意识的自然流露。如果你发现自己在写作中频频使用某种颜色或图像，你应停下来问问自己：这一象征是否可行？如果可行，你应该回过头来完善它。
你应如何通过潜文本（未言明的文本）印证主题，以避免将其生硬塞给读者？谈及主题，含蓄的表述方式总是比直白的高明，正所谓“不着一字，尽得风流”。生活中，就算我们明白了某些道理、改变了某些观念，也很难用言语清楚地表述出来。小说人物亦是如此。
如果我们能精心挑选几个极具感染力、令人难忘的词语，并适当加以重复，我们就可以深化小说主题，帮助读者超越意象的表面含义，从而发现其内涵。
小说的人物（第六七章）
从激发事件入手，探寻人物过往的宝藏，我们的思维会更清晰，因为我们知道自己该问什么，比如：
激发事件的种子埋藏在他过往的哪些经历中？
人物如此应对激发事件，与他的哪些经历有关？
激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手？
尽早提供线索，以暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。也就是说，等小说缺它不可的时候，再让它出场。
简洁有力地勾勒幕后故事，篇幅越短越好。大段的回忆场景只会打断小说的节奏。
我们必须赋予人物幕后故事。
有时，与其直白地说出幕后故事，不如暗示它。
小说背景（第八章）
背景是否为小说的有机组成部分？
人物如何看待他所生活的背景？
背景能否牵动读者的情绪？
你是否过度使用背景了？
慎重选择小说的主要背景。不要随意选择背景。你第一个想到的不一定是最好的，不要鲁莽地将人物扔在里面，要停下来想想小说的需求。你要在背景里度过相当长的时间，为了推动情节的发展，你必须找到最合适的背景。
写好你的主要背景。一旦为小说选好了背景，你就要写好它。不论小说的背景是战俘营、宇宙飞船、牧场，还是维多利亚时期的府邸，你都要竭力刻画好它，否则，你绝抓不住读者的注意力。对读者而言，在小说中体会一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个好得多。
合众为一。尽可能精简次要背景。可能的话，你甚至可以将它们合众为一。主人公没必要去了饭店后又去酒吧和小吃街，他只需去一个地方就够了。这样，你就无需费力介绍新背景，读者也可以舒坦地回到老地方。同时，你还可以借此机会，进一步塑造场地的次要人物，从而丰富小说内涵。
为背景铺设线索。精简了背景数量后，你有丰富的机会为背景铺设线索。比方说，你要安排一场大事件，而地点又设在书中的一个重要场地，由于它反复出现，你大可以在之前的场景铺设线索。这样，当人物故地重游时，读者就可以察觉到前后的联系，从而获得阅读快感。
世界构建：
这个世界的自然风光是怎样的？
这里生长着怎样的植物？
气候如何？
这里的动物是怎样的？
这个世界的社会形态是怎样的？
人们的穿衣风格是怎样的？
人们的观念由怎样的道德观和宗教观决定？
他们讲何种语言？
当权的政府是怎样的？
科技发展到了何种程度？
存在任何形式的远程通信工具？
有哪些交通工具？
科技是如何影响文娱艺术的？
科技如何影响武器及战争形态？
医学及科学发展到了何种程度？
这个世界的自然法则是什么？
与我们的世界相比，这个世界的法则有什么独特之处（如不同的重力）？
这一世界是否存在着神奇的力量？它是如何运作的？它有什么限制？
居住在这个世界的人是怎样的？
是否存在不同种族？
不同种族、不同区域的居民，风俗有何区别？
不同民族见能否和睦相处？
这个世界的历史是怎样的？
有文字记载的历史，可以追溯到多久以前？
历史上哪些时期对它的社会形态产生了重大影响？
即使你已经掌握了小说世界的细节，你也要耐着性子回答上述问题。唯有如此，你的想法才能变得更加成熟，你才能为背景注入更多的活力与现实感，你才能找出其中的漏洞与不协调之处。这一过程非常有趣！
扩展版提纲（第九章）
小说结构的开头、中间和结尾：
开头
*开门见山，引入主人公，让读者立刻知道小说是关于谁的。
*向读者展示主人公的日常生活。这是他所选择的生活，他理应感到舒适；就算不是这样，他也多半习惯于自己的生活节奏。
*向读者展示主人公标志性的时刻。尝试创作一个场景，让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件，并确保它会对小说的走向产生影响。
*以动作开始。从第一刻起，就让读者看到动态的主人公。主人公绝不能无所事事，要让他在场景中动起来。
*给读者一个在意主人公的理由。他有什么特质，勇敢、聪明、坚毅、善良还是风趣？你要让读者相信，他们将与人物共度美好时光。
*赋予主人公愿望与目标。他在追求什么？为了实现愿望他认为自己必须获得什么？
*创造激发事件彻底改变主人公的现状。以他意想不到的方式颠覆他的世界：他的家人惨遭杀害，他在某次重大考试中作弊被抓了个限行，或是他突然穿越到了二十年后。
*迫使主人公对激发事件做出回应。如果主人公毫无反应，激发事件就没有意义。他的回应方式奠定小说的基调。
中间
*让主人公陷入一连串不可控的事件，让多米诺骨牌依次倒下。
*让主人公最初的目标渐行渐远。他依旧可以看到它，他依旧渴望，但他就是够不到。
*为主人公设立新的目标。事态愈发复杂，为了生存，主人公只能暂别自己最初的目标以应对眼前的问题。
*创造条件，改变主人公同反派人物的关系，让他由原先的被动回应转为如今的全面对抗。一直以来他都在默默承受，他受够了。现在他有了自己的计划，他要全面反击。
结尾
*让主人公对自己有更深刻的认知（尤其是其致命弱点）。他以某种方式突破了自我并击败了反派人物。最优秀的小说中主人公最终的胜利，往往离不开他精神道德层面的蜕变。
*考验主人公的肉体、精神和道德，挑战他的极限。确保他面对的都是恶战，不要让他轻易获胜。让读者在阅读时不停地问：他能否成功？
*在最后一刻赋予主人公力量。当读者觉得他不堪重负时，他就该触底反弹了。
*让主人公成长为英雄。他走进自己的灵魂深处，找到了超越平凡的钥匙之后昂首迎接挑战。
*主人公应以独特的方式应对挑战。斗争最激烈处，他如何应对才最符合他的特点？
*让主人公击败反派人物。你的结局可能恰好相反。不论如何，他们总是要分出胜负的。
*让主人公实现自己的目标。如果在你的小说中，主人公取得了胜利，那么，他最终应超过反派人物的障碍，实现自己魂牵梦绕的目标：或许他不再沉溺于家人离世的悲痛，找到了久违的平静；或许他认识到了自己的错误，重新备考并取得了A的好成绩；或许他可以自如控制穿越时空的能力，并以此来帮助自己更好地活在当下。
*以经典语句作结。读者最后可能记住的就是小说的最后一句，你要将它印在读者的脑海里。
开头、中间和结尾一起构成了小说的骨架，它们成形后你的小说就立起来了。之后你要为小说添加血肉，即关系、动作和幽默感。
写提纲时，小说事件务必环环相扣，场景之间务必形成多米诺效应。
精简版提纲（第十章）
十一条摆脱平庸结尾（章节结尾）的建议：
1.预示冲突
2.秘密
3.重要决定或誓言
4.宣布令人震惊的事件
5.激烈的情绪
6.足以颠覆小说的突转
7.新想法
8.未回答的问题
9.神秘的对白
10.预言
11.转折点