【鹰眼头条】对话《红蔷薇》编剧周萌、王莹菲：在“破”与“立”中书写谍战人生
都说人生如戏，戏如人生。在宏大的电视剧蓝海中，更多电视剧是就人物身上的一段情感或者一段经历展开的故事，对编剧来说，创作一部体现人生的戏是相当艰难的，也因如此，当谍战剧《红蔷薇》表示要成为一部讲述“谍战人生”的戏时，如何刻画那些大起大落的人生百态就成了编剧们不倦探索的难点。
在《红蔷薇》开播当天，该剧的两位编剧周萌、王莹菲一起接受了鹰眼记者的采访。值得一提的是，两位除了搭档，也是夫妻，丈夫周萌作为男性较关注故事情节，妻子王莹菲作为女性爱思考人物情感，夫妻档互补调和，用不同的思维模式进行剧本创作。此次采访，他们分享了《红蔷薇》长达两年的创作经历，通过“破”与“立”让人提前领略了本剧的独一无二。
编剧王莹菲、周萌（左起）
“破”谍战困局：创作是敢于冒险和创新的
1、打破定性思维，展现人生海海
与《红蔷薇》结缘是在2015年的8月，“关于女性成长的谍战故事”的设定打动了编剧周萌、王莹菲夫妇，两人认为这个视角特别有意思，区别于很多传统谍战剧，于是很爽快地接手了这个项目，并同该剧导演金晔一起重新创作了《红蔷薇》的剧本，对人物进行了新的设定，同时重新开始编织情节，陆续完成了大纲、分集、剧本，王莹菲告诉记者，之前去拍摄现场的时候，发现大家手上拿着的已经是第10稿的修改，自己都很惊讶。
在她的笑声里，记者听到的不是反复修改剧本的疲乏，而是满满的兴奋，为自己能参与这样一部作品感到骄傲。“《红蔷薇》是讲谍战人生的戏，只是恰好他们的工作是间谍。”这是《红蔷薇》的艺术总监郑晓龙在其他采访中的回应，王莹菲对此表示非常认同，她向记者介绍：“夏雨竹本身是一个懵懵懂懂的富家小姐，之后她经历了一系列的波折，吸取了一系列的经验，找到自己的信仰，成为一名坚定的革命战士。这里面一定有外部原因，但也有她自身的成长。她一开始不理解自己的哥哥因为革命牺牲，后来她因为爱情间接参与到革命，那个时候她还没有找到真正的信仰是什么，再后面她受到了洗礼和训练，并且主动投入革命，经历了人生的大起大落、亲人爱人的生死离别，完成了自身的蜕变。”
编剧王莹菲
一个人的经历就是他生活的养料。《红蔷薇》用22年的时间跨度讲述了包括夏雨竹在内的每一个角色的漫漫人生，而“成长”正是两位编剧贯穿全剧的创作核心。
2、突破单一人设，人物去符号化
过往的谍战剧常给观众们主角一路开挂，无所不能的印象，尽管好看，却略显失真。《红蔷薇》在创作伊始首先对人物进行了去符号化。“我们希望观众在每一个人物身上都能看到一点点的不同。” 两位编剧表示，“《红蔷薇》里没有好人坏人之分。在他们的一生中，都有很多无奈、辛酸，还有徘徊，而每一个人也都有自己的信念，我们所做的其实就是把他们写成活生生的人。”甚至包括反派角色陈得道，编剧也给了他温馨的人物设定——儿子奴。“人都是多面的立体的，陈得道是一个趋炎附势的人，但他不是完全没人性的，他对儿子的爱可以反映出他内心柔软的地方。”
此外，两人在创作过程中也查阅了很多历史资料。“我们想打破常规的一个思维：走向革命的不一定是出身卑微的。什么是走向革命的原因？我们觉得应该是信仰。革命是不分贵贱的。”的确，在中国的革命道路上，那些奋战、呐喊中的人大多是理想主义者，富有才华且兼具浪漫情怀，他们留下的故事让他们的个人魅力显得淋漓尽致。《红蔷薇》如是，剧本探讨着信仰与情感的关系，在烽火岁月中体现温暖与情怀，展现了非传统意义上的革命者模样，打破常规思维模式，给观众眼前一亮的新鲜体验。
“立”信仰胸臆：通过创作来投射当下生活
1、树立现代女性，时代造就人物的特殊性
通常，大家能够想到的谍战剧大多是立足男性视角，并且想当然地认为受众群也多是以男性为主。其实不然，在那样的一个年代中，也有很多女性投身革命。
“她们像男人一样去战斗，但是又不像男人那样去战斗。”采访中，这句话给记者留下了很深的印象。同样作为女性，编剧王莹菲坦言：“我们并不太想单方面强调性别这事儿，我们真正想写的是女性在那个年代里的生活、工作以及情感。时代造就了她们的特殊性，我们希望让观众感受到，在那个时代，女性是如何在地下革命斗争中起到作用的。”
什么是现代女性？这是《红蔷薇》提出的创新思考。
近几年，不少电视剧将目光聚焦到了“女性”的身上，但总是很难给出一个恰当的人格表现，也间接导致“大女主”这个词陷入尴尬的境地。在周萌、王莹菲眼中，很多所谓的成功女性的定义依旧是男性视角下的定义，“在我们看来，动荡不安、腥风血雨的那个年代，其实要比我们现在的时代更激进。“《红蔷薇》塑造了夏雨竹、顾霜菊、肖成碧三位女性形象。夏雨竹骨子里有着异于常人的坚强，为了革命信仰无畏牺牲与付出；顾霜菊渴望被认可，尽管“不达目的誓不罢休”，但也存有挣扎；肖成碧在命运捉弄下变得狠厉决绝，如仙人球一般用坚硬的外壳包裹自己，但心中依然有柔软的地方。
“那个时代造就了很多很多的现代女性，剧中刻画的三位，她们既不是玛丽苏也不是傻白甜，都拥有真实的自我，她们的生存意义不是爱情，也不是金钱，都是在实现自我价值，获得真正意义上的独立。”夏雨竹、顾霜菊、肖成碧都是在这个根基上被塑造出来的。她们三个人皆独立自主，有自己的梦想，不成为任何人的附庸或附属，尽管生活在那个年代，但她们身上的很多面貌都是当下的女性应该去学习的东西。
“我们希望塑造出鲜活，震撼人心的人物形象。”
2、立足情感深意，好的故事会沉淀出生命
《红蔷薇》是周萌、王莹菲第四部在江苏卫视播出的作品。此前，两人的作品《与狼共舞》《英雄联盟》《与狼共舞2》也曾上星江苏卫视，均取得了不错的收视成绩，两位编剧均表示自己也没有想到与江苏卫视会这么有缘分。谈及如何让作品吸睛，王莹菲认为：“电视剧是大众文化，受众群非常广大，所以我们认为任何作品首先一定要好看，但是好看并不是说一味堆砌情节，也不是靠噱头、靠话题取胜，而是踏踏实实把故事做扎实。”
两人提到，今年他们去听了好莱坞著名编剧罗伯特·麦基的讲座，当时罗伯特·麦基说过：“不管在哪里，什么样的文化，人性都是共同的话题。我们能够交流，能够感受对方，能够沉淀出生命的故事，就是好看的故事。”
“这话说到我们心坎里了。踏踏实实把故事做好就够了，这就是我们的诉求。首先要让观众有欲望看下去，甚至让大家看得欲罢不能，只有先吸引了观众，才能完成更大的野心。”王莹菲如是说。在他们看来，好故事是不存在观众分流的，也不存在年轻群体和年长群体的区分，因为所有的受众都会被好故事吸引。“无论你是90后也好，80后也好，70、60后也好，都会对好故事产生共鸣，”他们坚持，“作为编剧我们不应该将我们的受众群体割裂开。”
编剧周萌
目前，周萌和王莹菲正在合力创作一部奇幻悬疑爱情故事，王莹菲告诉鹰眼记者：“虽然有点高概念元素，标签较多，但我们还是会将人物和情感放在第一位，我们希望这个故事能给大家带来探讨：如何打好手上这副关于人生的牌。你可能会拿到一副好牌，但如果你不好好过这一生，你就会把它打烂；你也可能会拿到一副烂牌，但是你通过自己的努力认真对待了，你就有可能逆袭。”
周萌、王莹菲相信，创作既要敢于冒险和创新，也要投射当下生活。跳出固定模式，站在局外人的角度思考这个社会，思考家庭、人生，创作才不会随波逐流。
结语
“在《红蔷薇》的创作过程中我们遇到了很多帮助我们的人，最想表示感谢的，一个是艺术总监郑晓龙导演，一个是金晔导演。郑晓龙导演带领我们看到我们创作过程中没有看到的角落，金晔导演则是我们长期奋斗的战友，他们都给予了我们莫大的帮助和支持。”
周萌、王莹菲表示，编剧这项工作，既要远离人群，又要拥抱人群，一方面要放下心中杂念完成创作，另一方面则需要热爱剧本，保持对未知领域的好奇心，让自己对作品有所期待：“我们希望创作的作品能够做到两个达标，情节是复杂好看的，情感是深厚厚重的。”尽到了一个编剧的责任，又有协力并进的战友，相信《红蔷薇》必定会得到了一个满意的市场反馈，成为2017年年末精彩的一笔。
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